作者：melzhou 提交日期：2006-1-20 15:36:00
章子怡小姐走向西方，出演日本艺伎小百合，不仅名留中国电影史，更为中国土产女星融入世界主流文化谱写新的佳话。相比之下，章小姐成为爱国至上的中国网络暴走族之呕吐与排泄对象，不过是她“脱亚入欧”之路必然需要付出的代价，因为她的身后，是一个二流乃至三流的文化，没有眼界，缺乏创意，缺少包容，暂时也看不到什么曙光。
但是章子怡的表演尽管卖力，仍然赢不来笔者的叫好声，因为她最大的毛病，就是不解风情。她的出彩，首先要感谢浩浩荡荡的全球化浪潮，还有too simple, sometimes naïve的美国电影人与投资人。艺伎是日本的国宝之一，可与樱花与富士山等量齐观，共同作为这个优秀民族的文化象征。出演日本艺伎的资格，当然不一定非日本国民莫属，但以章小姐生长的国度而言，不单精致与优雅早已断代，风流与风情，也是两个无比陌生的名词。
所以存在决定意识。章小姐前些年出演香港导演王家卫的电影《2046》，就是明显的失败。她的眉梢与眼波，传递不出六十年代殖民地风流女子的撩人媚态，她一口满是红色污染的普通话腔念白，反映不出东西交汇活力四射的异色情趣，反是不经意间，流露出七十年代北京国营商店售货员的恶色与蛮横，还有八十年代以降，手持双程旅游证件，风靡港澳的大陆性工作者之露骨挑逗与品味匮乏。
就演技而论，章小姐的艺伎小百合，比起她之前主演的多部电影已是进步不少。但这个貌合神离的小百合，纵瞒得过天真如大男孩的美国佬，却骗不过土生土长的东方观众，尤其中国爱国愤青所谓“好色变态”的日本观众。笔者长期哈日，仅就艺伎题材的电影而言，日本已故电影大师沟口健二、成濑巳喜男都有纯正地道的佳作传世。而章小姐的小百合，恐怕不会流传久远，只有她中国人的身份，可以让中日愤青一时间口沫横飞。
另外，今时今日就算日本电影风光难再，善解风情的日本女星仍然比比皆是，随口道出几位偶像级人物，例如中山美穗、宫泽理惠乃至人到中年的黑木瞳，才真正算得上《艺伎回忆录》诸多角色的不二人选。所以不管什么原因，没有黑木瞳等原装正品“争宠”，只剩北方大嫂体态的巩俐与半唐番风味的杨紫琼配戏，章小姐实在应该庆幸。
短短几年，风情是学不来的。章小姐天生丽质，也具潜力，但要融入强势文化，真正“脱亚入欧”，在世界影坛大放异彩，不仅需要练好英文这一放之四海而皆准的国际语言，还得有“一年土，二年洋，三年不认爹和娘”的心理准备，彻底告别以前出演的《十面埋伏》那类大红大绿农民武侠片。章小姐来自一个乏善可陈、名声欠佳的劣质文化，要想获得国际认可，就必须付出比别人更大的努力，因为如刚刚荣获金球奖最佳导演的李安那样的华人精英，自小受过中国优秀文化的熏陶，没有经历红色风暴的摧残，去到西方，自有一股儒雅的清气，稍加变通，就可开创出一片绚烂夺目的新天地。而这样得天独厚的优势，不是来自红色中国的人士个个都有的。
- posted on 01/22/2006
作者：melzhou 回复日期：2006-1-20 21:16:31
黑木瞳是我偶像啊，当然对不起她。看日本片《东京铁塔》我都觉得对不起她了。
前几天读到南华早报引法新社报道，其中有一段：To industry insiders,the reason Chinese actors are playing Japanese in Hollywood is rooted in economics: Japan has a far bigger movie industry, meaning that Japanese actors have less incentive to endear themselves to Hollywood-such as by learning to speak film-quality English.
据说电影在日本的反响是lukewarm reception。
另：在这方面要想向陶杰看齐，只有监狱一条路可走。他有幸生于殖民地，想说就说，不用担心，还可靠此谋生。悲哀啊。
作者：melzhou 回复日期：2006-1-20 21:22:32
作者：辛夷坞 回复日期：2006-1-20 21:07:19
沟口健二关于艺伎的那个是叫《祗园》吗？年长的那位很有风韵。确实那才是日本的感觉。
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叫《祇园囃子》。这部戏沟口先后拍过两次。下面是第二次的剧照，这也是我最喜欢的日本电影之一：
- Re: 闂查棽涔﹁瘽銆忕珷瀛愭�′笉瑙ｉ鎯�posted on 01/22/2006
- posted on 01/22/2006
章子怡把中国男人气坏了!
