俺查遍了所有的影碟包装上面关于丁度巴拉斯的文字介绍，基本上都没有。可能是由于他长期从事小成本A片的拍摄，登不上大雅之堂的缘故吧，俺仅能把知道的一鳞半爪信息提供给大家：
丁度巴拉斯（Tinto Brass），意大利威尼斯人，今年大概六七十岁，大胖子，好吸雪茄烟——这一点可以从他的影片得到印证——他的片子的外景地都是在威尼斯，而且很多片子都要露一小脸：叼着雪茄的大胖子。

水城威尼斯位于意大利东北部的亚得里亚海滨，由118个小岛组成。原来是个独立国家，直到1866年才合并于意大利。
威尼斯以河为街，以船（当地叫“贡多拉”）代步，400多座桥将全城连接在一起——说起桥，最有名的是里亚托尔桥（Ponte di Rialto）,沙翁的《威尼斯商人》的故事就是发生在这里。
氤氲的河道，优美的建筑，水中的画舫，更有靓丽多情的女郎——就像孔尚任的《桃花扇》里的南京的十里秦淮花街——到处是滋生幽情的温床，萌发绵绵情色的摇篮。
在俺们中国形容江南的苏杭：“东方威尼斯”——那可是上有天堂，下有苏杭啊——而且，苏杭一贯出美女啊，应了那句“山清水秀，人美地灵”——自然威尼斯的景色更美，MM更加靓丽（俺当时在威尼斯街头溜达才半天，胸前就湿了一大片——肯定不是出汗的原因）

还有更重要的一点就是文化历史积淀。在意大利历史上，人们对裸体美、性心理美的崇尚和赞美就几乎到了顶礼膜拜的程度，特别是发源于意大利的艺术复兴运动，各种展示人体美的雕塑、绘画作品大量涌现，如达芬奇的《岩间圣母》、《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《大卫》，拉斐尔的《丽达与天鹅》等——基本上都是以突出的性特征来表现性之美，比如会用笔法、颜色夸大女性的第二特征，使画面更加洋溢着高贵的美。尽管也存在一些带有色情成分的作品，夸大性反应、性场面等，但总的说来意大利人是通过性来表达对爱的理解，强调爱的精神本质——这好像欧洲都是如此，对裸体、性爱似乎司空见惯，从不隐讳——记得参观巴黎的奥赛博物馆时候，在一进大门的第27展厅右手上就是居斯塔夫库贝的大幅油画作品《世界之源》：毫无遮拦地、不以任何神话故事为借口地把女性的阴部纤毫毕露地呈现在观众面前。

各位可以想象：这丁胖子起小就在这环境里长大，他能学好吗？就像保罗范霍文（《本能》的导演）从小就在“世界性都”阿姆斯特丹浸淫——他能不钟情于A片，能不拍出惊世骇俗的情色大片吗？
俺的回答是：不能，坚决性地不能——呵呵，所以他老人家拍电影四十多年，就练了这一门工夫：三级片。


三、关于丁度散片作品的简评
1、 性与爱、情与色的分离：其实，这正式区分情色电影和色情电影的重要标志：因情生色，那是表达性爱的正常方式，是为了更好表现主题——这是情色电影。而将二者分离，男女见面没聊两句就上床了——这是色情电影
丁度的影片里，我们经常可以看到男女主人公非常相爱，但又都各自偷情出轨，女主角更是见一个，就跟人上床——这一方面是情色片的套路，另一方面也说明丁度的片子格调都不高雅——在欧洲生活了十多年的虹影曾说过：西方六十年代闹“性解放”。。。到八九十年代，基本上平静下来。。。现在性禁忌少了，但对“质量”更重视了 。若和西方女人深谈，她不会谈她的性生活如何大胆，那已经很俗气了，她只会谈他性生活如何浪漫消魂。”——所以他的影片无论是主题还是情节都非常失真，因此不能称之为真正意义上的情色电影（《卡里古拉》第一部除外），而只能称之为唯美色情电影。

