任是百炼钢,情到浓也作绕指柔。但大时代的国土放不下一对男女的恐惧,相互取暖的依偎,是一种太大的奢求。
政治,战争,全是可怕的魔性,将一切都化为畸形
山间夜路,一团漆黑,他们的车如一只小船,缓缓飘流。天光微弱。
如果没有那样的时局,爱情是多么美好的事物啊
片末,老易签字杀佳芝。然后回家,泪水披满全脸。
能够因肉体关系而有所感动,至少也是人性未泯的表现.
并且,没有肉欲那件事物,世上哪里还会有爱情那种美好?
王菲有歌唱"谁说爱人就要爱TA的灵魂,否则听起来让人觉得不诚恳"
易抱着佳芝的身体说,三年前不是这样的。想来那是入心的了。
至于说到乱世也好和平年代也好,那种狗男女关系有什么幸福可言.----
首先做个免责声明,我从自利角度出发,绝对反对婚外这呀那呀的,比如说我就不做别人的N姨太,也不做大太太, 要做只做唯一那个,如果对方不配合,小女子我就挥剑两断,并且立刻行动起来打扮漂亮去另寻新欢.
但这还远不是我的最高理想,顶浪漫的,是我也要后宫面首过三千,喜新哪管旧人哭,并且从此不早朝---至少不上早班.
声明之后就可以说点可能无耻的话了:其实如果不是政治不是革命,王佳芝就做易默成的情人好了,他们俩其实是很幸福的一对,上天见了都嫉妒,常在动物风光片里,见到走兽厮缠鸟雀欢好的景画,看了就忍不住也替它们觉得生命活力的喜悦与美好,或者你也说丑陋也行,反正就是那么回事。
然而,人的这种美好或丑陋,怎么就那么麻烦泥?!
这种美或丑,你可以剪辑掉它,当是世上不存在,孩子们都是捡来或地里长出来的。- - 植物不做那事,所以比较干净纯洁,于是道德说了:很好!
道德是不生孩子的。
影视上有动物们那个的镜头,但就不可以有人们那个的镜头,所以人不如动物,这是真理,叫做禽兽不如。中国文化博大精深而且有预见性,任是什么都能从传统里找到注解,这个成语发明在先,就是一例。
我得说,伦理道德,那是后天的,为了维护社会秩序而来,不免一刀切下去.伤了"天然"二字在纵深处的根须,也是没办法的事情.
有智慧的人,就在一定之规下中尽量找寻自己自由与他人权益的最大化吧。
在拱北行走坐食,常见了关系暧昧年龄悬殊的男女相伴,就想,其实有什么不好呢,就业那么困难,可能家乡又那么穷困,自幼也不曾有机会得到什么好的受教育机会。又可能人过中年,事业家庭发妻或者确不如意,徒增力不从心的悲哀。人如飘萍,冷暖自知,眼前可语之人又哪有二三?于是偶而地有了一经相逢的什么事情,那样阶段性的活法,也是人生百态的一种。
至于情的真也好假也好,其实人活几十年而已,大梦罢了。
能够自食其力或昂然于世的人,其实是比较走运,倒未必有多少是因为志气。而他们认为活得“没有尊严”的人们,其实好些也是时运不济比较倒霉而已。有房住谁愿宿街头呢?
