赵先生说的有条理，一清二楚，话说得实在。
●休士頓美南華文寫作協會每年舉辦一場文學講座。這項由國府僑委會協辦的活動今年有幸請到趙淑敏教授前來擔綱。趙淑敏精於現代文學及中國經濟史的研究與教學。一九九八年以長篇小說《松花江的浪》一書獲國家文藝獎小說獎。現退休專事寫作。下面是演講全文：
小說分類的探討
寫作最難是小說。傳統的文學分類最早是分三類：史詩、戲劇和詩。再有是分九流十家的。小說為十家之一，並不入流。但小說卻是最能與大眾生命結合在一起的文類。
小說以時間來分類，由文言到白話可分為古典小說與現代小說。兩者無論從文體、方法、描寫範圍都有不同。剔除韻文的現代小說又更走入內心世界的描述。台灣早年有個現象是從事文學創作的以西洋文學出身的多，中文系的多研究經史子集，成就現代小說家的反倒少。
若以內容來分，小說可分為俠義、戰爭、諷刺、遊記、寓言、偵探、愛情等等。這種分法不能十分貼切，因為一個小說常常就同時包括其中好幾種。
小說又有通俗小說與文學性的小說之分，此亦有其缺失之處。昨日的通俗小說，如《三國演義》、《紅樓夢》等卻是今日的古典文學。哪裡知道今日學院派所指稱的通俗小說不會變成將來的古典文學呢。
小說還有個分法：長篇、中篇、短篇，現更有最短篇、極短篇。有人以十萬字以上的稱為長篇，兩、三萬字以上的算中篇小說。實際上長短篇小說的分法並不完全是文字的多寡，有時更是看素材的經營與結構特徵的表現來區分。
小說的特質與藝術境界
小說如其他文學有剛與柔之分，各有其美。說到美學與審美，美感往往來自直覺。令人感到愉悅的就是美。美感是一種主觀的感覺，每一個人不一定一樣。欣賞小說亦是如此，感動了就覺得美，是個人主觀的感覺，所謂情人眼裡出西施。
美學大師朱光潛先生提到凡藝術都有創造的想像。小說創作，透過想像把個人美感加進去就又特別美。所有小說創作，虛構常不可避免，由此把美提了出來。
藝術的通感是另一個特性，眼、耳、鼻官感混在一起互相借用，如「天空紅的像馬賽曲」。移情是小說的另一個特質，即美學專家所說的擬人化，如「化做千年老松看盡紅塵人生百態」。
進一步說，寫小說像任何文學創作，聯想是非常重要的。一個看山只見山，看水只見水的人是不適合從事文學創作的。另外，文字的準確亦很重要，要做到恰當、合適。人物的塑造和剪裁要把小說人物寫活了才會產生美感。
小說有五個主要元素：人、事、時、地、物。其中又以人與事為主要，餘為次要元素，用來烘托主要元素。小說可說是把「人」的藝術化，敘述生命感的情況。塑造人物，透過敘述、描寫、對白讓人物成為活人才有意義，切忌臉譜化。次要元素可增進定位，但亦不可出錯適得其反。
小說創作不是報導文學，是要經過藝術化處理，然後重新塑造。
小說的創作語言
小說的創作語言多半是用敘述來鋪陳。有些時候加入方言可活靈活現，但不能過火。王文興的《家變》駕馭心理語言寫出來，是更難的一種。有時描寫周邊、眼神、或用暗喻、象徵的寫法給讀者想像空間會比赤裸裸的描述更吸引人。可用對白或旁白來表現個人精神。角色如何講話各有不同，受氣的小媳婦和熱血的男兒，或山東大漢和江南女子，他們說話絕對不同。有時敘述文字不如用對話寫出來生動。
歷史小說審美的特點
歷史小說有其可創作的與不可創作的部分，其兩者之間必須有才情與知識的交融。歷史小說應以歷史做基礎後按圖施工，要接近歷史的面貌，骨架要存在。野史不可相信，即因那好比一些記者被評譏為製造業。又如民國時期人寫清史，刻意要醜化，是為修理業。
在除了不可更改的東西之外，歷史小說要把人的喜怒哀樂衝突布置出來，掀起一個一個的高潮，不懂的東西不要寫。更不可扭曲歷史。清初三大疑案和康熙、乾隆、雍正很多人寫，但沒有史實根據的不少。例如二月河的作品中出現海關總督，這是要到十九世紀中葉才有的機構。