2、 对女性的理解和宽容：在丁度的影片里，女性可以毫无顾忌地表现对性爱的渴望，丝毫不掩饰对情欲的追求。因此爱情出轨者往往都是女方。而男主人公要么是性变态，要么就是小气鬼最后还得特愉快地戴上绿帽子。
就是在做爱上，也是女方占主导地位，在《少妇的诱惑》里，男主角还在对女主角出轨的行为进行盘问时，女主角边交代问题边把那男主角摁倒在椅子上。。。在《米兰达》中更有女主角对一个情人说：“我真想有一天能像你们男人一样从后面做你”
因此，给丁胖子脸上贴点金：是一女权主义者

3、 对女性美高度赞赏，几乎到了崇拜的地步：将影片中的女性拍的美仑美幻——完全不是写实的风格，而是运用镜头、光线、色彩、环境等对女性的胴体进行夸张唯美的体现。所以，丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。
这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里，女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上，夕阳给房间里涂上了一层猩红色，女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂，构成了一幅浑然天成的画面，观众只会感觉到美而不是淫。
在《情人，别为我哭泣》里，女主人公躺在床上，有背部特写和阴部特写——但大部分镜头是中远镜头，这时候就会发现女主角就像安格尔的那幅油画《大宫女》：浑圆、坚实丰满的圆形，赋予女性的健康美。
保德莱尔对安格尔那幅著名的《泉》评价是这样的：“。。。他时常把隆起的部分画的十分清淡，以便使轮廓更加明显，人体圆形甚至过于标准化，像裁纸板一样显得毫无生气。与真实的人体结构不同。有时，人们的视线落在那些米人的部位，又感到无可非议的逼真生动。但这不是画家有意去寻求写生的实物，使他的绘画思想中参进了杂念，而是写生的实物侵占了画家的艺术境界，这个女人用不可抗拒的美丽把他彻底征服了。”——丁度何尝不是如此呢？

4、 电影基本上都是在威尼斯。镜头里经常有威尼斯著名的圣马可广场上的圣马可大教堂。所以不仅为我们展示了一个风景优美、文化底蕴深厚的威尼斯，还为我们展示了一个性感的威尼斯

5、 与美国著名悬念大师胖导演希区柯克一样，喜欢在电影里露一小脸，当然还要揩一下女演员的油
例如在《情人，别为我哭泣》影片中，卡拉为办租赁房屋的手续，曾去照相馆照相——那摄影师就是丁度，自然他的手见了卡拉就没老实过。
在《少妇的诱惑》中扮演一个老板携小蜜到时装店为小蜜选购内衣，当然是对女主角和小蜜都小了黑手

其实，像丁度这样拍软色情片的导演，有些成功转型，进入主流导演行列。比如法国的女导演凯瑟琳布雷拉特（Catherine Breillat）,早期拍摄的《解放的潘多拉》(《A REAL YOUNG GIRL》)是一部表现少女青春期的性苦闷的电影，里面也有大量少女裸体甚至阴部的特写镜头。但后来这位大姐拍出了《罗曼史》（Romance）——尽管依旧有色情之嫌，但已经引起很多主流媒体的关注，把这部影片上升到的女权主义、张扬人性高度。不像丁胖子依然小农意识，精耕细作自己三级片那一亩三分地，被欧洲主流媒体称为“对人特别是女性隐私的偷窥者”而长期不能登大雅之堂。


