- 佛拉明哥的各个曲式
林耕、玛雅编译
所谓佛拉明哥的各个曲式,基本上是以歌曲为主。历史上通常是先有某种歌的曲式发展出来,然后才有某人在后来的某个时候以之入舞。近期可考的,有El Faico之发展Farrucas为舞蹈;有Vincente Escudero之以Siguiriyas入舞;有Antonio Soler Ruiz人称“Gran Antonio”将Martinete拿来跳舞。所以佛拉明哥的歌曲,并非每种曲式都有与之相对应的舞蹈。
下列诸曲式是常见者,别种曲式有一样的循环节奏,只是调性不同而已。例如Caracoles、Remoras、Mira bras都可以归为与Alegrias 一组;Cana、Polo同Solea ;而Liviana、Serrana、Martinete则与Siguiriyas 相同。
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• 《SOLEA》 (孤调)
是佛拉明哥歌曲之母。从它的节奏模式,衍生出ALEGRIAS和BULERIAS。SOLEA既名为【孤调】,其韵味尤其深沉、凝重。舞者随着歌手哀伤幽怨的情感起伏,慢慢铺陈他个人的内心世界。
佛拉明哥十二拍循环节奏的舞蹈中,它是最慢,但却非最不复杂的。一首表演完整的SOLEA,通常并不只有节奏沉缓的SOLEA。它会将速度加快,转为BULERIA的节奏。而中间常常插入ESCOBILLA段落,只有吉他伴奏,让舞者发挥脚步复杂节奏的纯韵律表演。
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SOLEA
ESCOBILLA
escobilla de solea
• 《ALEGRIAS》 (欢愉调)
比SOLEA节奏稍快的十二拍循环节奏的歌曲。属于大调调性的音乐,轻快欢乐。女子跳此舞时更强调体态之柔媚轻盈。
它的舞蹈节奏随着音乐强调1和2与7和8,9和10。但并不一定受此局限。
如同SOLEA一样,它也会加快变成BULERIA节奏,而中间也会有专门让舞者表现脚法节奏的ESCOBILLA。此外,它会有一段优美的吉他旋律,没有歌唱,因此叫SILENCIO,此时舞者并不做踏步的节奏,而以上半身动作来诠释这段音乐。
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ALEGRIAS
ESCOBILLA
SILENCIO
• 《BULERIAS》 (喧戏调)
十二拍循环节奏中,最快,最热的歌曲,基本上是戏谑、诙谐的味道,但是歌唱内容却不一定是最轻快的。而舞蹈的表现,早先的形式是随着音乐耍弄、逗趣;但是在舞台上的呈现则演变为强调舞蹈性、肢体美的形式。
因为节奏快速,本舞尤其适合表现繁复多变的节奏。甚至不用舞蹈,纯用击掌,也可以是很好的表演。一般的佛拉明哥演出,少有一个人单独跳BULERIAS,都是几个人轮流上场各跳一段,或是放在SOLEA、ALEGRIAS后面作为高潮结束。
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• 《TANGOS》 (当歌调)
佛拉明哥中四拍子节奏舞蹈的原型。属于轻快而饶富韵味的舞蹈,女舞者可以做较大幅度的扭腰。吉普赛人在BULERIAS未发展出来以前,TANGOS是他们聚会玩乐常唱常跳的曲式。由于节奏简单,歌曲旋律好听,这是很容易跳的一种舞蹈形式。当然,以此舞做演出的舞者会将它修饰、复杂化。
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TANGOS
• 《TIENTOS》(缓当歌调)
这是TANGOS的延缓,又说是TANGOS的SOLEA化。原本轻快的TANGOS变成深沉幽远的曲式。它的风格与SOLEA接近,只是节奏不同,用的是TANGOS的四拍节奏。
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TIENTOS
• 《FANDANGOS DE HUELVA》 〈维乐瓦的芳丹果舞曲〉
Fandango是流传于西班牙、葡萄牙境内的民谣音乐型式。维乐瓦地区的fandango最为世人喜爱,所以较其他地区的fandango为普及。典型的fandango由四段旋律相同的歌曲构成。表演舞蹈时,为了加强效果,会有渐快的结尾音乐。这种舞曲也是属于佛拉明哥中十二拍的节奏,所以有些动作会和alegrias或bulerias雷同,但是韵味则较为轻松愉快。
