标题:  魏恩加德纳的传奇
作者:【BBEETHOVENN 】 发帖时间:2003-06-24 11:38:54
发言内容:可惜我只有一张他的勃拉姆斯四的一个乐章.
但是给人印象殊深.
和老富比,是他的严格的分句处理见解和勃拉姆斯的短线旋律结构密切结合.
有一种文字上可以说是长嘘短叹的哀怨情调,但是决不作任何富特氏的延长音和过于激烈的表现及表现效果的追求.
其严谨的学院派风格,是绝无仅有的典雅 派演奏的绝唱.听后十分感动.
我想,他的贝多芬应该也是极为典雅和理性的,有张力和内涵极为明确的风格.
只是不知何时面见于兹!
这里推荐王崇刚先生译文,以满足精神上的所谓的意吧!
(加一句.关于富特文格勒近出一本美国人写的评传.对他各个时期的版本有很好介绍.
二,他和纳粹戈陪尔之流的周旋,是专制制度中人的一个典型化的政治选择;这个选择和他的政治立场形成一个可以长期讨论的话题.
三,由此而来的政治和艺术的关系问题也染上了所谓的时代特色_____这个特色在正反两个方面加大了贝多芬和所有古典音乐的人文内涵.)

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今天是2003年6月24日 星期二




  魏恩加德纳的传奇



王崇刚

拿索斯公司今年推出了全套魏恩加德纳版贝多芬交响曲全集CD,这也是世界上第一套贝多芬交响曲全集录音,它给全世界的古典音乐爱好者带来了惊喜。

在20世纪的音乐发展历史上,魏恩加德纳逃脱了那些肤浅的标志。“伟大的浪漫主义时代指挥家”、“古典大师”、“传统的最后继承者”、“两个时代之间承上启下的人物”——所有这些评论家的归类非常容易让人们产生误解。毫无争议,除了托斯卡尼尼之外,还没有哪位指挥像魏恩加德纳对后人产生如此深的影响,对于塑造公众的口味扮演更重要的角色。魏恩加德纳表演的权威性后来被无争论地接受了。

他棒上和笔端的天才仍然留在人们心中,他生命最后40年所达到的君主位置,没有艰苦的劳动和充分的个性维护是很难达到的。

菲利克斯·魏恩加德纳1863年6月出生在ZARA(现在塞尔维亚和黑山境内)。父母都是奥地利人。他的曾祖父曾担任维也纳造币局的负责人,被授予祖传的贵族称号。尽管魏恩加德纳知晓自己的血统,但他从来没有在他的作品上添加彰显贵族血统的VON的前缀。他的贵族家庭并没有给他带来舒适的成长环境,特别在他的父亲1868年去世后,他们一家迁移到GRAZ,他的早期记忆更多的是饥饿和寒冷,而不是少年的快乐。与这些混合在一起的,是让他感动的歌剧《唐璜》,他甚至有自己去指挥的愿望。家里为他请了当地最好的老师威尔海姆·迈耶—拉米,他的音乐前程从此确定了。魏恩加德纳的第一部作品受到了评论家汉斯利克的称赞。他在1881年获得了莱比锡音乐学院的奖学金。

魏恩加德纳事业的根基在作曲方面,但是从一开始,他的目光就锁定了指挥这个目标。他很早就显示出艺术上的个性。他的老师之一,来自莱比锡格万特豪斯乐团的卡尔·莱因尼克认为他的演出经常是理性的、学究气的,甚至是缺少生活气息的。这些特征正好与当时指挥界的泰斗汉斯·彪罗相反。尽管欣赏他的控制力,魏恩加德纳拒绝向彪罗的贝多芬交响曲诠释致敬,因为彪罗的分句和速度上的随心所欲冒犯了他的音乐敏感。魏恩加德纳一生都在避免走向这个极端。

魏恩加德纳的第一个任职,是在1884年担任哥尼斯堡市立剧院的指挥。1885-1887年担任但泽歌剧院的第二指挥大大拓展了他的曲目。1887-1888年他还在汉堡担任了两个演出季的第二指挥。在这里他与彪罗发生了冲突。彪罗指挥了《卡门》在那里的首演,他的“明确的可笑的节拍拖延”让他年轻的副手不以为然。这样,怀着典型自信的魏恩加德纳在后面的演出中恢复他自然的速度。此举恼怒了彪罗,两人此后分道扬镳。

1889年,魏恩加德纳获得了曼海姆第一宫廷指挥的职位,这给了他宜人的歌剧院工作环境,他还同时有机会指挥学院管弦乐团。他在这里第一次公开演出了9部贝多芬交响曲。在曼海姆魏恩加德还经常与沃尔夫讨论歌曲创作。在这个领域,沃尔夫从来不接受任何批评,但他采纳了魏恩加德纳在配器方面的建议,伴随着“孩子一样的谢意”。

