今年二月《留声机》杂志,封面人物是Hélène Grimaud。
原来她混有德国、科西嘉、摩洛哥、意大利血统!难怪这么漂
亮。比起二十几岁时,现在更有风度了。
我不赞成把Grimaud译成“格里茂”,这个“茂”字应属于
朱时茂大岛茂那样的男人,安在这一个可人儿头上根本不对。
Grimaud的气质却又是偏理性、刚劲的,弹德国作品得心应
手。九四、九五年我在佛州念书时她也在佛州,在另一学校,可
惜没机会听她演出。
不知为什么,我预感Grimaud的艺术生命会很长,或许因为
她的书卷气?别的年轻钢琴家看上去怎么都有点功利的感觉。
Deutsche Grammophon最近出了一张她的新片Credo,是所
谓概念录音(concept album),内容有贝多芬的“暴风雨”
奏鸣曲,Corigliano的一支幻想曲(这个人的东西我很少听,
没感觉)和Arvo Paert的《信经》。这三者的逻辑关系是什么?
Grimaud如何演绎?很想弄来听听。
通常《信经》是天主教弥撒我最不爱听的部分,即使是莫扎
特作曲,《信经》也基本上是干枯的唠叨,从头到尾就是信这个
信那个拍着胸脯表白。贝多芬的“暴风雨”与信经如何扯在一起?
看评论,说是表现“negative instincts transcended by
acceptance, by reconciliation”,而且这正是三部作品的共通
之处。
我一年多前开始突然对Paert发生兴趣,起因是在上海看了云
门的“竹梦”,配乐用的是ECM八四年出的Tabula Rasa。这张
唱片现在已经是经典了。去年终于买到。看样子《信经》是部新
作。
- posted on 06/23/2004
这位赋格没准和我曾是校友呢。这张“混血”儿,说是新概念,我觉得主要还是“市场新概念”。想想这几部贝多芬作品的大师录音无数,新手如何找到卖点?不过那两个现代作品的确是个买点。
当然将那几部作品混在一起,也是有内在联系的。Corigliano的那支幻想曲,是他1985使用贝多芬第七交响曲慢板乐章固定音型而作的。上面另有贝多芬的c小调合唱幻想曲和第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”。扯不上关系的,可能只有帕尔特(Arvo Pärt)在1968年为钢琴、合唱与乐队的《信经》(Credo)。其实它是由巴赫平均律第一卷中著名的C大调前奏曲而来,和巴赫连上了,没准和贝多芬也能扯上。。。
这大概是赋格多年前写的东西吧?估计他现在对《信经》会有新的看法。《信经》通常是弥撒曲中的重点,唱词最长,最复杂,相应地,音乐也及其丰富和多变。http://www.classical.net.cn/digest/dspnews.asp?ipt=1574>贝多芬《庄严弥撒》和http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=4646>莫扎特的《“伟大”弥撒》中,“信经”都有最丰富的音乐。
这是那张CD的封面:
玛雅 wrote:
今年二月《留声机》杂志,封面人物是Hélène Grimaud。
原来她混有德国、科西嘉、摩洛哥、意大利血统!难怪这么漂
亮。比起二十几岁时,现在更有风度了。
我不赞成把Grimaud译成“格里茂”,这个“茂”字应属于
朱时茂大岛茂那样的男人,安在这一个可人儿头上根本不对。
Grimaud的气质却又是偏理性、刚劲的,弹德国作品得心应
手。九四、九五年我在佛州念书时她也在佛州,在另一学校,可
惜没机会听她演出。
不知为什么,我预感Grimaud的艺术生命会很长,或许因为
她的书卷气?别的年轻钢琴家看上去怎么都有点功利的感觉。
Deutsche Grammophon最近出了一张她的新片Credo,是所
谓概念录音(concept album),内容有贝多芬的“暴风雨”
奏鸣曲,Corigliano的一支幻想曲(这个人的东西我很少听,
没感觉)和Arvo Paert的《信经》。这三者的逻辑关系是什么?
Grimaud如何演绎?很想弄来听听。
通常《信经》是天主教弥撒我最不爱听的部分,即使是莫扎
特作曲,《信经》也基本上是干枯的唠叨,从头到尾就是信这个
信那个拍着胸脯表白。贝多芬的“暴风雨”与信经如何扯在一起?
看评论,说是表现“negative instincts transcended by
acceptance, by reconciliation”,而且这正是三部作品的共通
之处。
我一年多前开始突然对Paert发生兴趣,起因是在上海看了云
门的“竹梦”,配乐用的是ECM八四年出的Tabula Rasa。这张
唱片现在已经是经典了。去年终于买到。看样子《信经》是部新
作。
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