紐芬蘭
叫我怎么說﹖
你藍湛湛的海洋與天空
幽遠﹑深邃﹑冥茫
是我曾經的夢‥‥‥
岸上﹐沒有了維京人
沒有了巴斯克人
探險﹑捕鯨－－這些勇敢的闖海人
早已被昆虫殘蝕盡
有的是
沼地中一些敏捷的先鋒植物
－－毛氈苔﹑捕蠅草
與昆虫們挑卹﹕
設置誘餌﹑機關﹑暗道
再一整個吞噬
而昆虫
永遠也吞噬不盡﹗
紐芬蘭
浮在一片藍藍的海洋
巨型一座冰山
冷冽﹑威昂
海灣﹐有暗礁－－
珊瑚叢﹐巨海藻
岩縫中藏伏暖暖的海葵
海膽的刺
琵琶魚的鰭角伸張
把音樂呈線條般在海底擴散
夜晚﹐水母夢中
奇異的生物光與滿天繁星比翼飛翔
月光照魚眠
冷漠﹐卻掩不住色彩斑斕
貝殼裡幼小的珍珠
象一輪新月一樣
逐漸成長
紐芬蘭
浮在一片藍藍的天空
祆一片雲
飄流從容
天邊﹐啟明星－－
海上朝霞染紅波峰浪谷
阿巴拉契亞山脈
如一整塊岩石﹐從南向北延伸
濃密的森林
容納了時間的陰影﹑各種光色變幻
和一批批遷徒中的生命
海上一夜細雨
綿綿﹑淒淒﹑綿綿
雨霽天晴﹐朝午時分虹霓
與初生的花朵相暉映
如一陣陣激情
感動了荒寂中的蘆葦﹑鳶尾
屔ɑ塄E‥‥
紐芬蘭
沉醉于一片藍藍的夢幻
陸地﹑海洋﹑天空
我漂泊的港灣﹗
2005/12/28
=====
这一篇纽芬兰，主要是对地理名称以及环境的筑幻。海的主题，童年
的迷惘，虽然缺了点旨意，但也是一片诗境，给自己将来回味，也给
大家带来一些远方新鲜的空气。。。
- posted on 01/06/2006
我一看到紐芬蘭这个题目，马上想到的是
1。鳕鱼：John Cabot在1497年报告，多得可以用竹篮子捞。后来一直滥捕，直至消失。1992下禁令，现在还没有解禁，于是渔村文化被破坏了。
2。白鲸：北边海上最聪明的生灵。在紐芬蘭区域，从5000只减少到现在的500只。
3。冰川：海岸边到处漂浮着的美，当然是可以弄沉Titanic的。
等等，等等。。。
我现在想讨论的是，当一个遥远国度的名字出现时。作者是应该把哪里最与众不同的地方表达给读者，还是只考虑个人感受？
许多游记，都是作者自己的经历。可我认为当地人的风貌才是判断此处美丑的标准。所以我非常注重人文。
语言的确梦幻、秀美。但我希望看到海浪啪魂的声音，所以苛求。另外，加拿大最遥远、最美丽、最贫穷。。。的一个大省，让你这么几段就写完了。你不能这么轻松地过我这关。再讨论吧。
xw wrote:
紐芬蘭
教我怎么說﹖
你藍湛湛的海洋與天空
幽遠﹑神隧﹑冥茫
是我曾經的夢‥‥‥
- Re: 浠惰姮娣�posted on 01/06/2006
喜欢这首，语言很美，也有意境。
不知道“神隧”是否应为“深邃”？
－－－幽遠﹑神隧﹑冥茫 - Re: 浠惰姮娣�posted on 01/06/2006
为力批评得好！鲸鱼与冰山都隐约提到了的。至于你具体的讨论，我
这里只能作抒情诗，更多个人的感受。“当地人”，“与众不同的地
方”更多客观，更有史诗的倾向，象上次回Happy Valley, Goose
Bay一样，这个得更深层的格物。。。
年前与赋格讨论，我们都认识到了这个问题。还得多努力！
一直在考虑废名的“深邃”，故而回迟了。今天早晨诵读，发现颇合
音韵，似打开另一个维度，甚好！
非常感谢两位的反馈！还有华给我纠正了一个错字。
- posted on 01/07/2006
整体不错，小毛病不少。
这些有堆砌感：
“幽远、深邃、冥茫”
“诱饵、机关、暗道”
“冷冽、威昂”
“绵绵、凄凄、绵绵”。
建议慎用形容词，多用名词，象不少地方已经做到的那样。
比如这里的“勇敢”似可免去：
“这些勇敢的闯海人” -- “这些渔夫和海盗”？
“而昆虫/却永远吞噬不尽！” -- “而”“却”是不是意思重复了？“却”可免。
这句很妙“把音乐如线条般在海底扩散”，“如”“般”重复。
“奇异的生物光与满天繁星比翼飞翔”也不错，“奇异”可免，没有它画面已经出
来了。
作为诗，“象”、“如”、“般”等字应该慎用。这里多了些。