好了,再转回电影中那一对苦命鸳鸯。
易默成为什么在自己书房也要烧文件?他对自己与佳芝的关系一直保密,为什么张秘书对来龙去脉都全部清楚?包括戒指是怎么买的,也有无处不在的一双眼睛盯得清楚得很。易默成回到家中,易太太告诉他张秘书来过,拿走了他书房和王小姐卧室的东西。这么重权在握的大部长,手下秘书不经征问就可以径直入宅搜查。那样一个年代,特务机构内部也是陷阱重重,人后有人,危机四伏。老易从来不曾安全过,他自己清楚得很,死是随时的,而且死得很惨也是随时的。不杀佳芝,有什么选择吗?时局乱成那样。他有泪流,已是不易了。
而王佳芝呢,组织不曾系统地训练她,邝裕民为她处境的危险力争过,但是老吴坚持要使用她。之前,哄骗要送她到英国与家人团聚,转手却将她家信烧了,之后,坚持将她留在危险的易家,只为她根本不是正式成员,所以不会做贼心虚从而引起怀疑,并且即使象他以前的两个女卧底一样被捕,也无密可泄。交给她的任务,就是以身体,作为色诱,供老吴的组织利用。
佳芝只是个战争铁蹄下飘泊无靠的孤弱女子。
在老易如出膛炮弹冲上车夺路而逃之后,佳芝彷徨在街头许久,老吴和组织的人呢?声称不会让她受伤的邝裕民呢?统统不见,事后证明都各求自保纷纷逃命去了。最精明最富经验的老吴,早有脱身之计,却从来没教过他们,所以只有他自己成功地脱身了。
这些人一个一个数过来,都不是茫茫大上海佳芝可以指望的人,什么是家,什么是国,什么是亲人,投靠谁也不对,乱世。死了好。
我发表了这许多的不道德不正义的想法。想得做不得,所以只是想想而已,也满足了。意淫无罪。
luiejiang@hotmail.com
- Re: 色了,戒了posted on 01/28/2008
如如不动 wrote:
在拱北行走坐食,
原来是珠海的。^_^。代表玛雅咖啡珠海站的全体店员(暂时就我一个)表示热烈欢迎!
- Re: 色了,戒了posted on 01/29/2008
谢谢!好热情的店小二 - posted on 01/30/2008
2007-11-10 20:58:27
天气很好. 我今天看了电影"色戒". 感觉到很压抑. 如地狱一般的, 绝望的走不出来的一个环境. 只有时间能解决这困境. 佛家说: 世事如雾, 如电, 如梦幻泡影. 又说: 万法皆空. 困境也不是永久的. 只是那时困境里的人越正常, 就越可怜.
李安说过: 电影是一个GAME. 他注重电影场景里的每一个细节, 每一个细节全是那个年代的. 当王佳芝坐在凯司令咖啡馆的窗前, 那几分钟, 我也和她一般, 看着窗外那络绎而过的人, 竟全是那个年代的. 她走不出来. 我这么旁观着. 我知道她多可怜.
我认为, 电影是一个时空. 我看完电影, 站起来就离开了那个时空. 然而, 写这些字时, 眼泪模糊了我的视线, 滚落我的脸颊. 张爱玲写的这本小说, 具有很强的现代意识. 李安导演的这本电影, 其中感性的细节, 栩栩如生, 模糊着, 让我怜悯.
人与人之间, 是孤绝的. 终究如此. 这是所有人都可能面对的困境. 如昙花一现,也如飞蛾扑火, 总是一种钻入人心中的隐秘的热爱.
在地狱般的黑暗里, 这些舍了命的, 不理智的, 飞蛾的翅膀上燃起火来而自焚着的, 象烟火一般, 亮了又熄, 此伏彼起. 遥遥地看来, 却有一种诡异的美. 眼泪也就干了.
被这点温暖所惑, 而自焚.
不是所有的人都这样, 有一些人却真的是这样.
另注: 原型人物是郑苹如和丁默村. 郑苹如是一个义烈的女子, 并非如张爱玲和李安所演绎. 刺杀失败后, 她再孤身前去虎穴, 计划继续刺杀丁默村. 被特务李士群截捕, 牺牲时年仅二十三岁. 我敬重她.
孟静写了一篇评论. 可见当时人们扭曲的状况. 推荐其文, 并转载如下:
郑苹如和丁默村
《色戒》开拍时,我就贪婪地寻找小说原型郑苹如的事迹。李安说,张爱玲的小说里他最喜欢这篇。没错,张爱玲投射了自身体验和情感,所以她很艰难,用了20年的时间写完,贴在怀里,直到胡兰成的《生生世世》出版,《色戒》才像匕首般掷向那人。正因为全是自己的感情,格局未免小了些,纠缠在他爱我、他不爱我,他狠心、他负心、她动心、她痴心的圈圈里。
我一直猜想真正的女间谍如郑苹如,张爱玲是不能理解的。她出身优越,青春美貌,蜂环蝶绕,一个非美女永远猜不到美女过着怎样的生活,就像穷人对富人的焦虑无法理解一样。一个不必为钱、为爱去打拼的女人,到底是为了什么牺牲肉体、生命,取悦当时也是人人不齿的汉奸呢?