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FANDANGOS
• 《SIGUIRIYAS》 (断续调)
是一种节奏缓慢,中间微微停顿,又绵延不绝的曲式。佛拉明哥乐曲中,以断续调最为深沉〈Jondo〉,最为悲凉。喟叹生命与情爱的砟丧是它的基调。舞至高亢处,快速又似乎不连贯的节奏令人屏息。它的节奏型式是佛拉明哥中最难掌握的一种。
1 •E 2 •E3•E•E4 •E•E 5
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SIGUIRIYAS
- posted on 07/01/2011
在弗拉门戈的艺术里,曲式称之为palos。弗拉门戈究竟有多少种palos?多数文献考证指出,弗拉门戈的曲式约在六十种左右,多数起源自安大露西亚的Cadiz、Seville、Malaga、Granada等省分,也有的来自邻近的Extremadura、Murica。在情绪表现上,弗拉门戈可粗分为三大类,一个是cante jondo(深沈之歌),一个是intermedio(一般之歌),另一种是cante chico(轻松之歌),节奏较为轻快,表达欢乐的情绪。
这六十几种曲式依其旋律的接近,被归类为几大家族(family),最重要的四大家族为soleares, siguiriyas, tangos, fandangos,由这四大家族又发展出三十几种曲调。每个不同palos代表特定的情绪,必须搭配表达这种情绪的歌词,譬如fandango表达日常生活,soleares表达肃穆庄严的事物,siguiriyas表达哀伤情绪等。
1.soleares
soleares这个字是复数,单数为solea。solea一字来自soledad的变形,意思是指孤独。有人称solea曲式是弗拉门戈音乐的基石,它表达悲剧的情绪,描写黑暗的事物。在所有cante jondo(deep song)曲式中,soleares是最原型、最纯粹的一种。我们常看到弗拉门戈的曲目都用复数的soleares,意思是指一个曲子用到一个以上的coplas。通常coplas是指对句诗,八音节的四行诗,押韵押在第二与第四句。
soleares曲式和多数弗拉门戈曲式一样,每小节十二拍,采3/4,但会切分成6/8。吉他伴奏速度非常快,因此在听觉上,感觉像是6/4与3/2拍。在弗拉门戈的术语里,节奏的模式称之为compas。通常主唱者在演唱soleares时,在进入一个新的coplas(诗节)时,可以自由使用一些装饰音,作为对这段coplas的介绍,类似导奏的性质,这在弗拉门戈术语里称之为salia或melisma。在转换coplas时,吉他手可自由发挥falseta(独奏),作为两个coplas的间奏。搭配soleares演唱的舞蹈也有严格规定。先是一段歌者的热身,在这段里,舞者踏出compas,歌者再唱出完整的6/8,3/4拍compas,之后夹杂舞者的llamada、舞步的solo表演,最后以速度较快的bulerias曲式结束。
2.tangos
弗拉门戈里的tangos和阿根廷的探戈音乐无关。它是弗拉门戈古老调式中最轻快的一种。在tango这个大类别之下,包括tangos、tientos、tanquillo三种变化。据考证,tangos起源于卡地兹海岸地区,tangos一字源自当地的一种古老舞蹈,它的曲风轻快,令人想起篷车时代的马蹄声。
根据学者Antonio Espana的分析,tangos调式的特色是它使用两种节奏(compas)模式,compas的结构比起其它调式算是比较简单,容易入耳,也容易带起欢乐气氛。演唱特色在部份音符会延续好几拍,并有melisma的表现。由于tangos简单易懂,甚至引起观众唱和,它常做为独唱会的压轴曲,让气氛绷到最高潮。
tiento调式和tangos一样都是2/4, 4/4拍的compas,但是相对于tangos的欢乐气氛,tiento虽然也被归类为cante chico(轻松之歌),但是它的速度较慢,演唱风格较庄严,逐渐变成深沈的音乐。特别强调弱拍的抑扬顿挫表现。
据研究,tiento是tangos家族的年轻成员,大约成形于二十世纪初,发源地点是卡地兹,当地人试着将tangos的速度放慢,加上复杂的装饰音变化,使得情绪紧绷饱满,但是通常结尾有时会加速转为tangos。在吉他表现上,它虽被归类为tangos家族,刷弦(rasgueado)的方式却比较接近tanguillo。