陶杰
中国女明星章子怡，因出演荷李活巨片《艺伎回忆录》，在片中扮演日本艺伎，被指为「汉奸」，并惨遭下达「奸杀令」。章小姐一旦回大陆，人身安全堪忧。
演日本艺伎就是「汉奸」？粤剧旦后红线女，也一样穿过和服，演出过《蝴蝶夫人》呢。不必怕，「汉奸」就「汉奸」好了，况且在中国历史上，凡遭暴民切齿指骂为「汉奸」、恨之而食肉寝皮的，如明末名将袁崇焕，必定是英雄。章子怡这条路子，走对了。
日本人也不满意，认为章子怡不脱一股珠三角卡拉OK贵宾房沙发地毡的发财气息，体现不出日本艺伎的高雅气质。换言之，想当「汉奸」，也要先经日本人审查，像当年殖民地政府招考AO政务官一样，门槛要求，很高很高，「汉奸」这门高尚职业，今天只剩下曾爵士、陈方安生、邓莲如女男爵，供港人膜拜怀念，不是阿猫阿狗想当就做得了。反而男主角渡边谦，在亲自贴身品尝过章子怡的演技之后，大赞章小姐演艺伎不但及格，而且出色。电影的导演、监制史匹堡也力撑章子怡。章小姐有美国人和日本人撑腰，胸脯挺得更尖，鼻子翘得更高，脚步的金莲扭得更轻，眼角的媚花开得更艳，也越把大陆成千上万躲在北京、上海、武汉、郑州书房里上网、对吁色情图片自摸的性压抑民族电车暴男，气炸了阴囊。
为什么？因为章子怡是世贸的得益者。有了世贸，世界市场一体化。美国一家银行的查询热线，服务可以外判到菲律宾，打个电话给纽约的花旗银行，接线生可能在马尼拉，是一个操流利美语、大学毕业的知识宾妹。
章子怡演日本艺伎，伙同杨紫琼和巩俐，引起争议，越有争议，就越有人想买票进场，想看看几个华裔女演员，是怎样糟蹋日本的精致文化的。
日本没有全球票房保证的女明星：黑木瞳和滕原纪香，都能演好艺伎，但鬼佬不认识，除了一亮相就叫洋人吹口哨的ZZY││Zhang Ziyi。
这就是「自由市场」的真髓：市场主宰一切，市场就是上帝。有人毒骂，有人不屑，但章子怡硬是演了日本的艺伎，因为她是「市场女神」，份量和号召力，比起什么「民主女神」高了一Cup。换了其他女明星，章子怡受中国男人毒骂，一早哭成泪人，但是她不。她把对中国民族电车男的一腔鄙视，化为学好英文的一股动力。
疾风劲草，逆境自强，从上海、延安到北京，明星江青就是这样上位的。四十年后，她将息影，但她不成为美国总统夫人，也会是中共的第一位女总书记，骂她「汉奸」的人，有一天都会跪下来，伸出舌头，笑眯眯地轻舔她踏吁露趾高跟鞋的脚趾甲上，那层厚厚的金色趾甲油。
——苹果日报
- posted on 01/22/2006
melzhou:
《艺伎回忆录》爱国版
美国电影《艺伎回忆录》，是美日两国电影界精心炮制的一出反华丑剧。影片虽然改编自美国进步作家的小说，一定程度上反映出日本女性在旧社会受尽压迫受尽侮辱的血泪史，控诉了艺伎业这一野蛮落后的三陪制度，鞭挞了以玩弄女性为能事的日本大男人之变态龌龊，但导演的指导思想，往往情不自禁流露出对所谓东方美的赞美，并且歌颂不择手段的个人奋斗，其实质是瑜不掩暇，有害无益的。和谐社会的中国观众，虽然暂时只能购买盗版影碟一探究竟，但必须以批判的眼光看待这部毒草。
尤需注意的是，正当中日关系陷入低谷的敏感时期，由中国女演员担纲的《艺伎回忆录》，最近却在美日等国大肆上映。笔者不敢揣测编导、制片与发行人的原始动机，但早不来迟不来，偏偏选择这个时机出笼，不得不叫反日爱国的中国观众提高警惕，特别是这部影片的选角非常奇怪，既然表现日本艺伎，不去仍然保留了艺伎这一落后行业的日本挑选女演员，反而到早已废除了娼妓制度的新中国选角，用心究竟何在呢？
更奇怪的是，电影的男演员大多是日本人，包括因为主演颓废变态电影《失乐园》而名噪一时的演技派大明星役所广司。他们饰演的日本嫖客，在电影中对我中华姐妹上下其手，肆意玩弄，丑态百出，叫人看在眼里，痛在心尖，想起百年来半封建半殖民地的屈辱历史，想起当年侵华日军对中国人民犯下的滔天罪行，想起前些年成群结队到珠海买春玩弄中国女性的日本臭男人，想起死不改悔的军国主义余孽小泉纯一郎，想起……真是情何以堪！