我去了上海,找到郑苹如的家人寻觅答案。我本来以为听完故事会含着一泡热泪,但得出的感慨却是造化弄人,每个人都是别人手中的棋子,你爬得越高,生命越有保障。在小说家、亲人、研究者、上司的不同叙述里,本来性格应该简单的郑苹如却有不同的面孔。家人坚信她舍生取义、慷慨赴死,小说家眼里她惯性地施放电力,上司认为她天性喜欢冒险,作特工可以满足女孩子的虚荣心。她的面目在众人的叙述里反而渐渐模糊,那些人用自己的价值观去套她,在她的身上还自己的魂。
被她诱惑的男人丁默村,也就是小说中的易先生,根本不想杀她。杀她的是丁的副手李士群,理由今天看来很可笑:杀鸡儆猴。就是因为一把手、二把手不和,每个单位都会有的人事斗争,如果她是今天某公司的员工,顶多被开除;如果是外人,二把手更无权过问领导私生活。可是她生错了时间,在命如草芥的年代,轻描淡写一句话就毙了。大家不过为她的年轻美丽叹口气,叹完也就完了。
至于丁默村,以及他的上司汪精卫、周佛海,同事周作人,这些人为什么要当汉奸?才是更难解的问题。76号是杀人魔窟,可是为76号服务的人死亡率比打仗还高。三个头目,丁默村战后被处决,尽管为了活命他为重庆方面当了双面间谍,还是没被饶恕;李士群被主子日本人毒药赐死;唐惠民早早被排挤出去,还是没能熬过肃反,跳河自尽。周佛海死在狱中,汪精卫惟一幸运地是死于抗战胜利前,被爱国医生故意用药治死。
既然知道是一条不归路,不当汉奸他们不会死,当了汉奸几乎是必死,那所谓的几年风光也胆战心惊。丁默村不敢回家住,在76号也不敢睡在卧室里,而是躲在防弹卫生间的浴缸中搭块板子,蜷缩其上,身边的女人也是来取他性命的。李士群也哀嚎自己的工作里外不是人。如果说为了理想我们能理解,可谁会把当汉奸作为理想呢?每天处于被暗杀的恐慌中,总会对这份职业有质疑吧!仅仅为谋生吗?明明是在谋死。我们的史官习惯于按照道德标准记载正面人物的言行,却没人来解剖另一种心态,使得后人永远只能看到单面的历史。
- posted on 01/30/2008
至于丁默村,以及他的上司汪精卫、周佛海,同事周作人,这些人为什么要当汉奸?才是更难解的问题。76号是杀人魔窟,可是为76号服务的人死亡率比打仗还高。三个头目,丁默村战后被处决,尽管为了活命他为重庆方面当了双面间谍,还是没被饶恕;李士群被主子日本人毒药赐死;唐惠民早早被排挤出去,还是没能熬过肃反,跳河自尽。周佛海死在狱中,汪精卫惟一幸运地是死于抗战胜利前,被爱国医生故意用药治死。
这一节很好。
我从另一个角度提类似的答案,就是:即使丁默村,以及他的上司汪
精卫、周佛海,同事周作人等人不当汉奸,还是会有易默村,胡兰成
,周儒海,周作佛去干嘛,都是上等人捧的饭碗吧?
王佳芝排队领粮的那一段多无奈啊:)
- posted on 10/05/2009
今天国内的一个专业导演给我这篇老旧文章,从细节以及专业的角度来看色戒。
........
每部电影拍完之后都听导演说遗憾,我也是导演,感慨是一样的!
电影《色戒》总体上堪称佳作,我不同意某些影评将其扣上“美化汉奸”这顶帽子,但切切实实为片中的遗憾耿耿于怀:
影片故事倒叙,王佳芝饰演抗日救亡舞台剧中一名已故士兵的妹妹,舞台的帘幕打开后,镜头是全景,她侧背着观众坐在桌子旁边缝补衣服,画面可以看到背景里全场观众的正面,第二个镜头接的是她的近镜,没有换角度。这个二级跳镜头在视觉上有点别扭,在片中其它段落却没再出现同样的处理手法,不像是大师故意造成的风格。
王佳芝为了成功色诱易先生,同时也为了圆自己是少妇的这个谎言,让有嫖娼经验的梁闰生为自己“破处”,从而训练自己的的性经验。王佳芝第二次和同学床戏以后,她躺在床上把被子揭开,镜头出现的是她全祼的躯体,可以清晰地看见她的乳头。少女的乳头一般呈现鲜嫩的粉红色,而演员的却有明显的黑色素沉着。请教了很多妇产科医学专家,答案是绝大多数女性如果曾有怀孕经历,其乳头就会有黑色素沉着的特征,当然,并不排除有未怀过孕而乳头就出现黑色素沉着这种较特别的个案,但是,导演与化妆师在进行艺术创作的时候,是否应考虑遵循普遍性的审美规律,对演员进行必要的化妆处理?
