赋格文章中谈到林肯中心，让我想起大都会的两桩旧事：

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一九零三年，“康里德大都会歌剧公司”采用股东制，在此期间，许多已成名的
歌唱家加入了公司，如帮奇（Bonci）、卡鲁索（E.Caruso）、夏里亚宾（Charliapin）、法拉尔（Farrar）、弗雷姆斯塔特（Fremstad），还有指挥
家马勒（Mahler）、莫特尔（Mottl）等。

康里德对于演员个人固然努力争取，对于团体的制作尤其重视，因此在服装、道
具、舞台设计、布景、灯光等各方面都有长足的进展。在他五年任期内，有两件
极重大的事是《帕西法尔》和《莎乐美》二剧在美国的首次公演。每一次都引起
了社会大众的高度注意，并激起了热烈的情绪。

《帕西法尔》的演出在先，立即引发了全国性的争论，因为这是该剧在拜鲁伊特
以外的地区首次上演，而大家都知道《帕西法尔》一剧，是瓦格纳专为他自己的
歌剧院而写的。当拜鲁伊特歌院的代表来美制止该剧的演出时，纽约乐坛分为两
派意见，有些人站在瓦格纳的遗孀柯西玛一边，有些人则认为这是一件艺术作品
，应属于全世界国际性的作品。涉讼结果，康里德获胜，演出的广告，对全国爱
好歌剧的人士，实是莫大的喜讯。于是一列特别预备的火车，于一九零三年十二
月四日，自芝加哥驶向纽约。这次演出，无论在艺术上和金钱上，都非常成功。

自第一日登台至该季之终，《帕西法尔》一剧，是戏剧节中最受欢迎的一出歌剧
，观众场场爆满。一共演了十一次，总收入二十万美元以上。

一九零七年一月二十二日，《莎乐美》的首演，也引起了一场不小的风波。一位
正直君子跑来责备康里德，不该让这种淫亵的歌剧搬上舞台，教会人士和新闻界
也同声附和，攻击康里德不遗余力。

第二次演出尚未上台，大都会歌剧院的几位主任，共同会商结果，认为如继续上
演该剧，势必损害公司利益，于是将该剧自节目中剔除。康里德任期内虽经过两
次风波，但赏心乐目的事也不少，比如洪佩尔丁克（Humferdinck）、普契尼（Puccini）曾先后受邀前来参加自己的歌剧演出。

至于《希巴皇后》、《蝙蝠》、《吉普赛男爵》三剧的制作，则极尽豪华之能事
，给世界歌剧乐坛又创下典范。

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创办歌剧院是赔本生意，何况设备必须郁着时代革新，一切的新陈代谢无不需要
经费。虽然福特基金会多次资助，到后来又落到洛克菲勒和他的侄儿肩上。开支
浩大，年年亏损，因此不得不和纽约的其他音乐团体合作，先后组织音乐艺术中
心发展委员会，及发起林肯中心。一九六六年春天，林肯中心新院落成，四月十
一日，先由学生试演，无论灯光，音响都远胜旧剧院，大家感到满意。

新建的大都会歌剧院，于六六年九月十六日举行落成典礼，这天晚上，衣香鬓影
、车水马龙，四千多名参与此一机会难逢的盛会中，有很多社会名流，外交官员
和政界显要。贵宾席上还有美国和菲律宾总统夫人。

新院建筑为时四年，一切设备全是最新最好的，建筑费用近五千万美无。建筑师
就是兴建联合国大厦的华莱士＊夏里逊。舞台宽度一百英尺，深度八十英尺，乐
队的座席可容一百一十名乐师。布景场和化装室的面积，比旧剧院大了十倍。

首晚演出的是莎翁名著改编的《埃及艳后》。