思凡(一名:小尼姑下山)
主要角色
色空:旦
《思凡》梅兰芳饰色空情节
谓有赵氏女,自孩童之时,为父母舍入尼庵。削去八千烦恼丝,做佛门弟子。及至情窦初开,始悔空门之中,不足以结善缘,并不足以证善果。于是晨钟暮鼓,转辗愁思。礼忏唪经,反增魔道。入夜来僧房寂寞,对此半明半灭之孤灯,更难消释。左盘算,右盘算,九转回肠:计惟觅一如意郎君,度少年大好之光阴,结我善缘,证我善果,且可举我善愿。正值庵中一切优婆塞优婆夷等,均有事他往,遂逃下山去。
注释
是剧本无出处。形容女子怀春只情状,颇得神似。为昆班中贴旦之独角戏。近来京班亦常演之。纯用吹腔曲调。犹存昆剧之余味焉。
(色空上。)
色空 (诵子) 昔日有个目莲僧,救母亲临地狱门。借问灵山多少路,有十万八千有余零。
(白) 南无阿弥陀佛!
(念) 削发为尼实可怜,禅灯一盏伴奴眠。光阴易过催人老,辜负青春美少年。
(白) 小尼,赵氏,法名色空。自幼在仙桃庵出家,终日烧香念佛;到晚来,孤枕独眠,好不凄凉人也。
(山坡羊牌) 小尼姑年方二八,
正青春,被师傅削了头发。
每日里,在佛殿上烧香换水,
见几个子弟游戏在山门下。
他把眼儿瞧着咱,
咱把眼儿觑着他。
他与咱,咱共他,
两下里多牵挂。
冤家,怎能够成就了姻缘,
死在阎王殿前由他。
把那碾来舂,锯来解,把磨来挨,
放在油锅里去炸,啊呀,由他!
则见那活人受罪,
哪曾见死鬼带枷?
啊呀,由他,
火烧眉毛且顾眼下。
(白) 想我在此出家,非干别人之事吓!
(采茶歌牌) 只因俺父好看经,俺娘亲爱念佛,
暮祷朝参,每日里在佛殿上烧香供佛。
生下我来疾病多,
因此上,把奴家舍入在空门为尼寄活。
与人家追荐亡灵,不住口的念着弥陀,
只听得钟声法号,不住手的击磬摇铃擂鼓吹螺,
平白地与那地府阴司做工课。
《多心经》,都念过;《孔雀经》,参不破,
惟有《莲经》七卷,是最难学,咱师傅在眠里梦里都叫过。
念几声南无佛,哆咀哆,萨嘛呵的般若波罗,
念几声南无佛,恨一声媒婆,娑婆呵,嗳!叫,叫一声,没奈何!
念几声哆嘴哆,怎知我感叹还多。
(白) 越思越想,反添愁闷。不免到那回廊下,散步一回,多少是好。
(采茶歌牌) 绕回廊散闷则个,绕回廊散闷则个!
(白) 你看两旁的罗汉,塑得来好庄严也。
(哭皇天牌) 又只见那两旁罗汉,塑得来有些傻角。
一个儿抱膝舒怀,口儿里念着我。
一个儿手托香腮,心儿里想着我。
一个儿眼倦开,朦胧的觑看我。
惟有布袋罗汉笑呵呵,他笑我时儿错,光阴过。
有谁人,有谁人肯娶我这年老婆婆?
降龙的,恼着我,
伏虎的,恨着我。
那长眉大仙愁着我,
说我老来时有什么结果!
(香雪灯牌) 佛前灯,做不得洞房花烛。
香积厨,做不得玳筵东阁。
钟鼓楼,做不得望夫台。
草蒲团,做不得芙蓉,芙蓉软褥。
奴本是女娇娥,又不是男儿汉。
为何腰盘黄绦,身穿直缀?
见人家夫妻们,一对对着锦穿罗,
啊呀天吓!不由人心热如火,不由人心热如火!
(白) 今日师父师兄,多不在庵。不免逃下山去,倘有姻缘,亦未可知。有理吓,有理!
(风吹荷叶煞牌)奴把袈裟扯破,
埋了藏经,弃了木鱼,丢了铙钹。
学不得罗刹女去降魔,
学不得南海水月观音座。
夜深沉,独自卧,
起来时,独自坐。
有谁人,孤凄似我?
似这等,削发缘何?
恨只恨,说谎的僧和俗,
哪里有天下园林树木佛?
哪里有枝枝叶叶光明佛?
哪里有江湖两岸流沙佛?
哪里有八千四万弥陀佛?
从今去把钟鼓楼佛殿远离却,
下山去寻一个少哥哥,
凭他打我,骂我,说我,笑我,
一心不愿成佛,不念弥陀般若波罗!
(白) 好了,被我逃下山来了!
(尾声) 但愿生下一个小孩儿,
却不道是快活煞了我!
(色空下。)
(完)
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梦冉引马格丽特爱男人,我想到梅兰芳的《思凡》。
- posted on 06/14/2007
好!咱发扬中华传统文化,你上思凡,我上游园惊梦。:-)
《遊園》
杜麗娘上唱[繞地遊]:"夢回鶯囀,亂煞年光遍。人立小庭深院。"
春香上唱:"炷盡沈煙,抛殘繡線,恁今春關情似去年?"
春香念:"小姐。"
杜麗娘念:"曉來望斷梅關,宿妝殘。"
春香念:"你側著宜春髻子,恰憑欄。"
杜麗娘念:"剪不斷,理還亂,悶無端。"
春香念:"已分付催花鶯燕借春看。"
杜麗娘念:"春香,可曾吩咐花郎,掃除花徑麽?"
春香念:"已吩咐過了。"
杜麗娘念:"取鏡臺過來。"
春香念:"曉得。"
春香念:"雲髻罷梳還對鏡,羅衣欲換更添香。鏡臺在此。"
杜麗娘念:"放下。"
春香念:"是。"
杜麗娘念:"好天氣也。"
杜麗娘唱[步步嬌]:"嫋晴絲吹來閑庭院,搖漾春如線。"
春香念:"請小姐梳妝。"
杜麗娘唱:"停半晌。整花鈿。沒揣菱花,偷人半面。迤逗得彩雲偏。我步香閨怎便把全身現?"
春香念:"今日穿插的好。"
杜麗娘唱[醉扶歸]:"你道翠生生出落得裙衫兒茜,豔晶晶花簪八寶填。可知我一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見。不提防沈魚落雁鳥驚喧。則怕的羞花閉月花愁顫。"
春香念:"來此已是花園門首,請小姐進去。"
杜麗娘念:"進得園來,你看,畫廊金粉半零星。"
春香念:"這是金魚池。"
杜麗娘念:"池館蒼苔一片青。"
春香念:"踏草怕泥新繡襪,惜花疼煞小金鈴。"
杜麗娘念:"不到園林,怎知春色如許?"