王佳芝克服了心理障碍,完成“破处”的床功练习,却传来易先生离开香港的消息,计划破灭了。同学们正收拾物品的时候,被易先生身边的副官、邝裕民的老乡曹先生捉了个正着,从曹先生与学生们对峙——拔枪——枪被抢——被杀整个过程中,看不出他是一个受过专业训练的特务分子。这里是否可以用最起码的军事常识作假设:特务曹先生此时应退到墙角或安全距离,然后再拔枪,握枪的手也不应张臂举着(防止被踢),而是放在腰间……
三年后,王佳芝再次被委以重任,在上海仍以“麦太太”的身份住进易太太家中,拟完成未竟的暗杀任务。王佳芝在房中拿烟给易太太,易先生突然出现,她对易先生说:“你瘦了!”在这个画面中,观众眼里所看到的易先生并没有真正的瘦。导演如果说,演员此时此刻说的只是一句客套话,不必太认真,笔者却认为不然,这句话出现在剧本里是正常的,但此时出现在视觉上的易先生并没有真正的瘦,况且“你瘦了”并不是潜台词,让人感觉到很造作,是否应把它改成其它的客套话呢?
易先生陪王佳芝去取钻戒这段戏似乎漏洞最多:为何导演安排车子停在店铺对面而不是停在店铺门口?一名老奸巨滑的特务当然清楚,下车之后到店铺起码有十多米的距离,而且他与王佳芝并肩亲昵地走在路上,场面温馨浪漫,这样既向公众(包括易太太)暴露了自己与王佳芝的关系又容易受到伏击;店铺内,易先生坐在王佳芝身旁,面对王佳芝时,照明并没有把易先生脸上的光打好,从他的多点眼神光可看出,这个光效不像是钻戒反射出来的,显得零乱而没有章法,也不见得在故意制造气氛;王佳芝带着易先生送的六克拉钻戒,感动瞬间,“快走”从她口中低声迸出,易先生跳起来狼狈逃窜,这时,训练有素的易先生为何不拔枪?为何没有按兵不动:控制楼上,“一夫当关,万夫莫开”,然后鸣枪示警,宣布戒严?易先生从楼上——楼下——店铺门口——跃进车里整个逃窜过程中,为何沿途伏击者一下子了无踪影?易先生的便衣警卫呢?更不用说听到枪声了。导演如果解释,易先生的秘书早就掌握了学生们的计划,楼下的伏击者已被易先生的手下全部捉拿了,但为何王佳芝在店铺门口站了半天,坐上黄包车之后跑了九条街才被戒严警察捉拿?再说,如果解释为易先生的秘书摄于易先生是上级,不敢把真情汇报,这也讲不过去:不管任何政治面目的特务组织都是六亲不认的!这是行规。
动作呼应是电影的一种重要的艺术手段。王佳芝吸烟的动作在片中多次出现,前后有不同的表现,有寓意,用得贴切;最后一次暗杀任务失败之后,王佳芝逃离现场,她从衣领上拿出剧毒胶囊,这时她并没有执行纪律——吞服自尽。看得出来,导演在这个镜头里面是精心设计的:此时此刻的王佳芝对易先生还抱有幻想。这个镜头交待得很好,有动作呼应,但影片结尾似乎少了她另一个关键的前后呼应动作:七名学生被押赴刑场这场戏,王佳芝的动作就没有和易先生呼应。如何设计王佳芝的动作才合理呢?她是否在想,自己气数已尽?或者,她幻想出现“最后一分钟营救”的奇迹?可惜,这个重要的动作细节影片并没有交待,画面出现的仅是邝裕民与王佳芝的眼神交流,却没有镜头表现王佳芝与易先生的心灵沟通。我想象,如果这个时候王佳芝转过头来,眼神在行刑的刽子手队伍中寻找着某人的身影(易先生或是易先生派来进行“最后一分钟营救”的特使),这个镜头的寓意是否就是不吞药自尽的延伸——对易先生不杀自己还抱有一线希望呢?再想象,如果这个时候王佳芝请求松绑,想最后看看自己曾带过钻戒的左手,是否就能表达她从满怀希望到彻底绝望的复杂心理变化呢?不管是希望还是绝望,这是一个重要的呼应动作。至于邝裕民与王佳芝的眼神交流,导演究竟想说什么呢?按道理,邝裕民是不可能知道王佳芝出卖了大家,这时邝裕民的眼神是责怪?还是不明白这次行动为何会失败?还是两者兼而有之?感觉到导演安排演员的情绪表达不够明确。
