偶把这两篇已经屏弃的又拿出来显眼其实是想跟摸黑兄解释不作文本实验是因为能力有限~~~
首先说黑蓝 黑蓝写手的技巧相对成熟 ——因为他们有完整理论来论证自己的文字这可能就是自立兄说的文字本体层面上的探究吧（自立兄那篇文章我看了开头没敢看下去怕被影响放弃手头写的这个又去玩别的 写完一定仔细拜读）但文字无论何时对普通民众 和惯常话语来说都只是表达工具 正所谓得鱼忘筌 通常意义上普通读者（无论是否庸众——教授也有消遣的时候）关心的依然是寻常语境下作者要表达的 于是黑蓝很容易成为少数民族 有他们自己的图腾 自己的语言 同自己的思维方式（这里不是针对黑蓝 只不过拿它做例子方便些 ） 至于后现代主义精神如何偶不敢妄论 但它的确表现出对一切的怀疑 所谓解构 而这种怀疑如果向哲学上溯求本原的话 偶武断地认为当归于虚无主义 而真正的虚无主义者在极限怀疑状态下很容易顺便把自己也解构了 开始怀疑虚无主义的本体 从而 虚无主义本体论方面必定要架设一个象征性的“实质” 虽然这个实质通常都是虚构和假设的
再回到文字方面 事实上大部分后现代文字都是需要以行为主义方式来解读的 即弗罗伊德在自我意识中分离出意识 潜意识 和无意识后 大多数人学会换位思考 即假设思考 ——其实以前也有很多人知道 只不过弗氏给它们命名罢了 在假设思考状态下人们似乎能可以同时段 行为 和 感知 （当然事实得至少差一秒） 在这种情况下后现代写者就可以以文字的行为含义（和能指？）来表述想法 （虽然这样的表述形式上似乎很狭隘 但实质在时间的作用下其衍义接近于无限 并且 它最大的艺术效果通常是在换位语境下发挥的 就是说如果它们在原初的发生地点被理解的话 就会兴味索然。） 先写这么多 想到别的再写 自立兄 可有关于巴赫金或者狂欢化 的旧文么？偶想较正确理解这个词~~~上面一点自己的想法请自立兄和各位方家斧正：）
- posted on 01/15/2005
关于病 本来是想写成双螺旋结构 但那时还不知道互文 于是里面搀杂了许多细小文字上的暗示 ——那时正狂迷恋卡夫卡 ——整体故事结构是边想边写的 大多都是对于某种感觉的幻想式描述 乏善可陈 加上文字功底不过关 于是就成现在这样怪胎了 而且 原先设想的歧义多义解读变成了没人愿意解读 是在折磨读者的眼睛~~理解到这一点是今年的事~~如今我知道的大多数读者所感兴趣的依然是完整的故事 传统的叙事方法（能理解的）——当然也可能和我所处的环境有关 这样完美的文字表述——恰当 明快 意在言外——就成了一个好的写者的标准了 毕竟文学读的还是文字 情节和结构节奏固然重要 但在直观的第一印象下就显得逊色多了 比如读玛雅JJ的刺青 和她的其他的作品比 我觉得刺青的优点在于画面张力在第一时间抓住眼球 就像摸黑兄说的 靠富丽的文字 在信息时代能让我肯花钱看下去 然而将其和莫泊桑（我最近总试图分析他的东西）比较 后者文字贵在精准 好象我们现在使用的文字都从他那里来的似的 他就是仓颉 这种强暗示我归结为语境转换后的产物 譬如一个人说不喜欢本国读物（摸黑兄勿对号 村上春树在小说里也有类似表达）因为他所熟悉的鲜活的生活要远比小说所模临的丰富得多 况且现代娱乐业的多媒体的直观影象也在对文字进行冲击和弥补~~扯远了 还是莫泊桑 他的东西在浓郁的煽情背后透着无情的冷漠——他似乎是自然主义作家 只尽量用丰富词汇去描述所谓的客观真实 而不对其干预 不涉足感情于其间。（这素偶对他的感觉）而刺青则排山倒海式的情感场面连接轰炸第一时间考验人的敏感神经对感性 对诗的承载力和阐释力 所以我喜欢~~：）这就像一场童话 无关道德不必思考只要感觉就可以了 完全像一种音乐：） 说到音乐 我本来想在 病 中加入音乐效果 但是由于不懂音乐 完全找不到节奏感~~在写到后面的时候也就渐渐忘了 本来想四个乐章 四种颜色 四个气氛 结果笔力不逮 一塌糊涂：（ - posted on 01/15/2005
令我惊讶的是:离朱小兄弟,你在写文章时在为读者考虑?
先说刺青,吸引我的是她看起来像段电影.
当然玛雅JJ是否特意运用技巧,我不得而知,或许是她心血来潮,也或者是长期看电影受到的影响,有一点我可以确定的是:她写的当时,应该没有为读者考虑多少,考虑更多的是表现的问题.(表现?读者能否接受?更完美于故事的描述?)