春香念:"便是。"
杜麗娘唱[皂羅袍]:"原來姹紫嫣紅開遍。似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天。賞心樂事誰家院。朝飛暮卷,雲霞翠軒。雨絲風片,煙波畫船。迤寥诉吹倪@韶光賤。"
杜麗娘唱[好姐姐]:"遍青山啼紅了杜鵑。那荼蘼外煙絲醉軟。那牡丹雖好,他春歸怎占得先。"
春香念:"小姐,杜鵑花開的好盛嚇。"
春香念:"這是荼蘼架。"
春香念:"是花多開,那牡丹還早呢。"
杜麗娘唱:"閑凝眄。"
春香念:"小姐,你看鶯燕叫得好聽嚇。"
二人合唱:"生生燕語明如翦。聽嚦嚦鶯聲溜的圓。"
春香念:"這園子委實觀之不足。"
杜麗娘念:"提他怎麽?"
春香念:"留些餘興,明日再來耍子罷。"
杜麗娘念:"有理。"
杜麗娘唱[尾聲]:"觀之不足由他繾。便賞遍了十二亭台是枉然。倒不如興盡回家閑過遣。"
春香念:"小姐,你身子乏了,歇息片時,我去看看老夫人再來。"
杜麗娘念:"去去就來。"
春香念:"曉得。瓶插映山紫,爐添沈水香。"
春香下。
《驚夢》
杜麗娘念:"默地遊春轉,小試宜春面。春嚇,春,得和你兩留連,春去如何遣?咳,恁般天氣,好困人也。"
杜麗娘唱[山坡羊]:"沒亂裏春情難遣。驀地裏懷人幽怨。則爲俺生小嬋娟。揀名門一例一例裏神仙眷。甚良緣。把青春抛的遠。俺的睡情誰見?則索因循靦腆。想幽夢誰邊?和春光暗流轉。遷延。這衷懷哪處言?淹煎。潑殘生。除問天。"
樂隊吹打曲牌[萬年歡]
睡夢神出場。
睡夢神念:"睡魔睡魔,紛紛馥鬱,一夢悠悠,何曾睡熟?某睡夢神是也,今有柳夢梅與杜麗娘有姻緣之分,奉花神之命,著我勾引他二人香魂入夢者。"
睡夢神引柳夢梅上。柳夢梅手執柳枝,雙袖高拱,遮住臉出場。
柳夢梅念:"姐姐,小生哪一處不尋到?卻在這裏,恰好在花園內,折得垂柳半折。姐姐淹通詩書,何不作詩一首,以賞此柳枝乎?"
杜麗娘念:"那生素昧生平,因何到此?"
柳夢梅念:"姐姐,咱一片虔心愛煞你哩!"
柳夢梅唱:"則爲你如花美眷。似水流年。是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。"
柳夢梅念:"姐姐,我和你那答兒講話去。"
杜麗娘念:"哪里去?"
柳夢梅唱:"轉過這芍藥欄前。緊靠著湖山石邊。和你把領口松、衣帶寬。袖梢兒揾著牙兒苫也。則待你忍耐溫存一晌眠。"
二人合唱:"是那處曾相見,相看儼然。早難道好處相逢無一言。"
柳夢梅下。杜麗娘夢醒。杜母上。跟女兒講幾句話,隨即下場。
杜麗娘念:"娘啊,你叫孩兒看書,不知哪一種書才消得我悶懷喲!"
杜麗娘唱[綿搭絮]:"雨香雲片,才到夢兒邊。無奈高堂,喚醒紗窗睡不便。潑新鮮,俺的冷汗粘煎。閃得俺心憂步嚲。意軟鬟偏。不爭多,費盡神情,坐起誰忺?則待去眠。"
春香上。念:"晚妝銷粉印,春潤費香篝。啊,小姐,被已熏好,歇息去吧。"
杜麗娘念:"攙我來。"
杜麗娘唱[尾聲]:"困春心,遊賞倦。也不索香熏繡被眠。春嚇,有心情,那夢兒還去不遠。"
杜麗娘、春香下。
- posted on 06/14/2007
[转帖]梅兰芳讲解《游园惊梦》
我来解释一下。
游园
先谈《游园》。
[绕地游],杜丽娘上唱:"梦回莺啭,乱煞年光遍。人立小庭深院。"
这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后,站在幽静的庭院里,听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺,闷闷无聊的心情。
杜在小锣里出场,九龙口站住,开始唱"梦回莺啭",再慢慢地边唱边走,唱完"院"字,转身向里走去,接着春香就上场了。她刚出场,披着斗篷,不能多做戏,所以身段不多,只是唱到"莺啭"向高处一指,"深院"平着一指,唱完坐下。
春香上唱:"炷尽沉烟,抛残绣线,恁今春关情似去年?"
春香用轻快的步子上场,边唱边走,"尽"字已到台口,"沉烟"穿手、蹲身,"抛残绣线"做理线式,"恁今春关情似去年"进门,转身蹲下,向外一指。
杜、春二人同样都是旦角,而春香唱的尺寸,应该比杜丽娘快些,动作也要活泼些,否则就分不出她们之间的年龄和身份了。因此,昆曲里把她们分别叫"五旦""六旦"。
春念:"小姐。"念毕站在小边。
杜念:"晓来望断梅关,宿妆残。"
"梅关"是指大庾岭,广东、江西交界的地方,宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来,带着隔夜的残妆遥望梅关。
春念:"你侧著宜春髻子,恰凭栏。"
这是从春香的口中在刻划小姐的应时春妆。
杜念:"剪不断,理还乱,闷无端。"
这是说杜丽娘不知道从哪里来的烦闷,割也割不断,越理越乱。
春念:"已分付催花莺燕借春看。"
这是说杜丽娘已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光,留给她们多看几看。
以上几句念白都押了韵,这是剧作者借了剧中人之口,在向观众介绍一些剧中的主要情节。柳梦梅家住岭南,他从广东到江西来,必经过大庾岭,"望断梅关",暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅,事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关,春香也不可能对莺燕下命令。所以除了"宜春髻子"一句,春香有左手掐腰,右手指头的身段外,其余都没有做派,下面念的才正式进入戏里的生活。
杜念:"春香,可曾吩咐花郎,扫除花径么?"
