嘿,大家好。
- Re: 新人报到posted on 06/28/2007
- Re: 是我posted on 06/28/2007
- Re: 是我posted on 06/28/2007
WOW, 苏美好. 真来了. 我还以为永远看你的转播呢. 被他们蒙着看了你几篇.胡说了几句,不介意啊.
还有小曼, 余莲一块欢迎了. 我这两天可能要集中干点事, 不一定能来玩. 你们玩好.
还有C++, 桃花, 还有谁吗:) - Re: 新人报到posted on 06/28/2007
这回先拥抱,不让小浦占先! - Re: 新人报到posted on 06/28/2007
这就是那位讲话喜欢戳人后脑勺的苏美(苏修美帝)?
仿古典一个,欢迎!
- Re: 新人报到posted on 06/28/2007
欢迎欢迎!苏美的文章在咖啡馆里看了两篇哦,喜欢呢。
- Re: 新人报到posted on 06/28/2007
欢迎苏美mm!
让索菲亚(我老板的puppy) 出面欢迎一个! :)
- posted on 06/28/2007
from sumei blog
怪人志
2007年06月21日 - []
芭芭拉·史会在街上看见一个拎着手提袋的女疯子,微雨后会看在河边看见自慰的小青年,也会在黑暗的屋子里,发现不远处窗户里的光屁股男人。真像法国电影的调调。她说她看到河边的变态小青年时,并不多看他,原因是为了不助长他的志气。这个原因太搞笑了——良辰美景,赏心乐事,谁还在乎谁的志气啊?
我也喜好观察怪人。比如有个男老师非常执着,每次我去在教研室,总见他拿着扫把不停的扫地,一边扫地一边抱怨:你们女同志就不能注意点,头发掉的一屋子都是!再比如有个缺根筋的未婚女同事杨小某,有此大家去洗温泉,领导突然想摆与民同乐的pose,就说今天好啊,有女同事给擦擦背后!杨小某立刻朗声应对:擦后面可以,前面可不行啊!再比如技术部的小刘,从来不跟人说起他的父母,后来同事居然在网上找到他的博客,才知道他小时候,母亲偷人,被父亲操着菜刀堵在床上,劈面一刀正砍在鼻梁上。从此母亲再未离开家门半步,直到三十年後躺在棺材里被灵柩车拉走。
在任何一个外语院校,法语系都是怪人高发区。比如有个男生沉迷基督教,和人好好说着话突然就质问人家:你觉得你有罪吗?把对方唬的够呛。后来该男生涉嫌裸奔,被劝退了。再比如有个女生,只在球场上看见别人一眼,就四处宣称那是她男友,当该男生不堪流言来相问时,她只痴了过去,答道:我和你是神交。一时被传做笑谈。最近偶然问起,据说该女仍未婚嫁在等她的神交恋人。
德语系以芭芭拉·史为发端,也逐年有些特立独行的年轻人了。后来的没什么交道,但我和芭芭拉·史还是很稔熟的。我觉得她是一个再正常没有的人了,虽然常有学妹们向我打听她,称她为“前辈”:因为她能够背诵全本的德汉小词典,因为她高分考上了北外的硕士,又退学了,还因为她现在既无固定工作,又无固定收入,无固定男友,今天又经历了很多不愉快的事情。
所以,亲爱的芭芭拉·史,如果你在看此博客,我想告诉你,之所以写了这么多怪人,目的只有一个,那就是让你感觉到其实你也不是非常怪。如果一个男人能在电脑前写那么长的小说,却不愿花一点时间来了解一个女人,那么,他才是一个怪人。
这样,你感觉好点了吗?
- posted on 06/28/2007
苏美,你要常来啊!
