《Tickets》

文/小曼

一列从奥地利开往罗马的火车，旅途中的三段小插曲，分别由三位大师级导演去演绎，《Tickets》(中文译名“航向幸福的旅程”)是一部耐人寻味和温情洋溢的电影，即将远走异乡的我与它的相遇，令“旅程”二字在我内心里再添一层微妙深远的意味。

第一段插曲由意大利导演Ermanno Olmi来呈现。一个教授上车前和送票女同事的短暂交谈中互生倾慕之心，这暧昧又动人的感觉让教授在旅程里心绪不宁，不断回忆并设想两人之对话，与此同时，孩童时萦绕不去的来自某邻居家的钢琴音乐的记忆也不期然的从潜意识里冒出来。这一段旅程，因为那意外的相遇和心动而勾起教授内心复杂凌乱的思绪和怀旧的情怀，这一切却正由列车运载着轰隆轰隆地向着无法改变的目的地前行--教授的现实生活。他的家人正热切期盼他的回归，终于，理性战胜了激情，生活赶跑了白日梦，那封原本写给女同事的，千言万语不知何从说起的信终于以不了了之为结局......

Olmi以拍摄记录片出道，曾拍摄过40部的记录片，因此，他的影像风格也就带有记录片之痕迹。注重细节的捕捉，大量琐碎无关的镜头，擅于以环境的描述来暗示渲染角色的心理活动，而对人物的把握又彰显了导演对生活的洞察和理解。在叙事的结构上，是开放式的，真实与虚幻，真实与记忆的多线同时进行。

第二段插曲是Abbas Kiarostami淡淡道来的幽默故事。一名骄横跋扈的将军遗孀由一名社工陪同前往罗马祭奠她的丈夫，遗孀在火车上对社工男孩颐指气使，还和其他乘客因座位而发生摩擦，终于社工不堪其辱愤而离去，留下她独自面对笨重的行李发愁......

Abbas是伊朗导演，他的作品在国际上屡屡获奖，有人把他的成功归功于对伊朗普通老百姓的深层关怀，而他的视觉始终围绕着普通伊朗人的生活和他们的喜怒哀乐。在这部电影里，Abbas这一特点依然贯彻。如果说Olmi存在着对形式的追求，那么Abbas就完全是平铺直叙生活之河里不经意泛起的小涟漪而已。镜头的起承转接完全符合叙述的逻辑，没有多余的镜头，没有多余的铺垫和细节，感染观众完全依赖于对生活的戏剧性以及人被生活所摆弄的无奈可笑。Abbs的电影风格是平淡的，娓娓述来的故事里始终挥之不去的是生活的悲凉和无力感。

最后一段插曲既引向了电影的结局，也结束了这躺列车的旅程，故事由英国知识分子导演Ken Loach讲述。三个来自苏格兰的男孩带着微薄的旅费到罗马为喜欢的球队打气，其中一个人的车票被同车的阿尔巴尼亚小孩偷去，苏格兰男孩将面临被意大利警方带走的困境。而小孩偷票也出于无奈，家境贫寒，举家投奔于罗马工作的父亲是他们唯一的希望，却无力购买所有人的车票。苏格兰男孩最后出于同情之心，并未告发阿尔巴尼亚小孩的偷窃行为，最后他们也利用机智逃脱了警方的追捕....

一个温情洋溢却又略带辛酸故事，结局却让人乐不可支。三个英语蹩脚，吵吵闹闹，充满乡野气息的庸俗苏格兰男孩，在面对他人不幸时却能抱着一颗仁慈的心，施以援手。而被称作知识分子导演的ken Loach借由角色之口表达了对弱势群体的关注和对善与恶的思考，充分体现了他知识分子的立场。

三名导演携手合作于一部电影的妙处是他们之间风格的迥异一目了然，让人领悟到电影的表现手法是灵活多样的，而风格，是个人不同倾向的体现，不同的风格，总能找到各自的知音。

风格，无所谓好坏。