紐芬蘭
叫我怎么說﹖
你藍湛湛的海洋與天空
幽遠﹑深邃﹑冥茫
是我曾經的夢‥‥‥
岸上﹐沒有了維京人
沒有了巴斯克人
探險﹑捕鯨--這些勇敢的闖海人
早已被昆虫殘蝕盡
有的是
沼地中一些敏捷的先鋒植物
--毛氈苔﹑捕蠅草
與昆虫們挑卹﹕
設置誘餌﹑機關﹑暗道
再一整個吞噬
而昆虫
永遠也吞噬不盡﹗
紐芬蘭
浮在一片藍藍的海洋
巨型一座冰山
冷冽﹑威昂
海灣﹐有暗礁--
珊瑚叢﹐巨海藻
岩縫中藏伏暖暖的海葵
海膽的刺
琵琶魚的鰭角伸張
把音樂呈線條般在海底擴散
夜晚﹐水母夢中
奇異的生物光與滿天繁星比翼飛翔
月光照魚眠
冷漠﹐卻掩不住色彩斑斕
貝殼裡幼小的珍珠
象一輪新月一樣
逐漸成長
紐芬蘭
浮在一片藍藍的天空
祆一片雲
飄流從容
天邊﹐啟明星--
海上朝霞染紅波峰浪谷
阿巴拉契亞山脈
如一整塊岩石﹐從南向北延伸
濃密的森林
容納了時間的陰影﹑各種光色變幻
和一批批遷徒中的生命
海上一夜細雨
綿綿﹑淒淒﹑綿綿
雨霽天晴﹐朝午時分虹霓
與初生的花朵相暉映
如一陣陣激情
感動了荒寂中的蘆葦﹑鳶尾
屔ɑ塄E‥‥
紐芬蘭
沉醉于一片藍藍的夢幻
陸地﹑海洋﹑天空
我漂泊的港灣﹗
2005/12/28
=====
这一篇纽芬兰,主要是对地理名称以及环境的筑幻。海的主题,童年
的迷惘,虽然缺了点旨意,但也是一片诗境,给自己将来回味,也给
大家带来一些远方新鲜的空气。。。
- posted on 01/05/2006
我一看到紐芬蘭这个题目,马上想到的是
1。鳕鱼:John Cabot在1497年报告,多得可以用竹篮子捞。后来一直滥捕,直至消失。1992下禁令,现在还没有解禁,于是渔村文化被破坏了。
2。白鲸:北边海上最聪明的生灵。在紐芬蘭区域,从5000只减少到现在的500只。
3。冰川:海岸边到处漂浮着的美,当然是可以弄沉Titanic的。
等等,等等。。。
我现在想讨论的是,当一个遥远国度的名字出现时。作者是应该把哪里最与众不同的地方表达给读者,还是只考虑个人感受?
许多游记,都是作者自己的经历。可我认为当地人的风貌才是判断此处美丑的标准。所以我非常注重人文。
语言的确梦幻、秀美。但我希望看到海浪啪魂的声音,所以苛求。另外,加拿大最遥远、最美丽、最贫穷。。。的一个大省,让你这么几段就写完了。你不能这么轻松地过我这关。再讨论吧。
xw wrote:
紐芬蘭
教我怎么說﹖
你藍湛湛的海洋與天空
幽遠﹑神隧﹑冥茫
是我曾經的夢‥‥‥
- Re: 件芬添posted on 01/05/2006
喜欢这首,语言很美,也有意境。
不知道“神隧”是否应为“深邃”?
---幽遠﹑神隧﹑冥茫 - Re: 件芬添posted on 01/06/2006
为力批评得好!鲸鱼与冰山都隐约提到了的。至于你具体的讨论,我
这里只能作抒情诗,更多个人的感受。“当地人”,“与众不同的地
方”更多客观,更有史诗的倾向,象上次回Happy Valley, Goose
Bay一样,这个得更深层的格物。。。
年前与赋格讨论,我们都认识到了这个问题。还得多努力!
一直在考虑废名的“深邃”,故而回迟了。今天早晨诵读,发现颇合
音韵,似打开另一个维度,甚好!
非常感谢两位的反馈!还有华给我纠正了一个错字。
- posted on 01/06/2006
整体不错,小毛病不少。
这些有堆砌感:
“幽远、深邃、冥茫”
“诱饵、机关、暗道”
“冷冽、威昂”
“绵绵、凄凄、绵绵”。
建议慎用形容词,多用名词,象不少地方已经做到的那样。
比如这里的“勇敢”似可免去:
“这些勇敢的闯海人” -- “这些渔夫和海盗”?
