情人
法国新浪潮的导演群里,路易·马勒应该是比较别具一格的,例如和戈达尔比较起来,马勒就更贴近人民群众,他的片子不以抽象和玄学标新立异,但是马勒关注问题的视角则让人过目不忘。马勒喜欢边缘题材,我最早看过的是他1992年的片子《Damage》,讲的是公公和未婚的儿媳妇陷入爱恋,片子特揪人,看过后就再也忘不掉马勒。
1958年导演的《情人》叙述的是一个普通的婚外恋故事,但马勒把这个故事编织得节奏紧张、扣人心弦。有产阶级的太太让娜住在第戎的乡下庄园里,老公是个印刷厂主,为了赚钱天天忙业务,无所事事的让娜慢慢地忍受不了“商人重利轻别离”的寂寞,于是经常开车到巴黎的好友家里玩。很快,让娜认识了身强体壮英俊潇洒的马球手劳尔。对经常酒气熏天毫无情调老公的厌恶,终于将让娜推向劳尔的怀抱。
一个女人,依靠着老公生活,最后却还要给老公带上一顶绿帽子,真是岂有此理。观众心底的伦理冲突也由此开始,一方面,让娜的老公对她不薄,另一方面,让娜和劳尔爱情的产生又看起来水到渠成,该怎么办?让娜的老公受不了她总去巴黎熏陶那些虚伪的空气,于是邀请让娜的好友以及劳尔来第戎乡下度假,一个晚上,就彻底改变了几个人的生活。让娜忍受着情感的煎熬,走到室外,没想到劳尔也正在庄园里痛苦万分,两个人遇到一起,于是偷偷地跑出去约会,后半夜回到房间的时候,两个人就睡到一起了。两个人睡到一起,马勒不用低俗的床上戏吸引观众,情节本身就已经吊足了观众的胃口。
早晨起床的时候,让娜毅然决定和劳尔出走,两个人驾驶着汽车出了庄园,向着无尽的未来奔去。未来是好是坏,这个不关马勒的事儿了。影片以情感战胜理智和传统结尾,这个和大多数人的处理方式不同。别说二十世纪五十年代,就是五十年后的今天,像让娜老公那么有钱的男人,女人都趋之若鹜的,如果愿意,多年轻的女人都找得到。让娜却背其道而行,怎么会这样呢?
马勒重细节,他对人物心理变化的细节刻画异常成功。通过巴黎与第戎生活的对比,反衬出让娜对清冷乡下的厌恶,劳尔在马球场上纵横驰骋,他不但可以满足让娜追求虚荣的欲念,而且挑起了让娜对情欲的向往。让娜去巴黎的次数不断增多,哪怕和老公吵架,也要不顾一切地赶去巴黎,路上高速飞驶的汽车载满了让娜渴望见到劳尔的心情。到了乡下度假那一夜,让娜和劳尔显然不在一起已经不可能了,哪怕天塌下来,两个人也要让爱情插上翅膀,从庄园里飞出去。马勒给传统的婚恋观以狠狠的一击,在马勒的眼里,欲望是第一位的。
马勒喜欢游弋在传统的边缘,向所有传统的东西开战,他不在乎结果的胜负,只是要去探索,去表现。我们看人生灿烂的一面,马勒却喜欢去揭开人生并不灿烂的另一面,他为我们展示了一幅非常态但却真实的另类生活图景,总能令人耳目一新。
马勒的片子走的是中道线路,既不放弃艺术上的追求,又不脱离俗世生活,他的电影所有人都能看懂,但是不是所有人都能接受就不见得了。我相信,肯定会有人咒骂他,在我看来,马勒眼里的人生基本都是扭曲的,而且扭曲得很厉害。
电影:Louis Malle,the Lovers(Les Amants),1958.
- posted on 11/13/2007
qinggang wrote:
情人
老公是个印刷厂主,为了赚钱天天忙业务,无所事事的让娜慢慢地忍受不了“商人重利轻别离”的寂寞,于是经常开车到巴黎的好友家里玩。很快,让娜认识了身强体壮英俊潇洒的马球手劳尔。对经常酒气熏天毫无情调老公的厌恶,终于将让娜推向劳尔的怀抱。
没想到劳尔也正在庄园里痛苦万分,两个人遇到一起,于是偷偷地跑出去约会,后半夜回到房间的时候,两个人就睡到一起了。两个人睡到一起,
早晨起床的时候,让娜毅然决定和劳尔出走,两个人驾驶着汽车出了庄园,向着无尽的未来奔去。
看来是没看懂啊:电影里Jeane的老公不是“印刷厂主”;和Jeane私奔的也不是打马球的Raoul。
“睡到一起”,第二天私奔的叫Bernard,前一天路上遇到的,样子长得和Raoul也不太一样吧?(“劳尔”女人名字,一般用来翻Laure。)
故事的意义就在于,Jeane和Raoul早有私情,却和偶然相遇的Bernard私奔。所以,搞清楚谁是谁,更有益于理解…… - Re: 情人posted on 11/14/2007
你这样一解释,我是没看懂。多谢。
看外国电影,汉译是一道难题,而且确实有些老外长得很像。粗疏了,容易弄混。如果Jeane和 学考古的那个Bernard私奔,马勒就走得更远了。
回头我再看一遍,也把文中的一些提法改下。非常感谢。
希望以后多批评,在国内看这些外国文艺片不容易,理解上也确实存在不少的困难,真的很欢迎多指点。
除了剧情理解有问题,也欢迎对其他的问题提出批评。
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