春念:"已吩咐过了。"
杜念:"取镜台过来。" 春念:"晓得。"
春香下场取了镜台再上场。
春念:"云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香。镜台在此。"
杜念:"放下。"
春念:"是。"
春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。
杜念:"好天气也。"
这是一句叫起板来唱的念白。"也"字的念法,要先由细而慢慢地放出来。
[步步娇],这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房的生活。
杜唱:"袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线。"
上句是说明幽静的庭院里吹来了花絮,下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子,由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。
"来"字站起来,春香有一句夹白:"请小姐梳妆。"
杜丽娘就边走边唱走向妆台。
"院"字坐下。"摇漾",春香替她解下包头,还做一下梳头的姿势。
杜唱:"停半晌。"
这句的意思是歇一会儿,没有身段可做。春想利用这个时间,给杜丽娘脱斗篷。
杜唱:"整花钿。"
整理鬓花后站起来。
杜唱:"没揣菱花,偷人半面。"
"没揣"是没有想到的意思。"菱花"是镜子,这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。
"没揣菱花",左手扶桌,右手翻袖高举,先看桌上摆着的大镜子,再看春香在她背后举着的小镜子,然后回来又看一次大镜子。"偷人半面",杜、春二人转身脸冲里,照前样看三次。
杜唱:"迤逗的彩云偏。"
"迤逗"是牵惹的意思。这是说,刚才镜子里看到的是自己的半个脸,因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。"彩云偏",杜在大边,可再照照镜子,或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。
杜唱:"我步香闺怎便把全身现?"
这句的意思是说,老关在屋里,谁能看见我呢?
"我步香闺",杜转身仍在大边,接过春香给她拿的折扇,投袖。"全身现",用合着的扇子向外指半个圈。
[醉扶归],这支曲子跟上面的[步步娇]是连着唱的。
春唱:"你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝填。"
汤显祖原著里,这两句仍规定由杜丽娘唱,它在"你道"前面,春香有一句夹白:"今日穿插的好",文气衔接。等搬上舞台后,就改为春香唱了。这一改动很早,远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的"你道"来说,春香唱勉强的很,但从表演上讲,上句的末一个"现"字和"你道"之间的唱腔接的太紧,这地方要夹上面的一句白是有困难的,观众既听不清楚,又会搅乱杜丽娘的唱;如果春香不夹这句白,杜丽娘唱"你道"二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空,而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词,同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴,春香在这出戏里唱的机会少,要给她找点戏,改由她唱,这也是可以理解的。
"翠生生"是颜色鲜艳,"茜"是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳的裙衫,下句是指她头上戴的镶嵌着多种光燦燦的宝石簪子。
"你道翠生生",杜、春二人双进门,转身仍归大边。"出落的裙衫儿茜",杜丽娘随着唱腔的节奏,慢慢打开扇子,用右手指扶着扇面,头部左右三摆看自己的裙子。同时,春香也随着节奏有三次指裙的身段:先右手背过去,用左手指裙,又翻过来脸冲外,把团扇靠在手臂上,用双手指裙。"艳晶晶花簪八宝填",杜丽娘上一步站在台口的中间,春香用轻快的步子走过来,在杜的身后,先左后右地两次替她整簪,杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作,用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句,春归小边,杜退大边。
杜唱:"可知我一生儿爱好是天然。"
这是杜丽娘听到春香对她的赞美,抱着一种欣慰的情感,道出自己的爱好,"爱好"就是喜爱美丽的意思。"一生儿爱好",两手捧胸,冲春香看一下,表示她从小就是爱美。"是天然"背着双手微微点头,显出愉快的样子。
二人合唱:"恰三春好处无人见。"
"恰三春",边唱边走出闺房,杜丽娘出门站大边,春香关好门归小边。"无人见",杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃,做遮面的身段,表示无人看见。这种身段在昆曲里叫"三羞"。
这时杜丽娘刚出闺房,承受庭院里的春光,脸上应该露出赏春的心情。
合唱:"不提防沉鱼落雁鸟惊喧。"
二人要对扯圆场,杜从里走到小边,春从外走到大边。"鸟惊喧",杜已扯到小边台角,向右面高指。
合唱:"则怕的羞花闭月花愁颤。"
"羞花",仍在小边台角往下一指。"闭月",冲大边台角走去,手比月亮,向左高看。"花愁颤",用扇略抖。
以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里,已来在花园门口了。
春念:"来此已是花园门首,请小姐进去。"
二人先后进门,转身挖开,杜在小边,春归大边。杜先左右环顾一番,带有感慨情绪念出下面的话白。
杜念:"进得园来,你看,画廊金粉半零星。"
杜念完了,春在大边蹲身向下一指。 春念:"这是金鱼池。"
春念完了,杜从小边过来,春转到杜的背后,形成一个前后式的高矮像。
杜念:"池馆苍苔一片青。"
左手举扇,右手向外指。春从杜的身后绕回小边。
春念:"踏草怕泥新绣袜,惜花疼煞小金铃。"
"金铃"有两种解释:一说是系在树上的护花铃,为的是惊走飞鸟;一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里,不许随便外出,往往杂佩随身,鞋上有铃,使她走起路来有声音,这也是当时以为能限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看,以鞋对袜,最见工整,"疼煞"的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲,上句"绣袜"低指脚下,下句"金铃"高指树上,这倒比较合适。两说何去何从,还有待于仔细研究。
杜念:"不到园林,怎知春色如许?"
春念:"便是。"
[皂罗袍],杜丽娘在花园里有两支曲子,这是第一支,它的内容着重在描写杜的游春伤感。
杜唱:"原来姹紫嫣红开遍。"
这时杜丽娘刚进花园,首先接触到的是满园春色、万紫千红的景象,应该露出赏春的愉快心情。
"原来"、"姹紫",杜在台中间的大边,左右投袖。从"嫣红"起打开扇子,走到大边台角,春香也转到了上场门角。"遍"字杜、春二人同时蹲下身子,都用扇子平着抖。
杜唱:"似这般都付与断井颓垣。"
杜丽娘在园内看见断井残垣的残败景象,感到好景不常,联系到自己的心事,她就伤春起来了。"似这般都付与",二人又变换部位,杜在下场门角,春在小边台角,杜高春低,形成斜对面式的高矮像。"断井"往下指,"颓垣"向上指。
杜唱:"良辰美景奈何天。"
"良辰美景",二人转身同归台中间,杜在大边。"奈何天",同向台口走去,"天"字杜向高指。
杜唱:"便赏心乐事谁家院。"
"便赏心乐事",二人并立台口,互相搭肩。"谁家院",各伸食指互碰三次,同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事,本来都是好事情,但作者在下面加了奈何天、谁家院,就使好事落了空,马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来,足见名家手笔之妙。
杜唱:"朝飞暮卷,云霞翠轩。"
"朝飞"句,二人对扯圆场,杜从里走到小边,春从外走到大边。"云霞"句,双进门,杜仍在小边,双手拿扇,左右各摇摆一下,再向远处一指。
杜唱:"雨丝风片,烟波画船。" "雨丝"句,二人同向后倒一步,各用扇抖着,双手打圈两次,并随着打圈的节奏下蹲。"烟波"句,都用云步斜着向下场门角移动,各把扇子倒拿着,做出摇船的姿势。
上面四句,是说杜丽娘看到翠轩、画船,联想起园内晴天和阴雨的景致。
杜唱:"锦屏人忒看的这韶光贱。"
"锦屏人"是泛指富贵中人,"韶光"就是春光。这句的意思,是说那些富贵中人平日只知道争权夺利,哪里有时间来欣赏这些天然美景呢?