看书:卡夫卡 by 苏美
2007年06月21日 - []
从前有个青年,看了《变形记》开篇第一句后,一拍大腿,大笑道:我操!小说原来可以这么写的啊!于是也跑去写小说了。这就是卡夫卡小说的全部魅力,也是现代小说的全部秘密。这个青年叫马尔克斯。
亚理士多德在《诗学》里说:诗比历史更真实。不过说实话,这句话的意思,从贺拉斯、布瓦罗直到高特舍特,从来就没搞明白过。亚理士多德关于真实的一个重要结论:只要情节逻辑是正常的,那么前提不妨是非逻辑的。他的结论其实完全来自于当时的艺术实践——否则希腊神话和《荷马史诗》连立锥之地都没有。
《变形记》就有一个非逻辑性的前提:他变成大甲虫啦!其实在他之前,德国文学史上这样的例子也很多,比如浪漫主义时期沙米索的《没有影子的人》:主人公把影子卖掉啦,《浮士德》也是这样,《铁皮鼓》里奥斯卡突然决定不再长大啦,包括现在风头很键的卡尔维诺的《我们的祖先》,都是从一个非逻辑的前提往下推导。王小波曾经提到:从一个错误的前提出发,可以推导出光怪陆离的结论。当然,他说这句话,原来是用来批判非理性的。但是我觉得,如果是运用在文学创作上,那么这个“光怪陆离”,就算不得贬义了。
格里高尔没有变成一只小猫,惹人怜爱;也没变成一只狮子,令人敬畏;更没变成猴子,供人娱乐。他变成了一只巨大的、灰色的,淌着黏液的甲虫,它只能让人嫌恶。
卡夫卡的最大问题确实是绝望。这绝望是永恒的,绝对的,是他的美学内核。我参与过卡夫卡某本文集的翻译工作,没有任何一本书能给人带来这么深沉的绝望感。手指爬过一行行字,指尖慢慢都冰凉了。他的世界是封闭的,完整的,拒绝观看,所以也是拒绝阐释的。我甚至推测他的写作和阅读经验完全无关。就我个人的阅读经验,《变形记》算是他最好理解的作品了,最不可解的,是他那些断章残编,每一行都是深不见底的洞穴。
- Re: 新人报到posted on 06/28/2007
靠,我太喜欢这苏美的文字了。 - Re: 新人报到posted on 06/28/2007
也朝苏美和小曼招招手。
虽然我也没比你们旧太多。 - posted on 06/29/2007
苏美,真高兴认识你!这两天一直在读你的博客。你棒极了!
⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
云朵 光
2007年06月20日 - []
和语言相伴太久,会来到一个地方。语言之手把你放在这里,告诉你:不行了,我不行了。
是的,你被抛弃在这里,四顾茫然。没有什么语言能说出这里。它在语言之外。你说它,就是消解它。所以你看,所有的故事都被写没了,越是充满,就越是掏空,越是举重,就越是若轻。开口之后,沉默之前,它们就被吹散了。不存在了。只留下这无尽的空。
只有一种语言能抵达这空。它非常轻。词汇类水,语法似风。不伤物、不伤人,也不伤害自己。它不用来区别、分类、定义,不是桥,不是墙、也不是一只寻找脚印的鞋,不是一只寻找声响的耳朵。都不是。它不是伤口等待利刃,不是面颊等待耳光,不是栅栏等待自由,不是子弹等待胸膛。都不是。它是眼睛的爱情,是赤裸到骨头。它在光亮之外、阴影之内,在开口之前,沉默之后。
_______________________________
*语出自普珉《光阴的梯子》诗句——“心灵比云朵轻 比光直”
- posted on 06/29/2007
看书:《夏日夜晚十点半》
2007年06月20日 - []