“而昆虫/却永远吞噬不尽!” -- “而”“却”是不是意思重复了?“却”可免。
这句很妙“把音乐如线条般在海底扩散”,“如”“般”重复。
“奇异的生物光与满天繁星比翼飞翔”也不错,“奇异”可免,没有它画面已经出
来了。
作为诗,“象”、“如”、“般”等字应该慎用。这里多了些。
匆匆谈点印象,请别在意!
- posted on 01/06/2006
谢谢来者的建议,建议都很好,容我再思考,采纳。
在咖啡中头一回见到这么有营养的建议,实在令我欣喜!我本非文章
之辈,而又喜欢诗歌,妄自创作,语言中的问题可想而知。
诱饵、机关、暗道是这些先锋植物的不同策略,大不一样的。欧阳子
有“庭院深深深几许”,李清照有“凄凄惨惨切切”。
看来诗中也能容纳一定的堆砌。
至于“而”,“却”,“象”,“如”,“般”之类的建议一并接受
,并且以后注意。想这诗提炼后会是好一些的,而你说的名词,我觉
得我诗中名词是明显过多了,有些朋友埋怨意象跟不上呢。
再致谢!
- Re: 件芬添posted on 01/06/2006
xw,难得你这样大肚能容。这周末让我再多读两遍,下周来接着推敲探讨。 - Re: 件芬添posted on 01/09/2006
我修改了几个字,应该是紧揍了一些。
谢谢来者对拙作的关心!
- posted on 01/10/2006
xw,再来谈谈我个人的感想:
1) 做诗行文,两个形容词连用就得谨慎,三个形容词连用为大忌(伟大、光荣、正
确的除外)。 三个形容词连用于诗中,则定为败笔了。不能不说“幽远、深邃、冥
茫”有些意境(到底是形容词嘛),问题是这些词用于大海和天空已经烂俗了,一气
堆在一起就显出作者的懒惰了。最好是用想象独特的比喻意象,例如“你蓝湛湛的
海洋与天空/以地平线为合叶的两片光影/是我曾经的梦”。
总之,诗文大到内容结构小到遣词造句,贵奇特而厌凡俗。
2) “早已被昆虫残蚀尽” -- 有些费解,是“蚕食”吗?
3) “沼地中一些敏捷的先锋植物” -- 对“敏捷”的感觉似乎不大敏捷。
4) “诱饵、机关、暗道” -- 懂得是植物捕虫的几种方式,但总有堆砌感,描述得
不拙中见巧。
5) “冷冽、威昂” --- “威昂得冷冽”、“冷得威昂”等也比简单的形容词排列
强。当然都不大好,最好用比喻意象如“透明的白色杀手”、“浮动的白色雕塑”、
“海上流浪的大理石像”等。原则:用形像而非抽象的语言说话。
6) “把音乐呈线条般在海底扩散” -- 我愿选择“将音乐的线条于海底扩散”,
“于海底铺散音乐的线条”更简洁。
7) “各种光色变幻” -- “光色变换”已经含有“各种”了。
8) “绵绵、凄凄、绵绵” -- “凄凄惨惨切切”多少有些文字游戏,难得一用也无
不可。但我还是喜欢用喻,“海上一夜细雨/织起一张绵绵无期”,不满意有点俗,
只是用来说明问题。
胡乱谈这些,请勿见怪。文字还是好玩地。:)
- Re: 件芬添posted on 01/10/2006
好玩好玩!XW总是挑我的语言毛病,这回有人挑他的了!
玩笑玩笑!XW的好脾气可是没得挑的! - Re: 件芬添posted on 01/10/2006
我有些不同意见。
1。人们不喜欢读新词,但你要是楞造(坚持),他们也得接受。“神隧”挺好嘛!
2。我不反对形容词排列。读的时候,印象深刻,所以现在倒是比别的句子更记忆犹新
3。学习是很容易的事情,创新最难。重点和心思应该放在走自己之路上,把最深刻的表达出来。
- Re: 件芬添posted on 01/10/2006
“神隧”不知道作何解释?请为力帮忙:) 我查工具书包括康熙字典,也没有找到clue - Re: 件芬添posted on 01/11/2006
美人脸上有颗痣,可以更美。为什么诗中就不能有一个崭新的字眼?