"锦屏人",杜回身边唱边走,向小边台角走去。"韶光",伸出双臂,比出满园的春光。"贱"字一扭头从小边走到大边,表示轻视韶光的意思。
[好姐姐],这是进了花园唱的第二支曲子,它的内容是描绘一些园中实景--青山和花鸟。里面有杜丽娘看到的,也有听到的。
杜唱:"遍青山啼红了杜鹃。"
这里的"青山"并非指的一座大山,只不过是园林中的一些点缀,类如长满了青苔绿草的假山或是土山。这里的杜鹃指的是杜鹃花,又名映山红,花不会叫,为什么要用"啼"呢?因为也有一种鸟名叫杜鹃,相传它常哭出血来,所以作者借用"啼"字来形容花的红艳。
"遍青山",在大边台角朝上一看。"啼红了",边唱边走到下场门角。"杜鹃",合扇倒拿画圈。
杜唱:"那荼蘼外烟丝醉软。"
"荼蘼外"指荼蘼架的外面。 春香领着杜丽娘走到上场门角,冲荼蘼架看一下。"烟丝",两手缠着打两个小圈子。
杜唱:"那牡丹虽好,他春归怎占得先。"
牡丹在夏初才开花,赶不上春天,作者写牡丹的用意,是暗指杜丽娘自伤落在后面。 "那牡丹",从上场门角斜着冲大边台角走去。"虽好",在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下,双手冲外一摊,表示遗憾的意思。"他春归怎占得先",杜举起左手拿着打开的折扇,春站在杜的后面稍后一些,举起右手拿的团扇,再冲下看一次牡丹。
上面杜丽娘三处看花,都是由春香领着她走的,每处看花前,春香还分别有如下的夹白:"小姐,杜鹃花开的好盛吓。""这是荼蘼架。""是花多开,那牡丹还早呢。" 杜唱:"闲凝眄。"
春香领着走,从大边台角向左转身,杜丽娘仍归大边。这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果,二人有仰面侧耳倾听鸟声的身段。春香还有夹白:"小姐,你看莺燕叫得好听吓。"念完,二人同时向里转一个身。
以上是杜看到的,下面就是她听到的了。
合唱:"生生燕语明如翦。"
从"生生"起,杜在前,春在后,杜右手倒拿着打开的扇子,在胸前左右摆动,用云步斜着向台前移动,一直移到"剪"字才亮住像。
合唱:"听呖呖莺声溜的圆。"
从"听呖呖"起,杜、春二人再向里转一个身,杜把扇子交左手平举,右手翻袖高举,春右手执扇高举,左手伸开向外指,二人同时冲上场门角退着走蹉步,一直走到"声"字才亮住。"溜"字,杜转身,"的"字扇交右手,平着举起,"圆"字左手外指。这时春也转身冲外在杜的前面慢慢蹲下,正好形成一个前后式的高矮像。唱完这句,杜归大边。
春念:"这园子委实观之不足。"
杜念:"提他怎么?"
春念:"留些余兴,明日再来耍子罢。"
杜念:"有理。"
[尾声],这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后,没有兴致再留恋园景,惘然回转闺房。
杜唱:"观之不足由他缱。" 从"之"字起,跨出园门,边唱边走了一个圆场,表示她们游毕回房去了。
杜唱:"便赏遍了十二亭台是枉然。"
这一句还在圆场里唱,没有很多身段,只是平伸右手,随着节奏轻轻几按就行了。唱到"是枉然",已经面冲外,做个摊手的身段。
以上两句的意思是:"满园子的春光缠绵,由它去罢,我没有兴致多玩赏了。即便是赏遍了十二处亭台,也不能解决我的问题。
杜唱:"倒不如兴尽回家闲过遣。"
"倒不如",已经走到闺房,杜冲房门一望。"兴尽",春香开门。"回家",杜、春先后进门。"闲过遣",杜把扇子交给春,春替杜脱去穿在外面的这间帔,杜进内场椅坐下。
春念:"小姐,你身子乏了,歇息片时,我去看看老夫人再来。"
杜念:"去去就来。"
春念:"晓得。瓶插映山紫,炉添沉水香。"
春香边念边走下场。
《游园》到此为止,下面就是《惊梦》开始了。
惊梦
春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上,小锣一声一声慢慢地打着,等到锣声打住,场上已经完全静下来了,这才开始念下面的一段独白。
杜念:"默地游春转,小试宜春面。春吓,春,得和你两留连,春去如何遣?咳,恁般天气,好困人也。"
这段独白,念的声音要收敛些。她坐在内场椅上,没有多少身段,完全要靠念得轻重适当,配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子,来描写杜丽娘的因伤春而困倦。末句"好困人也"的念法,首先要念得慢,每个字似断非断,逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛,不难把观众带进戏里。
[山坡羊],这是杜丽娘梦前唱的一支曲子,内容是描写她游园回来,勾起了心事,换句话说,就是她想找一个很满意的对象。这种心事,要在今天来讲,太不成问题了,可是在封建社会里,吃人的礼教对于女子的婚姻向来是不给予自由的。这出戏的价值,就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明的例子而已。这支曲子是表达她心理难以告人的话,我们在唱、做方面,必须要细致、深入,更要做得含蓄,唱得静。
杜唱:"没乱里春情难遣。"
这支曲子一开头就说她心里烦闷,对大好春光,实在是难以排遣。
杜唱:"蓦地里怀人幽怨。"
这是说她突然引起了满腹的幽怨,这里的"怀人"并没有专指哪一个人。
"蓦地里",扶着桌子慢慢起来,又坐下。表示她辗转反侧的情态。"怀人幽怨",用手抚胸,表示她一肚子的幽怨。
杜唱:"则为俺生小婵娟。"
"生小婵娟"就是从小美丽的意思。
"则为俺",站起来,边唱边走到桌子右边。"小"字腔里,左手扶桌。"婵娟",用右手下垂的水袖配合着略微抬起脚跟的右脚,随着节奏轻轻地来回摇晃两下,表示顾影自怜的意思。"娟"字腔尾,在一记"扎"的板上有一投袖。
杜唱:"拣名门一例一例里神仙眷。"
这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望,希望找到一个门第相当的如意郎君,成为美满夫妻,好的像神仙眷属一样("一例"就是一样)。唱上句和本句时,脸上应该带着一点欣悦的神气。在这支曲子里,除这两句以外,都在苦闷气氛中。
"拣名门",离开桌子,向大边走过去。"一例一例里神",用右手先右后左,再归右,指三下,唱完已走到大边。"仙眷",右手搭袖,左臂伸开,左手翻袖,踏步慢慢下蹲,完成一个"卧鱼"的身段。
杜唱:"甚良缘把青春抛的远。"
这句是说,什么良缘?良缘究竟在哪里呢?这样耽误下去,就把我的青春抛得很远了。
"甚良缘",手心朝外,双手一先一后,都在做摆手的样子,同时脸微侧,头微摇,表示良缘在哪里呢?"把青春"已走回小边,右手做挑眉式。"抛的远",在"远"字腔里用袖向外甩出去。
杜唱:"俺的睡情谁见?"