这本书里包括两个故事:《夏日夜晚十点半》和《安德马斯先生的午后》。前一个我看哭了,后一个我看睡着了。我着重说说前一个。
杜拉从越南回到法国,很不愿意让人看出她来自殖民地,所以她写了早期的《厚颜无耻的人》和《平静的生活》这些以家庭纠葛为主题的社会主流小说,而以《情人》为代表的、自成一体的风格,则是等她挤进法国主流文学界后才被慢慢发酵出来的。《夏日夜晚十点半》写于她创作的中期,内容还是家庭纠葛为主:夫妻两人带着女儿去马德里度夏,同行的还有一位年轻美人。半路上忽遇暴风雨,一行四人被迫滞留在马德里附近的一个小镇上。恰巧的是,全镇警察正在追捕一个杀人犯。在滞留的这一晚,妻子发现了丈夫和这位年轻美人间微妙的吸引力,同时也发现了藏在屋顶上的杀人犯。故事就这样寻着两条线索展开:一方面妻子眼睁睁的看着丈夫和美人互相爱慕,并到了非做爱不能满足的地步;另一方面,妻子想要把那个藏在屋顶上的杀人犯偷偷送出镇子,救他免于一死。
这个小说你一旦开了头,就很难撂下。我上班时开始看,结果撂不下了,一早上边工作边跑神,逮空就偷偷看几眼。好容易熬到下班,才很爽很爽的全看完了。文章写的这么抓人,跟杜拉谋篇布局的能力大有关系。
线索
小说是两条线索:偷情和救人。妻子玛利亚在阳台上凑巧看见,丈夫和年轻美人在斜上方的阳台在拥吻,而与此同时,就在正对面的屋顶上,她发现了杀人犯。两根线索几乎同时露头,读者一下子就掉进双重的悬念里去了。一方面,玛利亚固执的要将杀人犯在全城的警察眼皮子底下偷送出去,她要救他,她非救他不可,她冒着很大的险救他;而另一边,皮埃尔和克莱尔因为旅馆拥挤,无处做爱,而饱受情欲的煎熬。夜半两点,玛利亚终于成功的救出杀人犯,将他留在镇外的麦地里,约好正午十二点去接他将他送出国境。但是聪明如你,一定猜到了,按照杜拉的性情,这个杀人犯非死不可。果然,玛利亚一行四人中午按时到达麦田时,杀人犯早开枪自杀了。本来并行的两根线索,突然断了一根,就像两根并排的立柱,突然被大力的撕开一根。于是另一条线索便似水库跨坝,倾泻而下,无人能阻:皮埃尔和克莱尔再也忍耐不住,出去开房寻欢。故事结束了。
玛利亚为什么非救这个杀人犯不可呢?她和他就像硬币的两面:他们所爱的人,都背叛了爱情。站在爱情危机的十字路口,他们却选择了不同的方向:杀人犯干净利落的杀死了他的最爱;而玛利亚却除了酗酒之外,自始至终的沉默着;而他们却又殊途同归:杀人犯开枪自杀了,玛利亚则无限绝望的承认:皮埃尔,现在故事结束了。爱情在两个人身上以不同的方式枯萎了,他们或用暴力挽留,或束手无策,但结果并无不同;面对这结局,他们或以死逃避,或无法逃避,而这也并无不同。玛利亚千方百计甚至偏执的要搭救他,其实就是在搭救她自己,搭救她岌岌可危的爱情。然而杀人犯失去了世间所爱,生死就并无不同,所以开枪自杀了,他的死对玛利亚的打击非常巨大,它摧毁了她最后一线希望。她垮了。该发生的就发生吧,她谁也救不了,包括杀人犯,包括自己,包括爱情。
压抑
第一是天气。先是疯狂的风暴,逼仄的旅馆,拥挤的旅客,昏暗的烛光(停电),警察的哨声和关于杀人案的闲谈。而后是雨过天晴后难耐的酷热,汗液,炙烤,干渴,尘土以及还有玛利亚无休止的酒醉。自然环境给人巨大的压抑感。
第二是性压抑。克莱尔和皮埃尔互相吸引,非做爱不能满足,互相亲吻抚摸,却因为风暴来临旅馆爆满,找不到可以寻欢的地方。在玛利亚面前,他们一方面尽量掩饰,另一方面却更享受在她面前调情所带来的巨大刺激,尤其是美人克莱尔,始终无法控制她饱满的情欲。