黑蓝,我没接触过.玛雅JJ说中国的天才都在那里.我想中国的天才都在小学和初中里.所以没去.不过,我浏览了一下,好象写着"作为本体的小说"?像是讣文.(如果有黑蓝的朋友在这里看到我的话,请原谅我的粗鄙).这也说明了我的看法,我不满于有"文学理论"的出现.也不独立于作为一个支持者或者反对者,我非常孤僻,不愿意涉足其中.
诚然,离朱你的解释也不错.传统的小说容易被人接受,但太阳底下没有新鲜事.不断重复故事,或者布道般讲述别人的传奇,不管技巧如何高超,由未来看来始终缺乏创造力.但是某些故事需要特定的技巧,和作者的思想和风格也很有关系.例如,描写一个疯子,你使用正常的平铺直叙显然显得平庸.又例如,当人们宣扬赞美某样事物时,该事物是否存在受贬的一面,作者能否采用另类的手法?
或许,你写了两部小说,所有的东西都可以完全不同甚至相反.
有关于理论上的,我得去查查字典,突然发现很多地方弄不明白.例如,本体,极限怀疑,双螺旋结构,承载力,阐释力.如果我只说我是普通读者,离朱兄弟你又怎么觉得?又或者,我曾经捉摸不定:王维是象征意象派作家(诗人)吗?其诗作乃象征意象派作品?
看传统叙事的文章和看<<故事会>>有什么区别?就拿表述手法来说.
当一位作家不断的著作于阐释其作品或是读者在若干牵连中寻找其艺术思维的蛛丝马迹.前者作者把读者当成瞎子,或者读者把作者当作圣人,不管怎样,其思想精神即将被时代所淘汰.作品与其作者都是有限的,经不起无限的阐述和探讨.换言之,过多的阐释和探讨会使作品和作者都变得索然无趣.我认为<<三国演义>>被中国人所熟知,大概是罗老写得好.人们有兴趣去探讨其故事情节,但如果一个作家去研究和学习模仿罗老的艺术思维,谱之于作品之中未免太懒惰太傻蛋了.
我的标准:新.当然我也收藏古典通俗小说,有如吃荤久了，偶尔吃吃素,回味啃番薯叶.我不喜欢"国产"是因为成群技能太差的推销员不断推销低劣的产品给我.假冒伪劣太多,次品太多,严重影响健康.当然有些包装得很好看.也许不是产品,是人,把"国产"弄坏了名声,现在对"国产"毫无信心.这个,你看看我的老师就知道.
如果一部作品,人们都凑过来欣赏.一致同声.最好去写赞歌~
如果没有争议,没有新的东西.写来做什么?留给虫咬还是火烧?如果是大众而不是少数的真知灼见,这份荣耀有何珍贵?
离朱小兄弟,我就说这么多吧.反正我不学无术也不想有术,想写就写.不明白的让他不明白去.读者无须为作者的无能负责,作者也无须向读者献媚. - posted on 01/16/2005
本体,极限怀疑,双螺旋结构,承载力,阐释力
汗~~~摸黑兄不要查字典了 偶又犯老毛病了 随随便便造词~~
你只看字面意思就行了 对于那两篇东西的解读其实是想发现自己的错误
（或者说在各方面上的不足——理念 技巧等）摸黑兄说得有道理
其实我最开始写东西是渴望沟通 渴望与人交流 所以才时时刻刻考虑到读者
因为在写之前我就是一个读者 而且深感中国当代文学的平庸（对比于其他国家
至少我更爱看其他国家的当代文学）所以总想找到原因 ~~其实我并不适合写东西
这点明白我的语言方式和词汇都太贫瘠
“如果没有争议,没有新的东西.写来做什么?留给虫咬还是火烧?如果是大众而不是少数的真知灼见,这份荣耀有何珍贵?”
我写东西的初衷其实是为少数人 不是为荣誉（虽然虚荣心也是一个强大的推动力）而是为成就感价值感 我不知道现在社会怎么了~~一片空虚繁荣 ~~大多数年轻人都空虚 迷茫 我遇到过几个 不知道该怎么办 因为我也是其中之一 ~~但我的体验 书籍可以治疗空虚 孤独（虽然可能使人更加陷入孤独） 它可以成为一种精神寄托 类于宗教的作用 也即艺术的作用 然而 我们看看我们的审美情趣吧~~不用我讲 那是令人焦虑的 似乎正逐渐滑向所谓的“垮掉的一代” 看法国68年 看美国六七十年代 （可能其实是杞人忧天 况且我也并不了解其社会现象的内涵）但我总有坏的预感 或者是我的性格使然吧~~悲观
“离朱小兄弟,我就说这么多吧.反正我不学无术也不想有术,想写就写.不明白的让他不明白去.读者无须为作者的无能负责,作者也无须向读者献媚. ”
恩 谢谢摸黑兄 ~~我通了 自己都顾不过来 那有心管他人 一本小说的好坏还有百分之五十的运气成分 埋头写自己的 等待命运的表决吧~~~~哎 你不是不学无术 是这个流行否定的时代我们不知该如何去做~~
- Re: 鍏充簬銆婄梾銆嬪拰銆婂啲銆�posted on 01/16/2005
本来还想继续解读《冬》的 哎 算了 尽量改了轻浮的毛病 回家潜心写故事去
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