曼海姆成为魏恩加德纳走向大牌指挥的阶梯,1891年他走进了柏林皇家歌剧院,他的天才被广泛承认。但是这里并不让魏恩加德纳十分满意。他拒绝迎合批评家,不向当权派妥协,1898年他被迫辞职。

魏恩加德纳的音乐会事业一直非常顺利。他与皇家歌剧院交响乐团有专有的音乐会合同,一直工作到1907年。随后,各类邀请接踵而至,先是巴黎,然后是布鲁塞尔。1908年他到了伦敦,当地的报纸对他的演出这样评价:他倾向于再造大师们的原话,而不是强加新的内容。不追求时尚的自由速度,拥有一个精彩的、灵活的节奏感觉,还有清晰的、完美的细节把握。”他的演出风格已经定型。在美因兹、巴黎和伦敦演出的贝多芬交响曲全集,使他作为贝多芬的权威诠释者的声誉被确认。法国作家罗曼·罗兰,就是在魏恩加德纳演出的感召下写出了他的《贝多芬传》。

到1902年,伦敦《泰晤士报》再次发表文章赞扬魏恩加德纳,称赞他对乐团巨大的控制力。1905年《美利坚音乐信使》驻柏林记者报道说:“我们经常听到世界上两个最伟大的指挥家——尼基什和魏恩加德纳。魏恩加德纳指挥有精彩的活力和引人注目的完美细节,与柏林爱乐乐团合作的尼基什则更加诗人化、有更多的冲动。”

这一阶段,魏恩加德纳还树立起一个辩论家的形象,他在撰写的两个小册子《论指挥》(1895)和《拜洛伊特》(1897),对他所处时代的音乐创作和戏剧演出进行了尖锐的批评,并深入分析这些问题的解决方式。他的这一形象,在他的《论贝多芬交响曲的演出》(1906)中得到了强化,这也是他的著作中最有影响的一部。

魏恩加德纳在1908年1月继马勒之后成为维也纳宫廷剧院的艺术指导。但是他在这里的体验并不比在柏林剧院快乐多少。批评家的抱怨不是指向他的指挥艺术,而是针对一些引起争议的事情。如恢复演出《指环》的删减部分——这原来是马勒钦定的;他还改动了马勒制作的《费德里奥》,在许多人眼中这也是神圣不可侵犯的。他用自己犀利的笔来回击这些指责。但是当他遇到朱利斯·科恩古德的恶毒攻击后,他的言语沉寂了。就连布景也跟他作对——在一次排练《纽伦堡名歌手》时,他因为布景倒塌受伤。一年后,他辞去了这里的职务。

魏恩加德纳到宫廷剧院后不久,他被选为维也纳爱乐乐团的艺术指导。他在1911年再次担任这一职务,这是乐团空前的。他先后领导这家乐团超过19个演出季。1922年,他率领维也纳爱乐乐团成功地访问了南美洲,这样的旅行1923年再次进行,带队的却是他的竞争对手理查·施特劳斯。施特劳斯垂涎他的位置是个公开的秘密,但是因为乐团的大多数人喜欢魏恩加德纳,施特劳斯的目标一直没有得逞。1927年,贝多芬逝世100周年之际,魏恩加德纳再次指挥贝多芬交响乐全集,之后他选择了退休。

在整个这个阶段,魏恩加德纳还掌管着其他的重要位置:1911-1914年,波士顿歌剧院首席客座指挥,他指挥的《特里斯坦》、评论家认为要好于马勒和托斯卡尼尼在大都会的演出。1914年到1918年魏恩加德纳在达姆斯塔德担任艺术指导,这个期间他还在瑞士忙里偷闲搞作曲。他在1919-1924年维也纳民俗剧院担任艺术指导。客座巡回演出占据了他的大部分时间,1914年之前他经常去俄罗斯,1926年他又去莫斯科和列宁格勒为蓝领工人演出。




在维也纳退休后,魏恩加德纳在瑞士BASLE音乐学院开始了教学生涯。在维也纳的20年并没有减弱他的音乐理论研究,他发表了两篇论文——《关于舒伯特和舒曼的交响曲》(1918年)和《莫扎特最后3部交响乐》(1923年)。他在音乐学院建立了指挥课堂,各国的学生纷至沓来。此外,他在STADTTHEATER指挥了很多歌剧作品,还在BASLE建立了音乐节,每年以一位他喜爱的作曲家作品为主。