《艺伎回忆录》女主角章子怡获得美国金球奖最佳女演员提名，虽失望而归，但反而不是坏事，因为这充分说明能顶半边天的新中国女演员，是演不来野蛮倭国专以侍奉男人为能事的婊子角色的。“中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装”。通过这次教训，章子怡应该牢记伟大领袖“越是民族的越是世界的”这一英明教导，就像当年的《卧虎藏龙》，只有那类以弘扬中华文化为宗旨的电影，才能真正走向世界，让西方人见识一下我中华文明之源远流长与香火昌盛。
所以《艺伎回忆录》的最大败笔就是选角错误，绝非在于以猎奇心理窥探东方文化，也不在于以商业口味迎合似懂非懂的西方观众。影片虽以洋人为票房上帝，但制作人员若是兼顾一下中国这个庞大然而古怪的消费市场，大可放下他们的臭架子，向进军大陆的香港电影人学习，发挥四两拨千斤的商业与政治智慧，多拍一出《艺伎回忆录》的中国影院版，弃用貌合神离的中国女星，改请原装正品的东瀛一线女优甚至当红AV女优，然后再出奇招，低薪聘请赵本山、潘长江等深具中国当代乡村风味的男明星出演小日本嫖客，而役所广司的董事长一角，可分派给痛斥炒作韩剧的媒体为汉奸、看韩剧乃卖国之大明星张国立先生，由他亲自出马，在大银幕上操控一心向上爬的小日本贱女人。笔者敢打包票，只要这个爱国版的《艺伎回忆录》在神州公映，不仅票房会创下历史新高，张国立先生等人，也一定会成为中国人民顶礼膜拜的民族英雄。
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离娄上·第八章
孟子曰：「不仁者可与言哉？安其危而利其，乐其所以亡者。不仁而可与言，则何亡国败家之有！有孺子歌曰：『沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。』孔子曰：『小子听之：清斯濯缨；浊斯濯足矣。自取之也。』夫人必自侮，然后人侮之；家必自毁，而后人毁之；国必自伐，而后人伐之。太甲曰：『天作孽，犹可违；自作孽，不可活。』此之谓也。」
作者：melzhou 回复日期：2006-1-22 12:22:12
现代中文翻译：
孟子说：“不仁的人还能同他讲什么吗？他们面临危险还自以为安全，灾祸临头还自以为得利，把导致亡国败家的事当作快乐。不仁的人如果还能同他谈什么，哪还会有亡国败家的事呢？从前有个孩子唱道：‘沧浪的水碧清哟，可以洗我的帽带；沧浪的水浑浊哟，可以洗我的脚。’孔子说：‘弟子们听着！水清就洗帽带，水浊就洗脚了。这是由水自己招来的。’一个人必然是自己招致侮辱，人家才来侮辱他；一个家必然是自己招致毁败，人家才来毁败它；一个国必然是自己招致讨伐，别人才来讨伐它。《太甲》上说：‘上天降灾，还可以躲；自己作孽，别想再活。’说的就是这个意思。”
- posted on 01/22/2006
陶杰
《艺伎回忆录》日本不讨好，说章子怡和巩俐演日本艺伎都不像。导演眼看日本民情汹涌，也有点怯了，改口说找中国女演员来演日本艺伎，或许真的考虑不周。
章子怡和巩俐俩，确实花了很多心思，穿和服顾盼弄姿，吁木屐移步生莲，拈一拈发髻，整一整水袖，都极力模仿文化修养高深的日本艺伎，一股表演工作者的热诚，是很可敬的。
然而毕竟龙生龙，凤生凤，在文化大革命前后的中国成长的一个女演员，莫说日本艺伎，演好蒋夫人宋美龄，也敢说全国绝无人选，不是脸蛋漂亮身段窈窕的问题，而是社会气氛的那缸水，出不了这般人儿。
叫巩俐演贺子贞，让章子怡演年轻的江青，以三十年代为背景，不必导演教戏，包管一「埋位」就像两位革命女性英灵上身，活灵活现，这个一睁眼，怒喝一声「叛徒，拉出去给我毙了」；那个一叉腰，下令：「那个周恩来不是好东西，专告老娘的刁状」，两大美人一登场，满场的中国观众，年老的看得感怀身世而哭，年轻的粪青，包管拍烂了手掌。