匆匆谈点印象，请别在意！
- posted on 01/07/2006
谢谢来者的建议，建议都很好，容我再思考，采纳。
在咖啡中头一回见到这么有营养的建议，实在令我欣喜！我本非文章
之辈，而又喜欢诗歌，妄自创作，语言中的问题可想而知。
诱饵、机关、暗道是这些先锋植物的不同策略，大不一样的。欧阳子
有“庭院深深深几许”，李清照有“凄凄惨惨切切”。
看来诗中也能容纳一定的堆砌。
至于“而”，“却”，“象”，“如”，“般”之类的建议一并接受
，并且以后注意。想这诗提炼后会是好一些的，而你说的名词，我觉
得我诗中名词是明显过多了，有些朋友埋怨意象跟不上呢。
再致谢！
- Re: 浠惰姮娣�posted on 01/07/2006
xw，难得你这样大肚能容。这周末让我再多读两遍，下周来接着推敲探讨。 - Re: 浠惰姮娣�posted on 01/10/2006
我修改了几个字，应该是紧揍了一些。
谢谢来者对拙作的关心！
- posted on 01/10/2006
xw，再来谈谈我个人的感想：
1) 做诗行文，两个形容词连用就得谨慎，三个形容词连用为大忌(伟大、光荣、正
确的除外)。 三个形容词连用于诗中，则定为败笔了。不能不说“幽远、深邃、冥
茫”有些意境(到底是形容词嘛)，问题是这些词用于大海和天空已经烂俗了，一气
堆在一起就显出作者的懒惰了。最好是用想象独特的比喻意象，例如“你蓝湛湛的
海洋与天空/以地平线为合叶的两片光影/是我曾经的梦”。
总之，诗文大到内容结构小到遣词造句，贵奇特而厌凡俗。
2) “早已被昆虫残蚀尽” -- 有些费解，是“蚕食”吗？
3) “沼地中一些敏捷的先锋植物” -- 对“敏捷”的感觉似乎不大敏捷。
4) “诱饵、机关、暗道” -- 懂得是植物捕虫的几种方式，但总有堆砌感，描述得
不拙中见巧。
5) “冷冽、威昂” --- “威昂得冷冽”、“冷得威昂”等也比简单的形容词排列
强。当然都不大好，最好用比喻意象如“透明的白色杀手”、“浮动的白色雕塑”、
“海上流浪的大理石像”等。原则：用形像而非抽象的语言说话。
6) “把音乐呈线条般在海底扩散” -- 我愿选择“将音乐的线条于海底扩散”，
“于海底铺散音乐的线条”更简洁。
7) “各种光色变幻” -- “光色变换”已经含有“各种”了。
8) “绵绵、凄凄、绵绵” -- “凄凄惨惨切切”多少有些文字游戏，难得一用也无
不可。但我还是喜欢用喻，“海上一夜细雨/织起一张绵绵无期”，不满意有点俗，
只是用来说明问题。
胡乱谈这些，请勿见怪。文字还是好玩地。:)
- Re: 浠惰姮娣�posted on 01/10/2006
好玩好玩！XW总是挑我的语言毛病，这回有人挑他的了！
玩笑玩笑！XW的好脾气可是没得挑的！ - Re: 浠惰姮娣�posted on 01/11/2006
我有些不同意见。
1。人们不喜欢读新词，但你要是楞造(坚持)，他们也得接受。“神隧”挺好嘛！
2。我不反对形容词排列。读的时候，印象深刻，所以现在倒是比别的句子更记忆犹新
3。学习是很容易的事情，创新最难。重点和心思应该放在走自己之路上，把最深刻的表达出来。
- Re: 浠惰姮娣�posted on 01/11/2006
“神隧”不知道作何解释？请为力帮忙：) 我查工具书包括康熙字典，也没有找到clue - Re: 浠惰姮娣�posted on 01/11/2006
美人脸上有颗痣，可以更美。为什么诗中就不能有一个崭新的字眼？
象罔不再严肃认真了，废名倒死起心眼来了？他造了个自以为得意的词：“神隧”，你查什么也查不到啊。
我不懂诗，凭直觉信口胡说。听不听由你们就是了。
feiming wrote:
“神隧”不知道作何解释？请为力帮忙：) 我查工具书包括康熙字典，也没有找到clue - posted on 01/12/2006
来者或过客好，谢谢你这么细心。你这评诗，让我想到钱钟书的一篇