歷史小說可做的是把同樣的一件事做不同的詮釋，但制度、習慣、風俗、歷史線索不可改。歷史小說名家早期的有南宮博、高陽等。南宮博下筆細膩，文學性很高。高陽的作品被一般列入通俗小說，但他是能用現代手法走入歷史小說人物內心的作家。缺點是有時會跑野馬，知識塞得很多，過份創造。
小說裡的愛情
小說裡往往有愛情。寫轟轟烈烈天崩地裂的愛情容易，寫節奏緩慢淡淡細水長流的比較難。愛情的特性是從小到老都會有，真正的一次愛也許在十八歲，也可能在八十歲。頂多進行的方式不同，穿插資料不同。如寫獨身已久的女性，不能太單純，通常又脫離不了第三者，不能只寫表象。
情慾的表達非常有時代性，然則男女相吸，自古已然。可用實筆寫，也可用虛筆來敘述。虛筆的經營要更美一點。古典的愛情章回小說從眉目傳情到進香丟手帕、再後花園。在宋代以前較敢愛敢恨，如司馬相如和卓文君；宋以後被僵化、醜化。五四開放一個短時期。三零年代以後愛情是用談的，鼓勵寫情書，享受思慕，是眼睛看一眼就知道的愛情。到目前，變成只要我喜歡什麼都可以。
攀登文學作品的金字塔
王鼎鈞先生曾說長篇小說是文學作品的金字塔。長篇小說自有其結構特徵與複雜性，不妨將人物列表以免前言不搭後語。結構要求一環扣一環，要佈線，注意不要線丟出去不見了。故事求獨立而連貫，有延伸發展而不忘主題，由多方面表現人物、生活衝突，來發展情節。還需要多用功做功課，多讀書。好的長篇小說是人類精神上的偉大工程，每一個作家都應該嘗試去攀登這座金字塔。
- Re: 灏忕湡??浣滈櫔灏忕湡???(閭濇窇鏁�)posted on 06/02/2003
网络文学的出现使小说的概念变得非常混沌， 很多网上的作品即没有散文的写真， 也没有小说的“藝術化處理”和“重新塑造”。 玛雅对这个问题怎么看？
散文往往是直书胸臆， 先入为主， 也非常容易暴露写作者的隐私。 传统意义上的小说则不同， 写作者应该是invisible hand, 留给读者想象判断的空间。 - posted on 06/04/2003
康妮提的这个问题好。
用英文来解释这个比较容易。英文中fiction和non－ficiton的分类就是以小说中是否有真人真事为标准。如果小说里的主人公都是真实生活里的人物，连姓名都一样的话，就是non－fiction。Fiction这个词不是小说的意思，而是虚构的写作。中文里还没有分得这样清。“小说”（novel or novelette）可以包括虚构也可以包括真实的故事。
网络首先让文学“民主”、个人化了。 已往的小说从创作到出版的周期很长，文章经过一改再改，千锤百炼，等到发表，编辑放的心血有时比作者还多。 网络文学出来了，通过网络传播的早期网文都是非专业的作者写的，目的在于自娱自乐，所说的“小说”其实就是作者的个人自传或真人真事。 作的加工无非是隐去其中人物的真实姓名和事情地点。 这是非专业作家最容易写的，而且说真的，真实生活中的戏剧的确比虚构的故事更精彩。不信，你只要一翻报纸的社区版，故事千奇百怪，真实生活中的人性也非常鲜血淋漓，但这毕竟不能算是真正意义的小说。传记文学，自传体小说是比较合适的归类。 英文分类中non－fiction就是这一类。这一类编造、想象的成分少。
赵先生讲的是虚构小说。其实虚构就是艺术加工。能被称为艺术的，都是需要提炼加工的。网络小说为了求快，真实的成分多，加工的成分少。 真正的小说非常难写。的确是文学的最高形式。
现代小说更接近人物内心，形式结构更是五花八门，还是不要太多限制才好。每个作家的第一本书基本上都是自传。
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