这就叫做民族DNA。对于荷李活导演亚裔演员不分日中，看在眼里，酱油跟醋都是一般黑颜色，捡吁一瓶咸的就当做酸，胡洒乱泼的，中国观众喝斥章子怡汉奸，不必答理，但又岂能怪日本人觉得这是很大的民族羞辱。
《艺伎回忆录》在艺术上的瑕疵正在于此。中国观众都会大赞巩俐演得好，但是，有几个中港观众了解日本的艺伎？对于本地观众，巩俐演得好，只是中国人认知范围内之「好」；巩俐在戏中，头三分一，像大丸百货公司买得到的艺伎木偶，中段三分一，开始争风吃醋了，对新进章子怡小百合心怀妒恨，此时则有三分中国村姑、七分街坊事务组长的革命大姐的本色显露，到最后的三分一戏，跟小百合扭打掌掴，钗横鬓乱，倒又活像香港夜总会的妈妈生出手惩治组里不肯接客的哈尔滨小姐，这三截演技，在巩大姐身上，尽皆出神入化，所以在我们炎黄子孙的眼里，此所谓演得好。
反倒杨紫琼，同样演艺伎，虽也不像日本人，惟举手投足，反有一股英国维多利亚的贵气，这是因为她出身马来西亚，她爸爸从来不曾带她「回归祖国」，反倒把她送去伦敦的皇家舞蹈学院读书的原故。
女明星气质和身段，一目了然，一部《艺伎》看得人真乐。
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看得高兴的欢迎拍手，看得气愤的欢迎批驳 - posted on 01/22/2006
有人知道章子怡和巩俐的身世、生平吗？
玛雅 wrote:
陶杰
《艺伎回忆录》日本不讨好，说章子怡和巩俐演日本艺伎都不像。导演眼看日本民情汹涌，也有点怯了，改口说找中国女演员来演日本艺伎，或许真的考虑不周。
章子怡和巩俐俩，确实花了很多心思，穿和服顾盼弄姿，吁木屐移步生莲，拈一拈发髻，整一整水袖，都极力模仿文化修养高深的日本艺伎，一股表演工作者的热诚，是很可敬的。
然而毕竟龙生龙，凤生凤，在文化大革命前后的中国成长的一个女演员，莫说日本艺伎，演好蒋夫人宋美龄，也敢说全国绝无人选，不是脸蛋漂亮身段窈窕的问题，而是社会气氛的那缸水，出不了这般人儿。
叫巩俐演贺子贞，让章子怡演年轻的江青，以三十年代为背景，不必导演教戏，包管一「埋位」就像两位革命女性英灵上身，活灵活现，这个一睁眼，怒喝一声「叛徒，拉出去给我毙了」；那个一叉腰，下令：「那个周恩来不是好东西，专告老娘的刁状」，两大美人一登场，满场的中国观众，年老的看得感怀身世而哭，年轻的粪青，包管拍烂了手掌。
这就叫做民族DNA。对于荷李活导演亚裔演员不分日中，看在眼里，酱油跟醋都是一般黑颜色，捡吁一瓶咸的就当做酸，胡洒乱泼的，中国观众喝斥章子怡汉奸，不必答理，但又岂能怪日本人觉得这是很大的民族羞辱。
《艺伎回忆录》在艺术上的瑕疵正在于此。中国观众都会大赞巩俐演得好，但是，有几个中港观众了解日本的艺伎？对于本地观众，巩俐演得好，只是中国人认知范围内之「好」；巩俐在戏中，头三分一，像大丸百货公司买得到的艺伎木偶，中段三分一，开始争风吃醋了，对新进章子怡小百合心怀妒恨，此时则有三分中国村姑、七分街坊事务组长的革命大姐的本色显露，到最后的三分一戏，跟小百合扭打掌掴，钗横鬓乱，倒又活像香港夜总会的妈妈生出手惩治组里不肯接客的哈尔滨小姐，这三截演技，在巩大姐身上，尽皆出神入化，所以在我们炎黄子孙的眼里，此所谓演得好。
反倒杨紫琼，同样演艺伎，虽也不像日本人，惟举手投足，反有一股英国维多利亚的贵气，这是因为她出身马来西亚，她爸爸从来不曾带她「回归祖国」，反倒把她送去伦敦的皇家舞蹈学院读书的原故。
女明星气质和身段，一目了然，一部《艺伎》看得人真乐。
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