诗的吟诵问题
诗的节奏是音乐的，也是语言的。这两种节奏分配的分量随诗的性质
而异：纯粹的抒情诗都近于歌，音乐的节奏往往重于语言的节奏；剧
诗和叙事诗近于谈话，语言的节奏重于音乐的节奏。它也随时代而异
：古歌而今诵；歌重音乐的节奏而诵重语言的节奏。
诵诗在西方已成为一种专门艺术。戏剧学校常列诵诗为必修功课，公
众娱乐和文人集会中常有诵诗一项节目。诵诗的难处和做诗的难处一
样，一方面在保留音乐的形式化的节奏，一方面又要顾到语言的节奏
，这就是说，要在牵就规律之中流露活跃的生气。现在姑举我个人在
欧洲所见到的为例。在法国方面，诵诗法以国家戏院所通用者为标准
。法国国家戏院除非排演诗剧以外，常有诵诗节目。
英国无国家戏院，老维克戏院“莎士比亚班”诵诗剧的方法也是一个
标准。此外私人集团诵诗的也不少。诗人蒙罗在世时（他死于一九三
二年），每逢礼拜四晚邀请英国诗人到他在伦敦所开的“诗歌书店”
里朗诵他们自己的诗。就我在这些地方所得的印象说，西方人诵诗的
方法也不一律。粗略地说，戏院偏重语言的节奏，诗人们自己大半偏
重音乐的节奏。这两种诵法有“戏剧诵”和“歌唱诵”和称呼。有些
诗人根本反对“戏剧诵”，以为诗的音律功用在产生实际生活的联想
，造成一种一尘不染的心境，使听者聚精会神地陶醉于诗的意象和音
乐。语言的节奏太现实，易起实际生活的联想，使心神纷散。不过“
戏剧诵”也很流行，它的好处在能表情。有些人设法兼收“歌唱式”
与“戏剧式”，以调和语言和音乐的冲突。例如：
Tomo'rrow is our we'dding day.
这句诗在流行语言中只有两个重音，如上文“'”号所标记的。但就轻
重格（iambic－扬抑格 xw）的规律说，它应该轻重相间，有四个重音
，如下式：
Tomo'rrow i's our we'dding da'y.
如此读去，则本来无须着重的音须勉强着重，就不免失去语言的神情
了。便是如果完全依流行语言的节奏，则又失去诗的音律性。一般诵
诗者于是设法调和，读如下式：
Tomo'rrow is our we'dding da'y.
这就是在音乐节奏中丢去一个重音（is）以求合于语言，在语言节奏
中加上一个重音（day），以求合于音律。这样办，两种节奏就可并
行不悖了。这只是就极粗浅说。诵诗的技艺到精微处有云行天空卷舒
自然之妙。这就不易求诸形迹，所谓“神而明之，存乎其人”了。
中国人对于诵诗似不很讲究，颇类似和尚念经，往往人自为政，既不
合语言的节奏，又不合音乐的节奏。不过就一般哼旧诗的方法看，音
乐的节奏较重于语言的节奏，性质极不相近而形式相同的诗往往被读
成同样的调子。中国诗一句常分若干“逗”（或“顿”），逗有表示
节奏的功用，近于法文诗的“逗”和英文诗的“节”。在习惯上逗的
位置有一定的。五言句常分两逗，落在第二字与第五字，有时第四字
亦稍顿。七言句通常分三逗，落在第二字、第四字与第七字，有时第
六字亦稍顿。读到逗处声应略提高延长，所以产生节奏，这节奏大半
是音乐的而不是语言的。例如“汉文皇帝有高台”，“文”字在义不
能顿而在音宜顿；“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，“堪”、
“是”两虚字在义不宜顿而在音宜顿；“永夜角声悲自语，中天月色
好谁看”，“悲”、“好”两字在语言节奏宜长顿，“声”、“色”
两字不宜顿，但在音乐节奏中逗不落在“悲”、“好”而反落在“声”
、“色”两字不宜顿，但在音乐节奏中逗不落在“悲”、“好”而反
落在“声”、“色”。再如辛稼轩的《沁园春》：
杯汝来前。老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜溢
，气似奔雷。漫说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如许，叹汝
于知己，真少恩哉。
这首词用对话体，很可以用语言的节奏念出来，但原来依词律的句逗
就应该大加改变。例如“杯汝来前”应读“杯，汝来前！”“老子今
朝，点检形骸”应读为“老子今朝点检形骸”。“漫说刘伶古今达者”
应读为“漫说：刘伶古今达者”。
新诗起来以后，旧音律大半已放弃，但是一部分新诗人似乎仍然注意
到音节。新诗还在草创时代，情形极为紊乱，很不容易抽绎一些原则
出来。就大体说，新诗的节奏是偏于语言的。音乐的节奏在新诗中有
无地位，它应该不应该有地位，还须待大家虚心探讨，偏见和武断是
无济于事的。
摘自朱光潜《诗论》
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音节式诵法甚合吾心，向各位大力推荐！
- posted on 01/02/2004
转的好，有意思。谢谢xw，请多转。
写的有趣，解释的也很够浅出了。不过看了，好像几个观点之分述，还是无法可循。"Tomorrow is our wedding day", 为什么俗语读音、抑杨诗音、歌词唱音有如其所说的各几处重音呢？没太看出其法来。“古人读国语古诗都象和尚念经一样”，真的？关于韵和音的书文确实不少，大多写的不过，分歧也不大。能把这些问题大致都搞清了，能成好学者，但也就肯定当不了好诗人了。好诗好像总有那么一点飞扬于律外的感觉，有行无状的飘扬之气。
所以，好诗人大概也当不了好老师。上次我问xw他的诗应该实读还是虚读，他满不痛快地东拉西扯半天，最后还是没好气地说，“....虚虚实实最好”。结果，得，他继续写他的诗，我还是到处读关于诗的书。:-) - posted on 01/03/2004
举例说吧，就象一首英文小歌:
Twinkle Twinkle | Little Star -
How I wonder | what you are ? -
Up above the | world so high -