第三是救人。为了在满城的警察眼皮底下救出一个绝望的、也许本不想被救的杀人犯,玛利亚想尽各种办法,整个情节紧张刺激,快赶上美国间谍片了。
第四是人物之间的关系。起初只是玛利亚一个人的心里斗争,后来为了救出杀人犯,不得已寻求丈夫皮埃尔的帮助时,她告诉他,自己已经知道了他和克莱尔的事。从此,一个人的心事成为两个人的秘密,而自作聪明的美人克莱尔,却以为玛利亚一无所知,于是仍在她面前,玩弄和她丈夫调情的小把戏。玛利亚的沉默旁观,皮埃尔的如坐针毡,克莱尔的毫不知情,像三个不同方向的力,把人物关系绷得像一张随时都会爆裂的鼓面。
第五是强烈的对比。天气糟糕(暴风雨、炎热),事件棘手(丈夫外遇、搭救杀人犯),精神糟糕(酗酒、失眠),面对这一系列的压力,玛利亚却却自始至终表现的非常冷淡,她感到心碎,却无法回避、无法阻止也无法解决,她只是不停的喝酒。我总是期望她在某一刻能喊叫或者痛哭。可是没有,她只是不停的喝酒。当她发现自己千方百计搭救出来的杀人犯自杀了的时候,她受到极大的刺激,然而这时候她也只是不停的自言自语:“我们本来可以继续让他活下去的。”直到故事结尾,皮埃尔想要重新回到她身边来时,她温顺的接受了他火热的吻和拥抱,同时说道:“皮埃尔,结束了。我们的故事结束了。”
最后,是那种巨大的心理暗示。了解杜拉的读者,早就知道这一切都是徒劳,她必定不肯善罢甘休,不肯轻易放过这些人。我想知道的仅仅是,她到底想要他们怎样。结果也不出所料:杀人犯把爱人奸夫连同自己全部干掉了,无一遗漏;玛利亚孤单又绝望,彻底对爱情撒手了;皮埃尔在片刻激情之后,发觉自己无法放弃玛利亚,想要回头却再无可能;克莱尔感觉到皮埃尔无法离开玛利亚,也无法摆脱那扑面而来的灰心与绝望。
《夏日夜晚十点半》是我看过的杜拉的最好的作品之一:篇幅不长,结构严密,情节紧凑,人物关系有巨大张力。除了创作手法,我还想多说两句这篇小说的语言。杜拉从越南归来,但是童年时代从来就没有离开过她。她写大海,河流,写闷热的夏天,全都贴心贴肺的。她后期作品里淡化了情节,用她超强的语言张力成为故事的骨骼,这是很冒险的。在这本她中期的作品里,语言优美,语感很好。 - posted on 06/29/2007
和语言相伴太久,会来到一个地方。语言之手把你放在这里,告诉你:不行了,我不行了。
是的,你被抛弃在这里,四顾茫然。没有什么语言能说出这里。它在语言之外。你说它,就是消解它。所以你看,所有的故事都被写没了,越是充满,就越是掏空,越是举重,就越是若轻。开口之后,沉默之前,它们就被吹散了。不存在了。只留下这无尽的空。
只有一种语言能抵达这空。它非常轻。词汇类水,语法似风。不伤物、不伤人,也不伤害自己。它不用来区别、分类、定义,不是桥,不是墙、也不是一只寻找脚印的鞋,不是一只寻找声响的耳朵。都不是。它不是伤口等待利刃,不是面颊等待耳光,不是栅栏等待自由,不是子弹等待胸膛。都不是。它是眼睛的爱情,是赤裸到骨头。它在光亮之外、阴影之内,在开口之前,沉默之后。
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如此文字,销魂蚀骨。
- Re: 新人报到posted on 06/29/2007
don't be mad of me 。
我喜欢玛雅的文字,因为有种情在里面,特别是些早期的作品,激情,痛苦,踏实,有味道。
但是这种字,sleepy~~~~~~~~~~~~~