就像施特劳斯20年代渴望维也纳爱乐乐团的职位一样,魏恩加德纳对克劳斯把守的国家剧院的位置也很有兴趣。1924年,他曾经因为应急救场到这里指挥。1934年,他接受了这里的客座职位,这一年12月,克劳斯突然去了柏林,魏恩加德纳又来救场,这一次他担任了20个月的剧院艺术指导。在这里他也不太愉快。克劳斯带走了最好的歌手,剧院的资金也开始紧张。内讧在剧院盛行。魏恩加德纳指挥的《费德里奥》观众不认可。在失望中,他1936年8月被说服退休,只能接受一些客席演出业务。纳粹上台后,这些客席指挥的合同也结束了。

1923年魏恩加德纳与位于伦敦的哥伦比亚唱片公司订立了17年的合作。此后,魏恩加德纳经常光顾唱片公司的录音室,特别是1926年到1927年贝多芬逝世100周年期间,和与维也纳爱乐乐团合作的30年代中期。他的录音曲目涉及到贝多芬和勃拉姆斯交响乐全集,李斯特的协奏曲和许多短作品。40年代,他的活动限制在瑞士。魏恩加德纳从1924年开始就居住在这里,后加入了瑞士国籍。他生命的最后一年,利用舒伯特不为人们熟悉的旋律,写了一部歌剧SCHNEEWITCHEN。魏恩加德纳在BASLE指挥了其中的片段时,已经病入膏肓。1942年5月7日,他在WINTERTHUR的医院里去世。

在魏恩加德纳眼中他的指挥只是他的日常生计,作曲才是他永恒的追求,他毕生的追求也给他带来了生命中最大的遗憾——没有让公众和评论家认识到他是个作曲家,他认为这是自己应该得到的称号。早年他写下了7部交响曲,还有其他的交响诗,经常在他的音乐会上出现,他还写了许多室内乐,声乐套曲,歌剧和协奏曲。一些歌曲达到了真正意义上的流行,有不可怀疑的魅力。

魏恩加德纳兴趣非常广泛,他的学生约瑟夫·克里普斯说:“他是一个真正的、有教养的艺术家,知识非常渊博,对于文学和绘画有精到的研究。他是个热心的剧院赞助人,还是一个精于烹调美食家。” 魏恩加德纳的朋友圈子非常广泛,曾经有5次婚姻。除了音乐,他的还创作歌剧脚本和长篇自传,还并留下了一大批关于戏剧、诗歌、哲学的论述。



 






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可惜我只有一张他的勃拉姆斯四的一个乐章.
但是给人印象殊深.
和老富比,是他的严格的分句处理见解和勃拉姆斯的短线旋律结构密切结合.
有一种文字上可以说是长嘘短叹的哀怨情调,但是决不作任何富特氏的延长音和过于激烈的表现及表现效果的追求.
其严谨的学院派风格,是绝无仅有的典雅 派演奏的绝唱.听后十分感动.
我想,他的贝多芬应该也是极为典雅和理性的,有张力和内涵极为明确的风格.
只是不知何时面见于兹!
这里推荐王崇刚先生译文,以满足精神上的所谓的意吧!
(加一句.关于富特文格勒近出一本美国人写的评传.对他各个时期的版本有很好介绍.
二,他和纳粹戈陪尔之流的周旋,是专制制度中人的一个典型化的政治选择;这个选择和他的政治立场形成一个可以长期讨论的话题.
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拿索斯公司今年推出了全套魏恩加德纳版贝多芬交响曲全集CD,这也是世界上第一套贝多芬交响曲全集录音,它给全世界的古典音乐爱好者带来了惊喜。

在20世纪的音乐发展历史上,魏恩加德纳逃脱了那些肤浅的标志。“伟大的浪漫主义时代指挥家”、“古典大师”、“传统的最后继承者”、“两个时代之间承上启下的人物”——所有这些评论家的归类非常容易让人们产生误解。毫无争议,除了托斯卡尼尼之外,还没有哪位指挥像魏恩加德纳对后人产生如此深的影响,对于塑造公众的口味扮演更重要的角色。魏恩加德纳表演的权威性后来被无争论地接受了。