四、几部散片简介
《情人，别为我哭泣》(Cheeky)
一个不着内衣穿一袭超短裙的性感女郎在穿越公园——她叫卡拉波林，她的男朋友马蒂尔要去英国工作，卡拉想通过买房结婚留住马蒂尔——卡拉要去一房地产中介公司
公园里有各色人在旁若无人的亲昵，还有一个露阴癖的老头在窥视。。。
在中介公司，接待她的叫莫尤拉——戴眼睛的姑娘——按照情色片的套路，自然是卡拉又看上了房，也看上了人——开始与莫尤拉玩同性恋。。。
马蒂尔来到卡拉家，想拿条卡拉的内裤做个念想——他回忆起与卡拉的第一次：那是在一条小船上，小马划浆，卡拉坐在船头。几个的士（贡多拉小船）经过，卡拉突然褪去内裤——春光乍泻——不仅几个的士水手惊的落水，就是小马也心头小鹿乱撞。没一会，小马就扛不住了，扑了上去。。。
小马没有找到那条内裤，却找到了一个叫丹尼的小伙子给卡拉的情书。于是怒气冲冲地赶到卡拉刚租的新居兴师问罪——卡拉赤裸着开门。刚问了不到两句，丹尼的事还没弄明白，屋里却走出来刚沐浴完的莫尤拉。。。
小马失落地独自来到影片开始的那个公园散心，遇上了一个变态的家伙：让他的妻子与人做爱，他在树林里偷窥——这情景让小马想起了自己以前和一女裁缝的出轨行为——女裁缝的丈夫也好偷窥这口
小马由此想到了那句雕塑上的话：人活在世，爱是不需要禁锢的。更想起了卡拉的千般好处，觉得自己还是非常爱恋卡拉，于是给卡拉打电话示好和解。
而卡拉在小马愤怒离去后，也陷入了深深的自责中，并且写出了严格自律整改措施。
接到小马的电话，卡拉兴奋地赶到公园，并把悔过书递给小马。小马接过来扔掉，拉着卡拉向树林深处跑去。。。

《少妇的诱惑》(All Ladies Do It)
戴安娜，出生在威尼斯著名的华伦天奴家族，现在罗马一个服装店做售货员。
她今年24岁，但结婚却已5年了，夫妻感情很好。但丈夫帕罗却有点变态——只有听戴安娜叙述被人调戏或与其他男子调情才能激发起他的性欲，这很令小戴苦恼——这不，昨晚在家族的一次舞会上，一个威尼斯老乡阿风斯过来勾引小戴，二人开始热舞，帕罗就在不远处死死地盯着。在回家的车上，小戴转播了调情的实况，惹的帕罗欲火中烧，在车上就。。。
小戴的在威尼斯的亲戚爱玛去世，将一处公寓和存款都给了小戴。于是小戴独自去威尼斯去办理继承遗产事宜。事情很快处理完，寂寞的小戴想起了阿风斯，于是以借口装修帮她参谋一下来到了阿风斯的家。阿风斯的家里到处是雕塑、油画和摄影作品，琳琅满目，但主题都是——女性的背部和臀部。接下来的事，俺不说大家也都知道了。
第二天丈夫帕罗也赶到了威尼斯，小戴则迫不及待地告诉丈夫自己与阿风斯调情的经过。帕罗听的性趣盎然的时候，突然发现了小戴脖子上的咬痕，怒火代替了欲火——这是小戴跟人真的办事了，而且动情的标记啊——于是抡起手就是两耳光，摔门而去
小戴也觉得自己弄砸了，没掌握好帕罗给自己的度，只好悻悻地自己回到了服装店。
帕罗来到海边散步，整理自己郁闷的心情——KAO！居然想明白了，自己深爱着小戴，而小戴也是从心里爱着自己——什么逻辑啊
这天，小戴还是一幅失魂落魄的样子，老板就做她的思想工作，自然就将小戴做自己怀里了。正当小戴在老板肩头絮叨爱情与性无关之类的时候，突然听到了熟悉的汽车喇叭声，小戴一跃而起，冲向门口——从外面进来的果然是来和好的帕罗，二人紧紧拥抱在一起。。。

《窥欲》(The Voyeur)
奴奴，一个英俊的威尼斯大学教授摄影课，与父亲同住。父亲也是退休教授（真想象不出，这爷俩能教出什么好学生），现瘫痪在床，母亲早已去世。所以父亲由一性感女护士照料。
奴奴小时候，母亲常穿着薄如蝉羽的睡衣在他面前走动，更有一次曾偷窥到父母激情做爱，——这导致奴奴有严重的恋母情结和偷窥嗜好
奴奴已经结婚，妻子叫苏菲亚，一个长相极似奴奴母亲的姑娘（一个人演的，能不像吗）。但婚后苏菲亚却坚决不住奴奴家里，而奴奴也不愿意抛弃生病卧床的父亲——两人只好分居了，感情也出现了裂痕。
一天，正在查找资料的奴奴听到父亲房里有动静，透过气窗发现女护士正在卖弄风骚，与父亲调情，奴奴迷恋地偷窥着。。。
几天后，一直引诱奴奴未遂的女护士告诉奴奴一个秘密：在苏菲亚还未出走的时候，晚上曾经看到一个女郎走进他父亲的卧室——那女郎从背影看特像苏菲亚。。。
按照丁胖子的套路，奴奴当然是到海滩上去解决思想问题——海滩上都是穿着清凉的靓女衰哥，正一对一对地亲热着。看了一会，在奴奴眼里，那些女郎都变成了苏菲亚——于是他又想明白了：自己深深爱着苏菲亚——KAO！这海滩作用真TM神奇
奴奴找到苏菲亚的住处，表白对她的爱恋思念之情并想破镜重圆。苏菲亚袒露了隐情：结婚当天，就被奴奴的父亲强奸了。
令人费解的是在两人欢娱后仍然向老宅走去——与奴奴父亲同住。。。