散文《落日颂》（评曹葆华的新诗）。头一遍看时，觉得钱是老古懂
，再看觉得过于苛刻。昨晚再看，只觉得一个字：怕！
上网想找不果，不如我输入一些片段。虽然是较高要求，也给新诗者
一点启示，眼前有一条路走总比摸瞎子好。
看来，我这首纽芬兰也许得再来一版，目前这个样子，大手术也难！
摘入如下：
《落日颂》
曹葆华作，新月书店出版，一九三二年，实价大洋四角。
已往的诗人呢，只值得我们的记忆了，新进的诗人还值得我们的希望
－－希望到现在消灭为已往的时候，他也能被记忆着；在不舍昼夜的
流水面上，他，象济慈，居然记下了姓名，留传片言半语以至于千百
首诗歌，感荡了无量数的读者的心，跟随作者的心一同颤动，跳跃！
所以，新进的诗人总有价值供研究的，即使研究之后发见他的无价值
。。。
有一种诗人的“诗品”（在司空图用这个名词的意义上），常使我们
联想到一阵旋风，一团野火，蓬蓬勃勃的一大群强烈的印象。这种诗
人好比几何学中的垂直线，他把读者两分了：读者不是极瑞鼓爱他，
便是极端厌恨他；他绝不会让你守淡漠的中立，谁是绵羊，谁是山羊
，井井然分开了，不留下任何TERTIUM QUID。在这种产生两极现象
的诗人中，《落日颂》的作者有一个位置，一个不低的位置，所以他
（出了两部诗集的人）从来没有碰到公正无偏颇的批评。在他的诗里
，你看不见珠玑似的耀眼的字句，你听不见唤起你腔子里潜伏着的回
响的音乐；他不会搔你心头的痒处，他不能慰贴你心灵上的创痛－－
他怎样能够呢？可怜的人！他自己的灵魂正呼着痛。这种精神上的按
摩，不是他粗手大脚所能施行的。不过（一个很大的“不过”），他
有他的特长，他有气力－－一件今日颇不易找的东西。他的是一种原
始的力，一种不是从做工夫得来的生力，象SAMSON。“笔尖儿横扫
千人军”，他大有此种气概；但是，诗人，小心着，别把读者都扫去
了！。。。
粗浅地说：文学作品与非文学作品有一个分别：非文学作品只求READ
-ABLE－－能读，文学作品须求RE-READABLE。RE-READABLE有两
层意义。一种是耐读：“咿唔不厌巡檐读，屈曲还凭卧被思”，这是
耐读的最好的定义，但是，作者的诗禁不得这种水磨工夫来读的。为
欣赏作者的诗，我们要学猪八戒吃人参果的方法－－囫囵吞下去。用
这种方法来吃人参果，不足得人参果的真味，用这种方法来读作者的
诗，却足以领略它的真气魄。他有PRIME-SAUTIERE的作风，我们得
用PRIME-SAUTIERE的读法。行气行空的诗节忌句斟字酌的读：好比
新春的草色，“遥看近却无”；好比远山的翠微，“即之愈稀”。在
这里，RE-READABLE不作“耐读”解，是“重新读”的意思。
话虽如此说，在作者一方面却断不可忽略字句推敲，修饰的技巧。作
者的雕琢工夫粗浅得可观：留下一条条纵着横着狼藉的斧凿痕迹，即
说不上太璞不雕，更谈不到不露艺术的艺术，作者何尝不想点缀一些
灿烂的字句，给他的诗添上些珠光宝气，可惜没有得当；诗中用字句
装点，比方衣襟上插鲜花(这是GRAY的妙喻)，口颊上点下了媚斑(BEAUTY
SPOT)，要与周遭的诗景，相烘(INTENSIFY)相托(CONTRAST)，圆融
成活的一片，不使读者觉到丝毫突兀；反之，妆点不得法，便象－－
对不住，像门牙镶了金，有一口说不出的刺眼的俗。镶金牙的诗充分地
表示出作者对于文字还没有能驾驭如意。他没有能把一切字，不管是
村的俏的，都洗滤了，配合了，调和了，让它们消化在一首诗里；村
的字也变成了诗的血肉，俏的字也变成了诗的纤维；村的俏的都因为
这首诗而得了新的面目，使我们读着只觉得是好诗，不知道有好字。
在作者手里，文字还是呆板的死东西；他用字去嵌，去堆诗，他没有
让诗来支配字，有时还露出文字上基本训练的缺乏。声韵一方面的毛
病，例如凑韵，急口之类，我们都存而不论，专讲作者的用字。文字
呢，当然是随人立义的，但是也有一个界限－－以不侵犯旁的字为界
限，象自由一样。。。
再续！