他棒上和笔端的天才仍然留在人们心中,他生命最后40年所达到的君主位置,没有艰苦的劳动和充分的个性维护是很难达到的。

菲利克斯·魏恩加德纳1863年6月出生在ZARA(现在塞尔维亚和黑山境内)。父母都是奥地利人。他的曾祖父曾担任维也纳造币局的负责人,被授予祖传的贵族称号。尽管魏恩加德纳知晓自己的血统,但他从来没有在他的作品上添加彰显贵族血统的VON的前缀。他的贵族家庭并没有给他带来舒适的成长环境,特别在他的父亲1868年去世后,他们一家迁移到GRAZ,他的早期记忆更多的是饥饿和寒冷,而不是少年的快乐。与这些混合在一起的,是让他感动的歌剧《唐璜》,他甚至有自己去指挥的愿望。家里为他请了当地最好的老师威尔海姆·迈耶—拉米,他的音乐前程从此确定了。魏恩加德纳的第一部作品受到了评论家汉斯利克的称赞。他在1881年获得了莱比锡音乐学院的奖学金。

魏恩加德纳事业的根基在作曲方面,但是从一开始,他的目光就锁定了指挥这个目标。他很早就显示出艺术上的个性。他的老师之一,来自莱比锡格万特豪斯乐团的卡尔·莱因尼克认为他的演出经常是理性的、学究气的,甚至是缺少生活气息的。这些特征正好与当时指挥界的泰斗汉斯·彪罗相反。尽管欣赏他的控制力,魏恩加德纳拒绝向彪罗的贝多芬交响曲诠释致敬,因为彪罗的分句和速度上的随心所欲冒犯了他的音乐敏感。魏恩加德纳一生都在避免走向这个极端。

魏恩加德纳的第一个任职,是在1884年担任哥尼斯堡市立剧院的指挥。1885-1887年担任但泽歌剧院的第二指挥大大拓展了他的曲目。1887-1888年他还在汉堡担任了两个演出季的第二指挥。在这里他与彪罗发生了冲突。彪罗指挥了《卡门》在那里的首演,他的“明确的可笑的节拍拖延”让他年轻的副手不以为然。这样,怀着典型自信的魏恩加德纳在后面的演出中恢复他自然的速度。此举恼怒了彪罗,两人此后分道扬镳。

1889年,魏恩加德纳获得了曼海姆第一宫廷指挥的职位,这给了他宜人的歌剧院工作环境,他还同时有机会指挥学院管弦乐团。他在这里第一次公开演出了9部贝多芬交响曲。在曼海姆魏恩加德还经常与沃尔夫讨论歌曲创作。在这个领域,沃尔夫从来不接受任何批评,但他采纳了魏恩加德纳在配器方面的建议,伴随着“孩子一样的谢意”。

曼海姆成为魏恩加德纳走向大牌指挥的阶梯,1891年他走进了柏林皇家歌剧院,他的天才被广泛承认。但是这里并不让魏恩加德纳十分满意。他拒绝迎合批评家,不向当权派妥协,1898年他被迫辞职。

魏恩加德纳的音乐会事业一直非常顺利。他与皇家歌剧院交响乐团有专有的音乐会合同,一直工作到1907年。随后,各类邀请接踵而至,先是巴黎,然后是布鲁塞尔。1908年他到了伦敦,当地的报纸对他的演出这样评价:他倾向于再造大师们的原话,而不是强加新的内容。不追求时尚的自由速度,拥有一个精彩的、灵活的节奏感觉,还有清晰的、完美的细节把握。”他的演出风格已经定型。在美因兹、巴黎和伦敦演出的贝多芬交响曲全集,使他作为贝多芬的权威诠释者的声誉被确认。法国作家罗曼·罗兰,就是在魏恩加德纳演出的感召下写出了他的《贝多芬传》。

到1902年,伦敦《泰晤士报》再次发表文章赞扬魏恩加德纳,称赞他对乐团巨大的控制力。1905年《美利坚音乐信使》驻柏林记者报道说:“我们经常听到世界上两个最伟大的指挥家——尼基什和魏恩加德纳。魏恩加德纳指挥有精彩的活力和引人注目的完美细节,与柏林爱乐乐团合作的尼基什则更加诗人化、有更多的冲动。”

这一阶段,魏恩加德纳还树立起一个辩论家的形象,他在撰写的两个小册子《论指挥》(1895)和《拜洛伊特》(1897),对他所处时代的音乐创作和戏剧演出进行了尖锐的批评,并深入分析这些问题的解决方式。他的这一形象,在他的《论贝多芬交响曲的演出》(1906)中得到了强化,这也是他的著作中最有影响的一部。

魏恩加德纳在1908年1月继马勒之后成为维也纳宫廷剧院的艺术指导。但是他在这里的体验并不比在柏林剧院快乐多少。批评家的抱怨不是指向他的指挥艺术,而是针对一些引起争议的事情。如恢复演出《指环》的删减部分——这原来是马勒钦定的;他还改动了马勒制作的《费德里奥》,在许多人眼中这也是神圣不可侵犯的。他用自己犀利的笔来回击这些指责。但是当他遇到朱利斯·科恩古德的恶毒攻击后,他的言语沉寂了。就连布景也跟他作对——在一次排练《纽伦堡名歌手》时,他因为布景倒塌受伤。一年后,他辞去了这里的职务。