"谁见"摊双手。
杜唱:"则索要因循腼腆。"
这是说,我的愿望只能摆在心里,老是这样因循下去,脸上又不好意思露出来。
"则索要",从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。"腼腆",边退步边用袖遮脸,做出两次羞态,在"腼""腆"腔各做一次。
杜唱:"问幽梦谁边?"
这里的幽梦和前面的睡情,剧作者都是为下面的做梦点题,他告诉观众,杜丽娘在想好梦,好梦就快来了。
"幽梦",转身走到桌子中间。"谁边",向外一指。
杜唱:"和春光暗流转。"
自己的青春随着春光消逝了。
"春光",往上看一下。"转"字伸右手指朝下打一圈,表示春光在暗中流转。
杜唱:"迁延。"
身靠桌子,两手在背后扶桌,踏步微微下蹲。"延"字腔尾投袖。
杜唱:"这衷怀哪处言?" 、
"这衷怀"。离桌向前走。"哪处言",摊双手。
杜唱:"淹煎。" 心里焦急。
"淹"字已从台的中间慢慢走到小边台角。"煎"字又从小边台角斜着向下场门角退去,用手揉胸表示"淹",搓手表示"煎"。
杜唱:"泼残生,除问天。"
她管不了自己的一生幸福了,除非去问天吧。一个青春少女,作者用到"残生"的字眼,说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。
"泼残生",已退到桌子左边。"泼"字右手翻袖向桌后走。"除问天",站在内场椅前,用右手高指,双目也随着凝视高空,脸上还要流露出无可奈何的情绪。在乐队吹打[万年欢]曲牌中,两手先做困倦态,眼神逐渐收敛,身子慢慢坐下,托腮合眼,脸要向外,才能显露出睡情。
吹打住,睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。
睡魔神念:"睡魔睡魔,纷纷馥郁,一梦悠悠,何曾睡熟?某睡魔神是也,今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分,奉花神之命,着我勾引他二人香魂入梦者。"
念毕,在吹打[万年欢]牌子中,分开两镜,左镜贴胸,高举右镜,从上场门把柳梦梅引出来。柳梦梅手执柳枝,双袖高拱,遮住脸出场,被引到大边侧身站住。睡魔神缩回右镜,伸出左镜照住柳,用右镜在桌上一拍,再举镜把杜丽娘由小边引出。杜丽娘抬起左袖挡脸,在小边与柳梦梅对面立定。这时睡魔神事毕,悄悄地合镜,从杜丽娘身后绕到杜的右边,先冲柳、杜二人一看,再看看台下观众,然后一笑下场。杜、柳相对移步,愈走愈近,等到杜抬起的左手碰着柳拱着的右手,二人同时放下袖子,相见之下,柳有惊喜的表示,杜因害羞,又把左袖抬起,挡住柳的视线。
柳念:"姐姐,小生哪一处不寻到?却在这里,恰好在花园内,折得垂柳半折。姐姐淹通诗书,何不作诗一首,以赏此柳枝乎?"
此时柳左手执枝,念到"柳枝乎",用右手指一下柳枝。杜听柳念毕,偷看柳。
杜念:"那生素昧生平,因何到此?"
这不是杜对柳讲话,而是心里转的念头,所以左袖仍挡住脸。念到"到此",又偷看柳一次,恰好柳也在看她。四目相对,杜害羞,赶快又用左袖挡住。
柳念:"姐姐,咱一片虔心爱煞你哩!"
柳右手穿袖、翻袖,左手把柳枝大在右肘上,左腿微弯,右脚靴尖翘起,念到"哩"字,柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按,杜含羞,又换用右手的袖子来挡住柳的视线。
柳唱:"则为你如花美眷。"
这一句的身段,柳的手和头是要配合了来做的。右手先把柳枝拈过来,左手拈着右手的袖口,在面部来回晃三次:第一次"你"字,手在右边,头偏左边。第二次"花"字,手在左边,头偏右边。第三次"美"字,手又回到右边,头又偏在左边。这三晃身段里,手和头的部位正好相反。等唱到"眷"字,手又回到左边,在腔尾亮住。
柳唱:"似水流年。"
"似水",柳右手执柳枝,左手投袖。"流"字,柳枝交左手。"年"字,右手投袖,这是杜也投左袖,在"年"字腔尾的一记板上,无意中与柳手相碰。二人对看一下,杜赶紧转过脸去,含羞仍遮住脸,柳含笑后退一步。
柳唱:"是答儿、闲寻遍。"
"是答儿",柳右手穿袖,向右转身,右手翻袖。杜向右转身,仍站小边。在"遍"字腔里柳亮高像,杜亮矮像。"遍"字腔尾对眼光。
柳唱:"在幽闺自怜。"
"在幽闺",柳右脚向后撤,右手穿袖,翻袖,向右平抬着,左转身向里走。"自怜",把柳枝插在桌上花瓶里,马上又走到大边台口。杜在柳向里转的时候,也向右慢慢转身,仍站小边台口,挡住脸。
柳念:"姐姐,我和你那答儿讲话去。"
柳右腿微弯,左脚前伸,靴尖微微翘起。 、
杜念:"哪里去?" 杜放下袖来,抬眼看柳,二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。
柳念:"哪。"接唱:"转过这芍药栏前。"
"哪"字后面有一记板,柳在板上用右手抓着杜的左腕,杜即换右手挡住脸。下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段:从"转过这"开始,柳向左横走两步,左手一环向左指,右脚从后面绕到左脚的左边,把相亮在"芍"字上。这时杜站在柳的右边,当柳向左指的时候,杜右手搭袖,右脚踏步,微蹲,随着柳指的方向看去(第一次指)。"栏"字刚出口,柳回过头来向右指,左脚从后面绕到右脚的右边,杜也回过头来向右看,左脚踏步(第二次指)。"栏"字腔中柳、杜又回向左指一下,和第一次的指法相同(第三次指)。"前"字腔尾,二人对眼光。
柳唱:"紧靠着湖山石边。"
"紧靠着",柳右手穿袖,右脚上步,二人转身脸冲里,杜仍在小边,柳改用左手抓住杜的右腕,下面也有左右三次指的身段,与上句里的指法相似。"山"字右指,"石"字左指,"边"字又右指。"边"字快唱完,二人对眼光。唱完这句,杜转身归大边,柳转身归小边。
