謝XW君。讀了突然覺得世界好靜。
寫了一首小詩相謝。
春綠的謝
--- 讀日本俳句
華
在春天
跑
飄滿
紅舞蹈
你﹐突然停于
綠的中心
驚異
翠葉滴滴
水蛇清幽
它﹐好安靜
把死亡染成粉紅
斜陽依舊
坐在春水之岸
拈一對“謝”字
去吧﹐飛在春天
去謝送詩人,不知
二零零四年三月十一日
在瑪雅咖啡店讀到XW君送上的日本俳句。
憶起梅雨潭的綠﹐更深﹐幽碧之淵﹐無音。
- posted on 03/13/2004
水文引（選四）
（一）
水依處成形﹐不止于動﹐此一性﹐我不得求之。然而身成于四大﹐妄擾不斷﹐如水難靜。觀潭水因風而渙散﹐冰川依形固久﹐遂有嘆。
冷的水
直要凍結成堅實的冰
方止于渙性
拒侵
（二）
懸泉瀑布﹐源流往往極尋常。游人觀瀑後總有探源之想﹐行後指稱平平﹐我卻另覺其意。
緩流水
不知前方懸崖几千尺
依舊流著
落下
（三）
山雨如繩倒注﹐嘩然水漲﹐山色空濛﹐至夕漸稀零。听雨滴之聲﹐想洪水匯聚。
下大雨
天下的人都在暖屋里
農田里秧不澇
暢飲一夕
讀書或吹笛
听雨眠
（四）
南國的雨一下難停﹐往往積累數月﹐陰濕霉起﹐冷咳難當。雨打芭蕉﹐頭戴斗笠﹐落水天﹐依舊行。
落水天﹐雨綿綿
農人愁煞蓑衣下稻田
枯枝發嫩芽
水面雨點圓
- Re: ?涓�閰垫矝?淇斥晪??鑵緼涔嬪帺銆�posted on 03/14/2004
請講講漢徘﹐謝謝﹗﹗
華
- posted on 03/16/2004
先抄一段俳書末尾的話﹕
由于讀過俳句﹐和俳人往來﹐就引起了創作的興趣。既然有詩人學西
歐商籟體﹐寫十四行﹐我們也可以學日本俳句﹐寫三兩行。這是文學
交流的產品﹐也是“以文會友”之道。
歐美的詩人﹐也早就試寫俳句體﹐至今仍有人在寫。中國的詩壇﹐有
人評說新詩有越寫越長（並非敘事）的傾向﹐重量不重質。這是個問
題﹐有必要把詩寫得短些好些。那么﹐漢俳只是三兩行﹐也可以試作
。在我看來﹐抓住一時感興﹐寫三兩行﹐比寫四行的絕句﹐更自由些
。一九八一年就把趙朴初﹑鐘敬文﹑公木﹑陳大遠﹑袁鷹等人和我寫
的俳句﹐編集在《詩刊》﹑《人民日報》發表﹐算是漢俳的幼苗從此
出土和讀者見面了。
下面摘海子的一組漢俳﹐選自《海子詩全編》第三百五十一頁﹕
漢俳（節選）
河水
亡靈游蕩的河
在過去我們有多少恐懼
只對你訴說
打麥黃昏﹐老年打麥者
在梨子樹下
晚霞常駐
草原上的死亡
在白色夜晚張開身子
我的臉兒﹐就象我自己聖潔的姐姐
西藏
回到我們的山上去
荒涼高原上眾神的火光
風吹
茫茫水面上天鵝村莊神奇的門窗合上
黃昏
在此刻 消聲匿跡的人 突然出現
他們神秘而哀傷的馬匹在樹下站定
詩歌皇帝
當眾人齊集河畔 高聲歌唱生活
我定會孤獨返回空無一人的山巒
其實海子不少長詩的三兩分節﹐求連貫終不得其解﹐而當漢俳解就容
易多了。
這樣又想起了顧城早期﹐或者是晚期不少短小精悍的煉句﹐如出一轍
。而據燎原考證﹕海子曾得顧城貫頂﹐想想﹐是不是貫得李賀騎驢覓
佳句的頂呢。
這么說﹐漢俳對寫新詩還真是很要緊呢﹗
- posted on 03/18/2004
海子这几句俳，虽还是俳句的形，神上却不知高出几个等级了。
同意xw以下所说。顾城还是积蓄不够深厚，虽偶有佳句，但难成整体。当然这跟他那个时代的人先天不足有关。到了海子辈，眼界就辽阔多了，但体能强力上又似不足（海子若不早殁不知会如何？）以后的中文诗人能否出一个超越顾海二人的还很难说。
xw wrote:
其實海子不少長詩的三兩分節﹐求連貫終不得其解﹐而當漢俳解就容
易多了。
這樣又想起了顧城早期﹐或者是晚期不少短小精悍的煉句﹐如出一轍
。而據燎原考證﹕海子曾得顧城貫頂﹐想想﹐是不是貫得李賀騎驢覓
佳句的頂呢。
這么說﹐漢俳對寫新詩還真是很要緊呢﹗
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