&&&
开始写新诗，在歌德文艺对话录和朱光潜的诗论上用功，倒也注重了
音韵，形式，但修辞上的功夫一直不上进，恐怕跟个人心性有关。
自立一直让我读《修辞学发凡》，一直找不到。再读钱夫子，以后要
在修辞上多努力！现在还是把童谣这一节作仔细了。
“神隧”算我瞎造，至少目前不敢了。以后造些小虫小草的名称也说
不定，但要把修辞学学好了才行。
- Re: 浠惰姮娣�posted on 01/12/2006
xw
千万不要因为我们提些建议而气馁，我个人对大作“纽芬兰”非常喜欢，喜欢其意境、语言的清丽以及题材的独特，因为喜欢，所以认真读，加上搞文字工作的职业病，因此指出笔误（我其实也常有）。
但我的意思不是不可以造词，而且我认为诗人应该是语言发展的始作俑者和推动者，造词是应该的，只是要造得有迹可寻，不费解。
愿xw君出更多好诗！ - Re: 浠惰姮娣�posted on 01/12/2006
又怕了？ 我的小儿子，几年吹生日蜡烛时，都WISH FOR COURAGE。下次你吹生日蜡烛时，我也建议你WISH FOR “COURAGE”。
xw wrote:
“神隧”算我瞎造，至少目前不敢了。以后造些小虫小鸟的名称也说
不定，但要把修辞学学好了才行。
- posted on 01/13/2006
谢谢废名过客为力的批评与鼓励！不用担心，我不气馁，也不会胆怯
的。新诗还是要写的，这一点我赞同闻一多，钱夫子的文章也是不可
不读。如果是写秋日思乡，中国古典佳诗佳句能多得压死人。但写纽
芬兰，我在海上漂泊，在陆上攀跋，采集标本，这个我不怕钱。
而在修辞上下一番功夫，这肯定是要的。原谅我没把钱夫子后面的部
分敲完，那种具体的刻溥，与其师吴宓如出一辙。敲多了怕影响咖啡
里的新诗气。（但学衡派对诗的不少主张我是欣赏并力行的。）
http://www.mayacafe.com/forum/topic1.php3?tkey=1104729622
后头这几部分有些建设意味的，稍再一录：
===
我是玩固的，我相信亚里士多德的话，我以为好的文学不仅要技巧到
家，并且要气概阔大(LARGENESS)。。。
神秘主义需要多年的性灵的滋养和潜修：不能东涂西抹，浪抛心力了
，要改变拜伦式的怨天尤人的态度，要和宇宙及人生言归于好，要向
东方的和西方的包含着苍老的智慧的圣书里，银色的和墨色的，惝恍
着拉比(RABBI)的精灵的魔术里找取通行入宇宙的深秘处的护照，直到
----直到从最微末的花瓣里窥见了天国，最纤小的沙粒里看出了世界，
一刹那中悟彻了永生。。。
没有成熟并不是可耻的事，大器从来是晚成的。青年时代做诗，值得
什么惊奇----当然，一首好诗永远是一桩奇迹。在青年时代，谁不觉到
心头的隐痛？谁不偷空做着星星的迷离的梦？谁不自以为有海洋般深
的情，海洋般大的愁，谁不借诗来发泄(CATHARSIS)？在青年时代做
诗不算什么一会事，不过是一种(说句粗话)发身时期的精神排泄，一种
GREENSICKNESS。许多一丝儿散文气都没有的中年人，想当年，也曾
经跟夜莺赛过歌喉来，现在呢？只有得上帝的怜爱而不早死的诗人，
直到头白眼花的时候----心是不痛了，却没有变坚硬；梦是不做了，
因为他知道醒着也是一样做梦；依旧有海洋般深的情，海洋般大的愁
，但是不无风作浪----到头白眼花的时候，我说，他依然唱着新歌，
为这个哜嘈不堪的巴比尔(BABEL)的人间添进了一点儿和谐，为那句
刻毒的话“长寿就是天才”添上了一个新鲜的意义。作者的集名《落
日颂》－－是很象征的。“落日”是临死前片刻的光荣；夕阳无限好
，只是近黄昏－－
你看！牛羊走过了山坡，家人
早回村庄－－（《祈求》中句）
。。。
===
再揭一个公开的“秘密”：钱夫子高考数学险乎是吃鸭蛋的！-xw
Please paste HTML code and press Enter.
(c) 2010 Maya Chilam Foundation