柳唱:"和你把领口松、衣带宽。"
"和你把领口松",柳双手同时搭袖,抱形,在胸前交叉着表示"领口",又把双袖轻轻投下来表示"松"的意思。"衣带宽",双手平抬起,两袖下垂,左右来回晃三下,然后先翻左袖,再翻右袖,在"宽"字上向大边杜站的部位轻轻扑过去。因为杜要向左转身躲避,所以必须扑在杜的右边,右脚靴尖微微翘起,袖子轻轻放下,杜很轻快地向左转身到了小边。这种轻快动作,既表示了愉快心情,又描写了梦中人飘忽蹁跹的形态。
柳唱:"袖梢儿揾着牙儿苫也。"
"袖梢儿",柳转身站在大边。"牙"字,左脚微翘靴尖,左手拈着右手的袖子,右手指着脸。"儿"字,左手背在后面,右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖,慢慢拉开往下落,形成V形。"苫"字,右脚稍稍悬空,由外往里,来回晃荡几次,一直晃到"也"字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。
柳唱:"则待你忍耐温存一晌眠。"
上句"也"字腔尾一记板上,二人双进门,柳仍在大边,与杜斜对面立,杜的脸仍偏右,避开柳的注视。"则待你忍耐",柳双手撩起衣襟,走到杜的背后左侧,放下衣襟,双翻袖。"温存",用双袖轻抚杜的双肩,翘左脚,杜在前面也配合着柳的动作,上身做轻微地摇晃,微蹲。
合唱:"是那处,曾相见,相看俨然。"
"是那处",杜在小边,柳在大边,各打背躬。"见"字,都回过身来对眼光。"相看",二人同时穿袖,杜向右转,柳向左转,都仍站在原处脸冲里。"看"字,又对一次眼光。"俨然",二人又回过身来脸冲外。
合唱:"早难道好处相逢无一言。"
"早难道好处",二人各冲外唱,唱到"逢"字,都回过身来相对立,各用两个食指相碰的比一下,表示"相逢"的意思,等到二人对上眼光,杜又立即把手缩回。"无一",二人冲外双摊手。柳又在"一言"中穿袖,一翻两翻袖,在乐队吹的[万年欢]曲牌中,向小边的杜轻轻扑去,左脚靴尖翘起,这次要扑在杜的左边。杜向右转身躲到下场门角,挡住脸,连蹲带转身偷看柳。同时,柳见扑了个空,慢慢向左右两看,左手穿袖,翻袖挡脸,右手背在后面,翘左脚,亮靴底,也向左偷看杜。在一记小锣声中,二人对眼光,杜又含羞挡脸,慢慢站起来。柳双手撩起衣襟,两脚先后抬起打小圈子,先右脚,后左脚,再右脚,共打三次,然后用小窜步向下场门角走过去,放下衣襟,扶杜下场。
杜丽娘在梦中的表演,我是抓住"羞"和"爱"两个字来刻划的。她看见了柳梦梅,认为是合乎理想的对象,当然会爱他,但是封建时代关在屋里的宦门小姐,很难有接触一个陌生男子的机会,所以她遇到了柳梦梅,必然又会害羞。既爱又羞,既羞又爱,在她的梦中一直是纠缠在一起的。
杜、柳梦会中的两支曲子,都是小生唱的,旦角只有两句合唱。梦醒后,杜母来跟女儿讲了几句话,随即下场。杜念:"娘啊,你叫孩儿看书,不知哪一种书才消得我闷怀哟!"用这两句念白叫起来唱。
[绵搭絮],这支曲子的内容,是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋,它比前面那支[山坡羊],情绪更深了一层,应该唱得更细、更静。
杜唱:"雨香云片,才到梦儿边。"
"雨香云片",左手扯着水袖,表示缠绵的意味。"才到梦儿边","才"字起板,回身进门,走到桌子的小边坐下。
杜唱:"无奈高堂,唤醒纱窗睡不便。"
"无奈高堂",拱拱手。"唤醒",翻左袖。"纱窗",右手向前指窗。"睡不便",双手朝外翻,微微摇头,表示不方便。
杜唱:"泼新鲜,俺的冷汗粘煎。"
"泼新鲜"站起来慢慢向前走一步,双手搭袖、抱肩。"冷汗",左手拈着右手的袖口,露出右手,用中指在眉间拭汗,轻轻向外一弹。
杜唱:"闪得俺心忧步亸。"
"心忧",用手揉胸。"步亸",脚步微露不稳的姿态,后退一步,靠着桌子。
杜唱:"意软鬟偏。"
扶桌表示倦态。
杜唱:"不争多,费尽神情,坐起谁忺?则待去眠。"
"不争多",向椅前走去。"神情",微微摊手。"坐起谁忺",坐下,站起,又懒洋洋坐下。"眠"字用手一指,唱完托腮。这次的托腮,不闭眼睛,和前面入梦时的身段不同,是表示还在回忆梦境。
[尾声]春香上念:"晚妆销粉印,春润费香篝。"念毕进门站小边,接念:"啊,小姐,被已熏好,歇息去吧。"
杜念:"搀我来。"
杜唱:"困春心,游赏倦。"
扶着春香站起来走,边唱边走半个圆场。
杜唱:"也不索香熏绣被眠。"
走到小边台角,转身,蹲下做铺被的样子。
杜唱:"春吓,有心情,那梦儿还去不远。"
这支[尾声]的最后一收,简练蕴藉,妙不可言,杜丽娘留恋梦境的心情,跃然而出,并为后面"寻梦"做了伏线。
"春吓",左手扶着春香,冲右往上指。"有心情",扶着春香左转一个正圈,仍归原位。唱到"不"字行腔刚完,轻轻推开春香。"远"字,左脚上一步,冲右再往上一指,身子慢慢蹲下,眼要看得远,表示她还在想刚才的梦,想着想着出了神,弯腿朝前微微一冲。春香急扶小姐一下,等杜站好了,慢慢后退。杜投袖,转身,扶着春香怅然下场。
(注:这是梅兰芳于一九六一年为中国戏曲学院戏曲表演艺术研究班所作的报告。他首先对全部剧文,逐句解释,并且在讲话的同时,将表情、身段、部位做了详细的分析。讲话稿是由许源来先生记录和整理的。) - Re: 梅兰芳讲解《游园惊梦》posted on 06/14/2007
guanzhong一下别上太多,戏要慢慢听。我想找梅的《天女散花》,写
维诘摩所说经的,怎么也找不着。
思凡好就好在独幕、独场、独角戏,有艺术深度。
《游园惊梦》在读。
- posted on 06/14/2007
不知是否这个?
