No good opera plot can be sensible, for people do not sing when they are feeling sensible.
W. H. Auden, 1961
哈哈哈，又想起了“泰伊斯”。
- Re: 濂ョ櫥璁烘瓕鍓�posted on 05/08/2003
歌剧只看故事歌词，都是爱得死去活来的夸张悲剧，只看台词我无动于衷。可是一唱，还真感人，看得我掉泪，尤其是主角一唱上去，乐队气势澎湃地一和，忍都忍不住，怪哉！我只能归罪于音乐的力量。 - Re: 濂ョ櫥璁烘瓕鍓�posted on 05/08/2003
确实是决定于音乐的感染力。不少人都说过这样的话：歌剧只有在以你不懂的语言演唱时你才能欣赏。You can only enjoy an opera when it is sung in a language you don't understand。
事实上一首好歌都是如此，我从来不注意歌词。歌词几乎无关。 - posted on 05/09/2003
就是这奥登，曾给一部斯特拉文斯基的歌剧写过剧本，这部歌
剧叫Rike's Progress， 国内译《浪子的历程》，英文创作，新
古典主义风格。（伊戈尔的唯一一部正规歌剧）
就这歌剧来说，故事还是很有条理的。谈到这里，又想起一些
二十世纪的歌剧。勋伯格有一部歌剧Moses and Aaron《摩西和
亚伦》，圣经故事，谈的是感觉和表达的矛盾，用歌剧体材是
再恰当不过了。这部作品勋伯格生前未完成，终由别人续成。
《浪子的历程》故事小巧，只是作品好象还能看出伊戈尔的实
验味道。毕竟新古典主义，怎么也没法比Bel Canto的真古典主
义醇。
就说这两个二十世纪的大音乐实验家，共在UCLA有很长一段
时间，却从来没有来往过。
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