tanguillo是tangos家族中最为轻松欢乐的歌舞,同样发源于卡地兹。它深受大众欢迎,因为在卡地兹的嘉年华活动里,murgas经常演唱tanguillo调式,所谓的murgas是演唱讽刺歌曲的业余歌舞团。
3.fandango
据考证,fandangos起源于阿拉伯人入侵西班牙之时(大约是公元711年),是一种非常古老的民间歌舞。一般相信,它起源于安大露西亚北部亚拉冈(Argon)的一种Jota双人舞。几乎安大露西亚各个区域都有自己的fandangos。基本上它分为两大形式,一种是fandango grande(great fandango,大),一种是fandanguillos(little fandango,小)。我们一般常听到的曲调较为活泼的是小fandango。
fandanguillo 分为好几种,包括fandango de Huelva,fandango de Lucena, Fandango de Almeria。另外有一种verdiales,发源于malaga地区,又叫做fandango de malaga。
一般来说,fandango grande是不搭配舞蹈演出的,但是fandanguillo仍保持它早年的歌舞形式,采用3/4或6/8的compas,维持严格的节奏规矩。
根据Antonio Espana的研究,fandango grande大约成形于弗拉门戈的黄金年代,也就是1920年代,有些演唱者以fandangos试验,放弃固定的节奏模式(compas),随意即兴自由发挥节奏,加强装饰音melisma的表现。虽然吉他伴奏部份仍采用fandangos的3/4拍,但是演唱部份完全放弃固定节奏,使得音乐结构乍听非常细弱,唯有演唱高手才能自由控制,让fandango grande表现出完美的力度。它的表现因而趋向深沈,fandango本身在情绪表达上属于cante chico,但是fandango grande却是cante jondo。
4.Siguiriyas
siguiriyas是吉普赛语,它的来源已不考。有人认为它是吉普赛人误将seguidilla念成siguiriyas。seguidilla是卡斯提尔的古民歌舞蹈,两者之间毫无关系。但是根据Paco Sevilla所写Flamenco:The Early Years中指出,最早的弗拉门戈乐谱出现在1779年的一出意大利歌剧中,里面用的调式就是siguiriyas。
siguiriyas是弗拉门戈调式中最深沈悲哀的一种(cante jondo),它的歌词多半探讨死亡、存在的孤独、绝望的爱情、沮丧、绝望与孤独。有一度,siguiriyas又称为playeras,这个字意思指「职业哭墓者」,可见此种调式的悲情。siguiriyas对弗拉门戈歌者而言是最大的挑战,对听者而言也一样,曾有弗拉门戈学者说,初次听siguiriyas调式现场演唱者,最好是不要离歌者太近,因为耳朵会受不了。
在弗拉门戈四大调式中,soleares与siguiriyas都是cante jondo,soleares被称为cante jondo之母,siguiriyas则诞生于弗拉门戈的黄金年代。它的compas属3/4,6/8拍,节奏规则严格,compas始于3/4拍那个小节的第二拍,结束于第二个3/4拍小节的第一拍。6/8拍的,compas始于第三拍。但是也有学者持不同看法,Blas Vega 便认为siguiriyas的compas其实是7/8拍,拆成2+2+3,或者连续两个四分音符加三个八分音符。不管怎么样,suguiriyas在演唱时几近自由拍,与吉他伴奏的compas形成对抗。一般来说,siguiriyas演唱很少搭配舞蹈,因为难度太高,很少有舞者能表演出配合歌者的深度与力度。至于吉他伴奏方面,公认Nino Ricardo是最好的诠者。
5.Bulerias
这个字是bulla(noise)与buria(to mock)的结合,意指嘲讽模仿噪音,充分表达出这个调式的特色。没有人知道bulerias源自何处,但多数学者相信这个调式源自alegrias in Jerez的快速版,充满乐趣与活力,对舞者与吉他演奏者而言,bulerias是最终的挑战。它是弗拉门戈曲调中,节奏难度最高的一种,但也是弗拉门戈的精髓,不管一个乐手、歌手会多少种曲调,不会表演bulerias,就称不上是个佛弗拉门戈乐手。虽然也是十二拍一循环的结构,却有较大的节奏弹性,充满即兴与旋律的变化。因为它的热闹气氛,常被当作演唱会的压轴曲。
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