细节决定成败。影片的叙事逻辑应该合情合理,并且应该尽可能让观众看得明白。 - Re: 色了,戒了posted on 10/05/2009
“色*戒”里头的东西很多啊,张灌注得东西本来就多,李安还把自
己的心历灌入了。。真是,公说公的理,婆说婆的理。有道是,
秀才遇到兵,有理说不清。秀才参了军,有理不说清。秀才带了兵,
不清说有理。秀才、女秀才总还是不行的:) - Re: 色了,戒了posted on 10/07/2009
张爱玲写色戒,潜意识就是有为自己辩护的需要。理直气壮就不会塑造出王佳芝这种人物了。 - posted on 10/07/2009
嗯,这也是一说。不过我觉得张是不在意辩护的人,就象玛雅不会在
意别人说她私生活。但张还是很在意那个日统区时代的,也是李安提
及的一些故老们在意的,她当然知道。在日统区来一曲美人谍案的演
绎,估计也是她的一块心病。辩护,倒是其次了,我也是一家言。
再提两句《小团圆》,这小团圆被宋淇家没了几十年,也有缘由,就
是张以此与胡兰成作对。可惜了她天生的性情,以及年老年气不足的
功力。胡能教她一点禅功就好了,可是她把大笔手艺教了胡的。
宋淇对初稿一二章法胡乱极不满意,也有爱国顾虑。他解释说,这小
团圆打出去,(七六年吧),胡不是更得意。唉,谁让她是张爱玲呢
,怎么的也不死心,为一段情感的真(不称倾城),亦为曾经。
这就是写字的人的性情吧。当年伏尔泰揭露卢梭把孩子全送了孤儿院
,还写什么《爱弥尔》,卢梭痛苦中写了《忏悔录》。当然,他俩没
有这么高的文化方位。谁知道,中国'崛起'以后呢?
SevenStar wrote:
张爱玲写色戒,潜意识就是有为自己辩护的需要。理直气壮就不会塑造出王佳芝这种人物了。 - Re: 色了,戒了posted on 10/07/2009
这个电影,现在看,最多就只能给三星了。所以我不喜欢赶热闹,等菜凉了,估价就更准确点。 - Re: 色了,戒了posted on 10/07/2009
忘了敲一句,张好象坦承自己对间谍、侦探一类的小说不敏感,她怎
么就写了呢?这小说的题目也好,布局也大,写得有点提纲,象赋格
说的,可以排歌剧,李安却拍成了电影。
http://www.mayacafe.com/forum/topic1sp.php3?tkey=1194899285
以前廖康也谈到这本小说,这里讨论好热闹的。
- Re: 色了,戒了posted on 10/07/2009
这种评论就不要提‘从专业的角度’了吧。什么导演?三级片?看来需要再回头看一遍,注意一下乳头的颜色。
李安没发现这样一个细致的副导,让这部片片留下了这么多的破绽。遗憾。
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每部电影拍完之后都听导演说遗憾,我也是导演,感慨是一样的! - Re: 色了,戒了posted on 10/07/2009
批得好!
不知在中国,导演是否用story board? 有没有technical director辅助细节?
Mr.Smith wrote:
这种评论就不要提‘从专业的角度’了吧。什么导演?三级片?看来需要再回头看一遍,注意一下乳头的颜色。
李安没发现这样一个细致的副导,让这部片片留下了这么多的破绽。遗憾。
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每部电影拍完之后都听导演说遗憾,我也是导演,感慨是一样的!
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