xw wrote:
guanzhong一下别上太多,戏要慢慢听。我想找梅的《天女散花》,写维诘摩所说经的,怎么也找不着。
思凡好就好在独幕、独场、独角戏,有艺术深度。
《游园惊梦》在读。
天女散花(一名:天女宫)
主要角色
天女:正旦
《天女散花》梅兰芳饰天女情节
全剧从跳罗汉(昆班中旧名堆罗汉)始,继以如来佛率领罗汉金刚、揭伽蓝、普贤文殊、诸菩萨长老,登坐莲花宝座,讲经说法为引。既而如来放开慧眼,遥知维摩居士,在毘耶离大城中,现身有病,因命文殊师利,率领诸菩萨诸大弟子,往维摩诘处问病,并谈妙法。文殊等既去,如来又命令伽蓝传法旨,往命天女到维摩室中散花,以验结习。天女者,乃奉上帝玉旨,管领众香国,专司群芳者也。每逢诸天菩萨,谈经说法之时,前往散花,以验菩萨弟子等色相上之结习,是为天女之专职。至是,既奉佛旨,遂率领花奴,前往昆耶离城散花,全剧至此而已。
注释
这个戏是梅兰芳先生早期经常演出的古装戏之一。在第四场“云路”和第六场“散花”中,梅先生创造了许多优美的舞蹈动作;对于京剧舞蹈艺术的改进,曾起了很大的作用。
根据《梅兰芳演出剧本选集》整理
录入:小澂
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相关剧本
《天女散花》(《戏考》)
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【第一场】
(四金刚同上,跳舞同下。四揭谛同上,跳舞同下。)
(四云童、十八罗汉、四金刚、四揭谛、伽蓝、七菩萨、文殊师利、大鹏鸟、韦驮引如来同上。)
如来 (点绛唇牌) 慧日高悬,慈云洪展,金刚眼,光烁三千,满月如来面。
(念) 说有言无道两偏,非无非有彻中边。分明有相名无相,有有无无总是禅。
(白) 吾乃西天如来是也。今因维摩居士在毘耶离大城中现身有病。意欲命诸大弟子们前去问疾,藉谈妙法。
文殊师利上站!
文殊师利 (白) 世尊。
如来 (白) 命你率领诸天菩萨、众大弟子、诸天人等,前往维摩诘处问疾,不得有误。
文殊师利 (白) 领法旨。
(文殊师利引七菩萨同下。)
如来 (白) 看他们此去,必闻妙法。我不免再命天女前去散花,以验结习。
伽蓝上站!
伽蓝 (白) 我佛有何法旨?
如来 (白) 命你传旨天女,速到维摩诘室中散花,不得有误。
伽蓝 (白) 领法旨。
(伽蓝下。)
如来 (白) 正是:
(念) 要醒大千梦,须看顷刻花。
(白) 收了威严者。
(众人同下。)
【第二场】
(八侍女引天女同上。)
天女 (二簧慢板) 悟妙道好一似春梦乍醒,
猛然醒又入梦长夜冥冥;
未修真便言悟终成梦境,
到无梦与无醒方见性灵。
(二簧小开门。)
天女 (念) 前因后果两茫茫,大地风轮火又扬。八万四千烦恼贼,能擒能纵属心王。
(白) 吾乃天女是也。在这众香国中,拈花见性。每逢诸天菩萨、众大弟子等谈经说法之时,我便将花片散落其身,藉验结习,为我佛广宣妙谛,普种善根。正是:
(念) 千花辉净业,十念见真如。
(白) 侍儿们。
众侍女 (同白) 有。
天女 (白) 伺候了。
(伽蓝上。)
伽蓝 (念) 奉了如来旨,移步到天宫。
(白) 啊,天女,贫僧稽首了。
天女 (白) 不敢。菩萨何事降临?
伽蓝 (白) 如来有旨:命天女速到毘耶离大城、维摩居士室中散花。即请前往。
天女 (白) 领法旨。
伽蓝 (白) 告辞。
天女 (白) 恕不远送了。
伽蓝 (白) 正是:
(念) 人天感应慈悲切,三界同沾我佛恩。
(伽蓝下。)
天女 (白) 如来有旨,命我散花。待我即刻前去。
啊,花奴何在?
众侍女 (同白) 花奴。
花奴 (内白) 来了。
(花奴上。)
花奴 (念) 花雨沾轻袖,香云湿鬓钗。
(白) 菩萨何事?
天女 (白) 适才如来有旨前来。命我到毘耶离城中散花,你可将花篮收拾整齐,随我前往。
花奴 (白) 遵命。
天女 (白) 侍儿们,与我更衣者。
(八侍女、天女同下。)
花奴 (白) 天女命我收拾花篮,不免整顿一番便了!
(花奴整理花篮。)
花奴 (西皮摇板) 殿前领了天女命,
收拾天花往净名。
忙把花篮来端整,
好随天女走一程。
(花奴下。)
【第三场】
(伽蓝上。)
伽蓝 (西皮摇板) 散花法旨传宣罢,
回转灵山礼释迦。
(白) 吾乃伽蓝是也。遵奉佛旨,命天女前去散花。传旨已毕,不免回转灵山,启知我佛者。正是:
(念) 七重罗网倥偬过,八万由旬顷刻还。
(伽蓝下。)
【第四场】
天女 (内西皮导板) 祥云冉冉波罗天,
(天女上。)
天女 (西皮慢板) 离却了众香国遍历大千;
诸世界好一似轻烟过眼,
一霎时来到了毕钵岩前。
(念) 清圆智月广无边,慧业超明不作仙。幻中幻出庄严相,慈悲微妙自天然。
(白) 天女是也。遵奉佛旨,去到净名室中散花。乘风驭气而来,也不知经过多少微尘世界。看旭日腾辉,瑶空散彩,毕钵山头好一派风景也!
(西皮二六板) 云外的须弥山色空四显,
毕钵岩下觉岸无边。
大鹏负日把神翅展,
迦陵仙鸟舞翩跹。
八部天龙金光闪,
又见那入海的蛟螭在那浪中潜。
阎浮提界苍茫现,
青山一发普陀岩。
(白) 且住!看前面已是南赡部洲,那厢洛迦山中,好庄严呵!
(西皮流水板) 观世音满月面珠开妙相,
有善才和龙女站立两厢。
菩提树檐匐花千枝掩映,
白鹦鹉与仙鸟在灵岩神巘上下飞翔。
绿柳枝洒甘露三千界上,
好似我散天花纷落十方。
满眼中清妙景灵光万丈,
催祥云驾瑞彩速赴佛场。
(天女下。)
【第五场】
花奴 (内白) 走啊!
(花奴持花篮上。)
花奴 (西皮摇板) 宝树金莲花采遍,
法云护我下西天。
(白) 我,花奴是也。遵奉佛旨,随同天女去到毘耶离大城、维摩居士室中散花。看天女已向前行,我只得急忙跟随者!
(西皮摇板) 花篮满贮天花片,
结尽瑜珈最胜缘。
(花奴下。)
【第六场】
(二沙弥同上。)
沙弥甲 (念) 出家之人笑呵呵,
沙弥乙 (念) 清晨起来念弥陀。
沙弥甲 (白) 师弟请了。
沙弥乙 (白) 请了。
沙弥甲 (白) 你看长者病了这些日子,他还要天天在禅榻上打坐,我们把这屋子给他收拾收拾罢。
沙弥乙 (白) 师兄,什么叫打坐呀?
沙弥甲 (白) 打坐就是在蒲团之上坐着,一心成佛,万念俱空。
沙弥乙 (白) 什么叫作万念俱空呀?