有点空,有点虚,善于玩弄字眼,但是缺乏厚重感,缺乏让人回味的东西。 - Re: 新人报到posted on 06/29/2007
这苏美真是个妙人儿,还那么年轻,老了不知要妙到什么地步。。:)
- posted on 06/30/2007
1234 wrote:
don't be mad of me 。
我喜欢玛雅的文字,因为有种情在里面,特别是些早期的作品,激情,痛苦,踏实,有味道。
但是这种字,sleepy~~~~~~~~~~~~~
有点空,有点虚,善于玩弄字眼,但是缺乏厚重感,缺乏让人回味的东西。
说得不是没有道理,不过说句实话,苏美贴的几个帖子我都悄悄看了。只是觉着无话可说,没敢跟贴。感觉有些象CND的Cleo网友,文笔秀丽,但时不时有一种莫名的怨气和无名之火。笔头很自如,不过话题有一种天降大任于己的壮阔。有意思。帖子咱是都偷偷看了,视角也很奇特,不象是我知道的世界。:)) - Re: 新人报到posted on 06/30/2007
这篇有趣,也比较宽厚,怨艾较少。
欢迎苏美。
芭芭拉·史会在街上看见一个拎着手提袋的女疯子,微雨后会看在河边看见自慰的小青年,也会在黑暗的屋子里,发现不远处窗户里的光屁股男人。真像法国电影的调调。她说她看到河边的变态小青年时,并不多看他,原因是为了不助长他的志气。这个原因太搞笑了——良辰美景,赏心乐事,谁还在乎谁的志气啊?
- Re: 新人报到posted on 07/14/2007
Susan wrote:
这苏美真是个妙人儿,还那么年轻,老了不知要妙到什么地步。。:)
匆匆逛了一下春风镇。这苏美美眉有才华,文字有特点。句子短,用词狠,准,年轻并气盛。尤其短书评,象乒乓球的短平快,速战速决。能将看小说当正事且不觉烦,再三言两语解一通。
还是那句话,后生可畏。再接再厉啊。 - Re: 新人报到posted on 12/07/2007
请问,谁能进苏美的blog,有空转载些过来看行吗? - Re: 新人报到posted on 12/07/2007
热烈欢迎苏美.
我ABC正从庸俗的政治经济向高雅的文学艺术转型,苏美的两篇文章虽看得一知半懂, 但刻苦努力中.
难得地贡献一个:)
from sumei blog如果一个男人能在电脑前写那么长的小说,却不愿花一点时间来了解一个女人,那么,他才是一个怪人。
怪人志
- Re: 新人报到posted on 12/08/2007
好文,贴五颗红苹果. :)
看书:《夏日夜晚十点半》 - Re: 新人报到posted on 12/11/2007
没人帮忙转贴最新日志?
自己顶一下。 - Re: 新人报到posted on 12/11/2007
唉。别提了,新人可能脸皮薄,被我们这些江湖汉子给气跑了。
我发现,网上越是出言尖锐的比女鲁迅还鲁迅的写手女士,自己的面皮倒是越薄越嫩。我们一定要佯装不知其利,还要外加细心啊护体贴。一个做得不够,就会刺激佳人之心情,便有可能绿野仙踪,不知去处。这次可能又是我没有做好。
- Re: 新人报到posted on 12/12/2007
这只狗狗真像我们家那只去世的狗,我盯着照片看了很长时间,眼睛有点发湿,想念那个可爱的生命。
- Re: 新人报到posted on 12/14/2007
再看看呢。。。 - Re: 新人报到posted on 08/11/2009
ti
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