《米兰达》（Miranda）
米兰达是威尼斯一家酒吧的老板，丈夫在二站中战死。
有个情人是议会的老议员。老头经常弄点项链什么的首饰哄着米兰达与他幽会，每次又力不从心，还总信誓旦旦地想娶米兰达。小米只是嘲弄地说他是自己感情生活的调味品。
冬天，小米又找了个情人，是个卡车司机，还把货柜改成了卧室，每次途经酒吧，总要跟小米在卡车上缠绵——但卡车司机是个粗鲁的家伙，小米认为他根本不懂爱，因此也不愿意嫁给他
初春的一个清晨，一阵轰鸣声将米兰达吵醒，透过窗户，看到一帅哥骑着摩托急驰而至。米兰达赶紧穿衣下楼来到酒吧。
经过询问得知帅哥叫洛曼，美国人，在一石油公司工作，想在这租套房子。房子肯定是租成了，两人也频繁的接触中产生了感情——终于在一次成人PARTY上，两人做了改做的事。
时光荏苒，已是初秋，洛曼完成工作要回国了，两人借着月色在大街上踯躇，说着绵绵情话，在街角干一些见不得人的勾当，显得难舍难分。。。
洛曼到底还是走了。小米失落地回到了酒吧。
酒吧的伙计托尼一直暗恋着小米，看到小米情绪低落，自然想到要为领导排忧解难，于是主动请缨，感情空虚的小米也就半退半就答应了。两人来到卧室，经过一阵比划，小米发现托尼不仅政治思想过硬，对自己绝对忠诚，而且床上的业务也很熟练，因此就动了凡心，要下嫁给他。还答应将酒吧的股份分给托尼一部分。
二人很快举行了婚礼。从教堂出来的新娘小米还特意跑到战争纪念碑去献花——他的丈夫也埋葬在那里。。。

还有一部号称是丁度导演无删节版的《色情修道院》（Behind Convent Walls），其实仔细看过就会发现，根本不是丁度的风格，后来仔细看了影碟背后的英文简介才发现是瓦伦尔搏威科（Walerian Borowczye）（最近又出了他的《情人，不要折磨我》（Immoral Tales），他的作品显然没有丁度拍的美感强烈）。


如果把丁度的影片用小说来形容，俺更愿意把他归为《查太莱夫人的情人》一类，而不是《金瓶梅》。梁语堂先生在评价这两部小说的差异时候曾说过（大意）：二者对性都有大胆的描写，都有技巧，但《金瓶梅》是客观写法，描写性交就只当性交；而《查太莱夫人的情人》是主观写法，通过描写性交把人的心灵全剖析了。
丁度的片子也有对性的展示，当然他对人性的剖析比较肤浅，但对情色美特别是对女性美却是做了充分的诠释——因此，他的影片应该是一种唯美情色电影 。



注一：俺没什么文化，看小人书出身，比较无知，所以逮什么说什么，口无遮拦，说错的地方请大家指正——当然俺肯定虚心接受，但不一定改，呵呵
注二：关于威尼斯的部分介绍文字来自广东地图出版社《西欧之旅》下册，关于绘画部分介绍来自《奥赛博物馆参观指南》、《罗浮宫参观指南》中文版，俺不认识洋字码，所以出版社不详——俺本来就是看盗斑D的，抄点东西太正常了——何况每本还花了俺15欧元呢，呵呵