沙弥甲 (白) 就是一切念头都不许有。
沙弥乙 (白) 哦,什么事都不想,那成吗?
沙弥甲 (白) 一有俗念,就不能成佛了。
沙弥乙 (白) 咦,我想和尚哪能够真成了佛。要真是什么事也不办,那有多难过,我可不打坐,我办不了。
沙弥甲 (白) 罪过,罪过。像你这个样儿的佛门弟子,长者知道,准得赶出了佛门。
沙弥乙 (白) 巧啦,我还正想出这个门儿哪。我时常心里想着受苦的人有的是:有老来受苦的,也有中年受苦的,再不然,十来岁上就受苦。谁像我们做和尚的,在那娘肚子里头就苦出来了。就拿我说吧,我从小就多病,我那母亲有爱子之心,就请了个算命的先生来,把我的生日八字,左这么一推,右那么一算,算来算去,那先生简直的活见了鬼啦!
沙弥甲 (白) 怎么见了鬼了?
沙弥乙 (白) 你听我说呀:先生他说,令郎的八字,混杂得很,非得改名换姓,才养活得大。说什么命犯孤魔,三六九岁实在难过。我那爹娘,听了这些话,吓得就起了个念头,赶紧送我到空门削发,烧香奉佛,才做了和尚。当了这么些年,我埋怨也来不及喽,简直的难过得厉害。
沙弥甲 (白) 师弟。这有什么难过。当初我来的时候,也是这个样儿,如今既出了家,就说不得啦!
沙弥乙 (白) 唉!还提哪,当初我进庙的时候,我那师父可也说过。
沙弥甲 (白) 师父对你说什么?
沙弥乙 (白) 他说:“徒弟,出家人可有许多难处。”我就说:“老师父,徒弟愿意来出家,我想这出家,不过是看经念佛,说说道法,有什么难处!”师父说:“你哪里知道,做和尚香醪美酒全无分,红粉佳人不许瞧;雪夜孤眠寒悄悄,霜天削发冷萧萧。要受尽万难千魔,要经过多少苦楚的。”是我再三的恳求,师父才把我收了徒弟。唉!那时候,我哪儿知道出家会真有这么些个难处呢!
沙弥甲 (白) 师弟,你不知道,出家人必须苦修苦练。像你这样儿整天价在庙里头鬼混,怎么能懂得佛门的奥妙呢!闲话少说,快点儿收拾收拾罢!
沙弥甲、
沙弥乙 (同白) 看房门开处,长者来也!
(维摩诘上。)
维摩诘 (引子) 茫茫大千,烦恼苦缠牵。
沙弥甲、
沙弥乙 (同白) 参见长者。
维摩诘 (白) 罢了。
沙弥甲、
沙弥乙 (同白) 是。
维摩诘 (念) 佛不可求心可求,即心即佛问心头。无心无佛无心佛,佛佛心心四大洲。
(白) 俺,净名居士维摩诘。在这毘耶离城中居住。虽为白衣,奉持沙门清净律行,供养无量诸佛,深植善本,八大法门。意欲将无量方便,晓益众生,以此方便,现身得病。我想世尊大慈大悲,必然怜悯于我。因此将这屋中一切诸物,尽行除去,等候诸菩萨前来问病,也好与他们共谈妙法,同证菩提。
尔等暂且退下。
(二沙弥同下。文殊师利、众菩萨同上。)
文殊师利 (念) 我佛发宏慈,
众菩萨 (同念) 问疾净名居。
众人 (同白) 居士在上,我等稽首了。
维摩诘 (白) 稽首了。请坐。
众人 (同白) 有坐。
维摩诘 (白) 善哉!文殊师利,不来相而来,不见相而见。
文殊师利 (白) 居士若来;已更不来,若去,已更不去。来者无所从来,去者无所从去。所可见者,更不可见。且问居士病体怎么样了?世尊殷勤致问。居士此病,因何而起?
维摩诘 (白) 从痴爱则我病生,因为一切众生病了,故而我也得病;倘若一切众生不病,我的病么,也就好了。
文殊师利 (白) 此话怎讲?
维摩诘 (白) 唉!文殊师利菩萨,哪知道因为众生,故入生死,有生死则有病疾。倘若众生不病,则菩萨亦无有病。譬如长者惟有一子,其子得病,父母亦病;若子病愈,父母亦愈。菩萨之于众生,爱之如子,众生病则菩萨病;众生病愈,菩萨亦愈。菩萨的病,都是因为大悲而起的。
文殊师利 (白) 居士所病,为何等相?
维摩诘 (白) 我病无形,不能得见。
文殊师利 (白) 居士此室,何以空无侍者?
维摩诘 (白) 诸佛国土,亦复皆空。
文殊师利 (白) 啊,居士。当说何等是菩萨入不二法门?
(维摩诘不语。)
文殊师利 (白) 唉!善哉善哉。乃至无有文字语言,是真入不二法门也!
(众人同合掌静坐。)
天女 (内赏花时牌) 花出世间谁点化,
(开幕。)
天女 (赏花时牌) 楼阁华严路几叉。
谢大悲指引向无遮,
须不是姻缘闲话,
只为那穷子未还家。
(念) 众生眼病见狂花,花发花残病转加。悟得华鬘非我相,不妨游戏净名家。
(风吹荷叶煞牌)天上龙华会罢,
参遍世尊,走遍大千,俺也忙煞。
借得个居士室放根芽,
抵得过只园布地黄金价。
锦排场本是假,
箭机锋俺自耍,
莽灵山藤牵蔓挂,
作践了几领袈裟。
叹只叹佛门病医无法,
说什么弹指恒河沙数劫。
一半是中宵火尽和灯灭;
说什么多生性海光明彻,
一半是半渡风生无船接。
俺这优昙种,
遍西方佛土供养匝。
任凭我三昧罢,游戏毘耶。
千般生也灭也迷也悟也,
管他什么人挣扎,
着了语言文字须差。
(白) 花奴!
(花奴持花篮上。)
花奴 (白) 有。
天女 (白) 看花来。
花奴 (白) 是。
(锦庭乐接到冬来牌。天女散花。)
天女 (白) 我佛慈悲大旨,宣布已完,不免回转西方去者!
(尾声) 但愿言下打碎了苦虚空,
且莫管咱有花没处洒。
(天女、花奴同下。)
文殊师利、
众菩萨 (同白) 请问居士,此天花从何而来?
维摩诘 (白) 此花乃是天女所散,去问天女便知明白。
众人 (同白) 如此我等告辞了。
维摩诘 (白) 请。正是:
(念) 天花随处落,五蕴本来空。
(众人分下。)
(完)
- Re: 梅兰芳讲解《游园惊梦》posted on 06/14/2007
是这个,多谢rzp!
(念)天花随处落,五蕴本来空。
(众人分下。)
想起朱天文曾用两行陶诗来和这末两句的:
衣沾不足惜,但使愿无违。
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