魏恩加德纳到宫廷剧院后不久,他被选为维也纳爱乐乐团的艺术指导。他在1911年再次担任这一职务,这是乐团空前的。他先后领导这家乐团超过19个演出季。1922年,他率领维也纳爱乐乐团成功地访问了南美洲,这样的旅行1923年再次进行,带队的却是他的竞争对手理查·施特劳斯。施特劳斯垂涎他的位置是个公开的秘密,但是因为乐团的大多数人喜欢魏恩加德纳,施特劳斯的目标一直没有得逞。1927年,贝多芬逝世100周年之际,魏恩加德纳再次指挥贝多芬交响乐全集,之后他选择了退休。

在整个这个阶段,魏恩加德纳还掌管着其他的重要位置:1911-1914年,波士顿歌剧院首席客座指挥,他指挥的《特里斯坦》、评论家认为要好于马勒和托斯卡尼尼在大都会的演出。1914年到1918年魏恩加德纳在达姆斯塔德担任艺术指导,这个期间他还在瑞士忙里偷闲搞作曲。他在1919-1924年维也纳民俗剧院担任艺术指导。客座巡回演出占据了他的大部分时间,1914年之前他经常去俄罗斯,1926年他又去莫斯科和列宁格勒为蓝领工人演出。




在维也纳退休后,魏恩加德纳在瑞士BASLE音乐学院开始了教学生涯。在维也纳的20年并没有减弱他的音乐理论研究,他发表了两篇论文——《关于舒伯特和舒曼的交响曲》(1918年)和《莫扎特最后3部交响乐》(1923年)。他在音乐学院建立了指挥课堂,各国的学生纷至沓来。此外,他在STADTTHEATER指挥了很多歌剧作品,还在BASLE建立了音乐节,每年以一位他喜爱的作曲家作品为主。

就像施特劳斯20年代渴望维也纳爱乐乐团的职位一样,魏恩加德纳对克劳斯把守的国家剧院的位置也很有兴趣。1924年,他曾经因为应急救场到这里指挥。1934年,他接受了这里的客座职位,这一年12月,克劳斯突然去了柏林,魏恩加德纳又来救场,这一次他担任了20个月的剧院艺术指导。在这里他也不太愉快。克劳斯带走了最好的歌手,剧院的资金也开始紧张。内讧在剧院盛行。魏恩加德纳指挥的《费德里奥》观众不认可。在失望中,他1936年8月被说服退休,只能接受一些客席演出业务。纳粹上台后,这些客席指挥的合同也结束了。

1923年魏恩加德纳与位于伦敦的哥伦比亚唱片公司订立了17年的合作。此后,魏恩加德纳经常光顾唱片公司的录音室,特别是1926年到1927年贝多芬逝世100周年期间,和与维也纳爱乐乐团合作的30年代中期。他的录音曲目涉及到贝多芬和勃拉姆斯交响乐全集,李斯特的协奏曲和许多短作品。40年代,他的活动限制在瑞士。魏恩加德纳从1924年开始就居住在这里,后加入了瑞士国籍。他生命的最后一年,利用舒伯特不为人们熟悉的旋律,写了一部歌剧SCHNEEWITCHEN。魏恩加德纳在BASLE指挥了其中的片段时,已经病入膏肓。1942年5月7日,他在WINTERTHUR的医院里去世。

在魏恩加德纳眼中他的指挥只是他的日常生计,作曲才是他永恒的追求,他毕生的追求也给他带来了生命中最大的遗憾——没有让公众和评论家认识到他是个作曲家,他认为这是自己应该得到的称号。早年他写下了7部交响曲,还有其他的交响诗,经常在他的音乐会上出现,他还写了许多室内乐,声乐套曲,歌剧和协奏曲。一些歌曲达到了真正意义上的流行,有不可怀疑的魅力。

魏恩加德纳兴趣非常广泛,他的学生约瑟夫·克里普斯说:“他是一个真正的、有教养的艺术家,知识非常渊博,对于文学和绘画有精到的研究。他是个热心的剧院赞助人,还是一个精于烹调美食家。” 魏恩加德纳的朋友圈子非常广泛,曾经有5次婚姻。除了音乐,他的还创作歌剧脚本和长篇自传,还并留下了一大批关于戏剧、诗歌、哲学的论述。



 






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