象罔不再严肃认真了,废名倒死起心眼来了?他造了个自以为得意的词:“神隧”,你查什么也查不到啊。
我不懂诗,凭直觉信口胡说。听不听由你们就是了。
feiming wrote:
“神隧”不知道作何解释?请为力帮忙:) 我查工具书包括康熙字典,也没有找到clue - posted on 01/11/2006
来者或过客好,谢谢你这么细心。你这评诗,让我想到钱钟书的一篇
散文《落日颂》(评曹葆华的新诗)。头一遍看时,觉得钱是老古懂
,再看觉得过于苛刻。昨晚再看,只觉得一个字:怕!
上网想找不果,不如我输入一些片段。虽然是较高要求,也给新诗者
一点启示,眼前有一条路走总比摸瞎子好。
看来,我这首纽芬兰也许得再来一版,目前这个样子,大手术也难!
摘入如下:
《落日颂》
曹葆华作,新月书店出版,一九三二年,实价大洋四角。
已往的诗人呢,只值得我们的记忆了,新进的诗人还值得我们的希望
--希望到现在消灭为已往的时候,他也能被记忆着;在不舍昼夜的
流水面上,他,象济慈,居然记下了姓名,留传片言半语以至于千百
首诗歌,感荡了无量数的读者的心,跟随作者的心一同颤动,跳跃!
所以,新进的诗人总有价值供研究的,即使研究之后发见他的无价值
。。。
有一种诗人的“诗品”(在司空图用这个名词的意义上),常使我们
联想到一阵旋风,一团野火,蓬蓬勃勃的一大群强烈的印象。这种诗
人好比几何学中的垂直线,他把读者两分了:读者不是极瑞鼓爱他,
便是极端厌恨他;他绝不会让你守淡漠的中立,谁是绵羊,谁是山羊
,井井然分开了,不留下任何TERTIUM QUID。在这种产生两极现象
的诗人中,《落日颂》的作者有一个位置,一个不低的位置,所以他
(出了两部诗集的人)从来没有碰到公正无偏颇的批评。在他的诗里
,你看不见珠玑似的耀眼的字句,你听不见唤起你腔子里潜伏着的回
响的音乐;他不会搔你心头的痒处,他不能慰贴你心灵上的创痛--
他怎样能够呢?可怜的人!他自己的灵魂正呼着痛。这种精神上的按
摩,不是他粗手大脚所能施行的。不过(一个很大的“不过”),他
有他的特长,他有气力--一件今日颇不易找的东西。他的是一种原
始的力,一种不是从做工夫得来的生力,象SAMSON。“笔尖儿横扫
千人军”,他大有此种气概;但是,诗人,小心着,别把读者都扫去
了!。。。
粗浅地说:文学作品与非文学作品有一个分别:非文学作品只求READ
-ABLE--能读,文学作品须求RE-READABLE。RE-READABLE有两
层意义。一种是耐读:“咿唔不厌巡檐读,屈曲还凭卧被思”,这是
耐读的最好的定义,但是,作者的诗禁不得这种水磨工夫来读的。为
欣赏作者的诗,我们要学猪八戒吃人参果的方法--囫囵吞下去。用
这种方法来吃人参果,不足得人参果的真味,用这种方法来读作者的
诗,却足以领略它的真气魄。他有PRIME-SAUTIERE的作风,我们得
用PRIME-SAUTIERE的读法。行气行空的诗节忌句斟字酌的读:好比
新春的草色,“遥看近却无”;好比远山的翠微,“即之愈稀”。在
这里,RE-READABLE不作“耐读”解,是“重新读”的意思。
话虽如此说,在作者一方面却断不可忽略字句推敲,修饰的技巧。作
者的雕琢工夫粗浅得可观:留下一条条纵着横着狼藉的斧凿痕迹,即
说不上太璞不雕,更谈不到不露艺术的艺术,作者何尝不想点缀一些
灿烂的字句,给他的诗添上些珠光宝气,可惜没有得当;诗中用字句
装点,比方衣襟上插鲜花(这是GRAY的妙喻),口颊上点下了媚斑(BEAUTY
SPOT),要与周遭的诗景,相烘(INTENSIFY)相托(CONTRAST),圆融
成活的一片,不使读者觉到丝毫突兀;反之,妆点不得法,便象--
对不住,像门牙镶了金,有一口说不出的刺眼的俗。镶金牙的诗充分地
表示出作者对于文字还没有能驾驭如意。他没有能把一切字,不管是
村的俏的,都洗滤了,配合了,调和了,让它们消化在一首诗里;村
的字也变成了诗的血肉,俏的字也变成了诗的纤维;村的俏的都因为
这首诗而得了新的面目,使我们读着只觉得是好诗,不知道有好字。
在作者手里,文字还是呆板的死东西;他用字去嵌,去堆诗,他没有
让诗来支配字,有时还露出文字上基本训练的缺乏。声韵一方面的毛
病,例如凑韵,急口之类,我们都存而不论,专讲作者的用字。文字
呢,当然是随人立义的,但是也有一个界限--以不侵犯旁的字为界
限,象自由一样。。。
再续!