Like a diamond | in the sky. -
Twinkle Twinkle | Little Star -
How I wonder | what you are ? -
1 1 5 5 | 6 6 5 -
4 4 3 3 | 2 2 1 -
5 5 4 4 | 3 3 2 -
5 5 4 4 | 3 3 2 -
1 1 5 5 | 6 6 5 -
4 4 3 3 | 2 2 1 -
当你如是唱的时候，一小节中重、轻、次重、轻，是由节拍来决定的
，无论单词之实际重音如何，比如说第四句in the sky. 'in'因在重拍也
得以重读，因为一切服务于音乐节奏，而节奏源于舞蹈之心。
这个在中国旧诗中也一样，严格的律诗不押仄尾韵，但在戏曲中，平
仄通行，因为一唱起来，四声不由让位于宫商角征羽。
(宫商角征羽，在中国民乐正宫调式中对应D大调的1 2 3 5 6，xw一注。
虽然，秦腔、河南豫剧、山东吕剧都话腔入音的现象，方言戏剧，此
处不论。
再向下唱，
When the blazing | sun is gone, -
When he nothing | shines upon, -
Then you show your | little light, -
Twinkle, twinkle, | all the night. -
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are!
Then the traveler in the dark
Thanks you for your tiny spark;
He could not see which way to go,
If you did not twinkle so.
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are!
如果你练习从唱到诵，比如第三段我没有分音乐小节，很容易你会带
着音乐节奏去读。
最后请读下面一段小文章：
Then the traveler in the dark thanks you for your tiny spark;
He could not see which way to go if you did not twinkle so.*
用散文的方式去读，甚至不读出声只流过目，读着，读着。。。渐渐
离音乐节奏就退远了。
这个过程似乎也通乔伊斯那一段论诗谈剧。如果再不明白，就只好劝
君考虑吃几剂减脂药，洗洗身心。
*这段散文就是你才唱或诵过的第三段前四句歌词。 - posted on 01/03/2004
啊，原来是预设节拍。我说呢，原来写的已经很浅出了，我怎么就看不清他的路数。其所谓重音定在那里，原来只是因为原曲节拍是预定的。只是先验，特定的例子，不是通法。我说呢我当时还想，这同一句子，唱法也没有通用的节拍吧。特别是到了现代，就更没个边了。迈克杰克逊和卡蓬特唱，就截然不同，要是玛丽莲梦露出口，我想，Happy Birthday两个软语之后，完了，ei ei ei ...一口气逐渐沉呀沉下去，肯尼迪当时八成以为永远也听不到to whom了。
诗歌的吟唱大概也是个古老的话题了。诗经据说就是不入歌节的好句，干脆分家，编成诗了。谢谢xw的帖子。 - posted on 01/04/2004
I always love poetry singing in Shaoxin Yueju (越剧) by those playing the roles of 小生. I wish I could have post their 宫商角征羽 here, just like what xw did for twinkle star.
xw wrote:
> 举例说吧，就象一首英文小歌:
>
> Twinkle Twinkle | Little Star -
> How I wonder | what you are ? -
> Up above the | world so high -
> Like a diamond | in the sky. -
> Twinkle Twinkle | Little Star -
> How I wonder | what you are ? -
>
> 1 1 5 5 | 6 6 5 -
> 4 4 3 3 | 2 2 1 -
> 5 5 4 4 | 3 3 2 -
> 5 5 4 4 | 3 3 2 -
> 1 1 5 5 | 6 6 5 -
> 4 4 3 3 | 2 2 1 -
>
> 当你如是唱的时候，一小节中重、轻、次重、轻，是由节拍来决定的
> ，无论单词之实际重音如何，比如说第四句in the sky. 'in'因在重拍也
> 得以重读，因为一切服务于音乐节奏，而节奏源于舞蹈之心。
>
> 这个在中国旧诗中也一样，严格的律诗不押仄尾韵，但在戏曲中，平
> 仄通行，因为一唱起来，四声不由让位于宫商角征羽。
>
> (宫商角征羽，在中国民乐正宫调式中对应D大调的1 2 3 5 6，xw一注。
>
> 虽然，秦腔、河南豫剧、山东吕剧都话腔入音的现象，方言戏剧，此
> 处不论。
>
> - 灏廌鍑鸿韩鎴忓墽涓栧锛屽笇鏈涘惉鍚綘璋堜腑鍥芥垙鏇插拰鎴忓彴涓婄殑浜嬫儏posted on 01/05/2004
你现在可以用中文打字了吗？ 我给你这个link file:///C:/WINDOWS/system32/IME/unispim/readme.htm
你去下载紫光拼音，非常好用，包你两个星期会打中文，下载前，请upgrade你的window，所有的updates都要装上。
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