&&&
开始写新诗,在歌德文艺对话录和朱光潜的诗论上用功,倒也注重了
音韵,形式,但修辞上的功夫一直不上进,恐怕跟个人心性有关。
自立一直让我读《修辞学发凡》,一直找不到。再读钱夫子,以后要
在修辞上多努力!现在还是把童谣这一节作仔细了。
“神隧”算我瞎造,至少目前不敢了。以后造些小虫小草的名称也说
不定,但要把修辞学学好了才行。
- Re: 件芬添posted on 01/11/2006
xw
千万不要因为我们提些建议而气馁,我个人对大作“纽芬兰”非常喜欢,喜欢其意境、语言的清丽以及题材的独特,因为喜欢,所以认真读,加上搞文字工作的职业病,因此指出笔误(我其实也常有)。
但我的意思不是不可以造词,而且我认为诗人应该是语言发展的始作俑者和推动者,造词是应该的,只是要造得有迹可寻,不费解。
愿xw君出更多好诗! - Re: 件芬添posted on 01/12/2006
又怕了? 我的小儿子,几年吹生日蜡烛时,都WISH FOR COURAGE。下次你吹生日蜡烛时,我也建议你WISH FOR “COURAGE”。
xw wrote:
“神隧”算我瞎造,至少目前不敢了。以后造些小虫小鸟的名称也说
不定,但要把修辞学学好了才行。
- posted on 01/12/2006
谢谢废名过客为力的批评与鼓励!不用担心,我不气馁,也不会胆怯
的。新诗还是要写的,这一点我赞同闻一多,钱夫子的文章也是不可
不读。如果是写秋日思乡,中国古典佳诗佳句能多得压死人。但写纽
芬兰,我在海上漂泊,在陆上攀跋,采集标本,这个我不怕钱。
而在修辞上下一番功夫,这肯定是要的。原谅我没把钱夫子后面的部
分敲完,那种具体的刻溥,与其师吴宓如出一辙。敲多了怕影响咖啡
里的新诗气。(但学衡派对诗的不少主张我是欣赏并力行的。)
http://www.mayacafe.com/forum/topic1.php3?tkey=1104729622
后头这几部分有些建设意味的,稍再一录:
===
我是玩固的,我相信亚里士多德的话,我以为好的文学不仅要技巧到
家,并且要气概阔大(LARGENESS)。。。
神秘主义需要多年的性灵的滋养和潜修:不能东涂西抹,浪抛心力了
,要改变拜伦式的怨天尤人的态度,要和宇宙及人生言归于好,要向
东方的和西方的包含着苍老的智慧的圣书里,银色的和墨色的,惝恍
着拉比(RABBI)的精灵的魔术里找取通行入宇宙的深秘处的护照,直到
----直到从最微末的花瓣里窥见了天国,最纤小的沙粒里看出了世界,
一刹那中悟彻了永生。。。
没有成熟并不是可耻的事,大器从来是晚成的。青年时代做诗,值得
什么惊奇----当然,一首好诗永远是一桩奇迹。在青年时代,谁不觉到
心头的隐痛?谁不偷空做着星星的迷离的梦?谁不自以为有海洋般深
的情,海洋般大的愁,谁不借诗来发泄(CATHARSIS)?在青年时代做
诗不算什么一会事,不过是一种(说句粗话)发身时期的精神排泄,一种
GREENSICKNESS。许多一丝儿散文气都没有的中年人,想当年,也曾
经跟夜莺赛过歌喉来,现在呢?只有得上帝的怜爱而不早死的诗人,
直到头白眼花的时候----心是不痛了,却没有变坚硬;梦是不做了,
因为他知道醒着也是一样做梦;依旧有海洋般深的情,海洋般大的愁
,但是不无风作浪----到头白眼花的时候,我说,他依然唱着新歌,
为这个哜嘈不堪的巴比尔(BABEL)的人间添进了一点儿和谐,为那句
刻毒的话“长寿就是天才”添上了一个新鲜的意义。作者的集名《落
日颂》--是很象征的。“落日”是临死前片刻的光荣;夕阳无限好
,只是近黄昏--
你看!牛羊走过了山坡,家人
早回村庄--(《祈求》中句)
。。。
===
再揭一个公开的“秘密”:钱夫子高考数学险乎是吃鸭蛋的!-xw
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