艺术永远是另外一种语言,记录着一个时代的一种心声。一种视窗,展现着社会的一个脉形。
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1. "China Power" -- a new hour long film about the rise of Chinese contemporary art by Pia Getty.
2. 中国当代艺术家
3. 中国当代艺术“天价神话”告终 曝出行内潜规则 (南方日报 2008.07.13)
4. 从关注市场到追求创新 当代艺术应回归大众 (中国证券报-中证网 2008.06.24)
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- posted on 10/02/2008
China Power
Art Now After Mao http://www.piagettyfilms.com/index.html
One hour long documentary by Pia Getty about Chinese Contemporary Art.
Set against a background of images of contemporary Chinese life, evocative landscapes and modern cityscapes.
A dynamic film about a burgeoning vibrant art scene at a time when the world is looking to the east.
Shot on High Definition on location in China, UK and Norway.
Principal shooting completed in June 2008.
Sound track featuring an original music score and experimental Chinese sound designers.
Narration by Rufus Sewell
Interviews and features on China's leading contemporary artists.
Conversations with curators, experts and critics.
Completed HDCAM SR master with Dolby 5.1 surround sound September 2008.
Distributed by 3DD Group, contact; Dominic Saville
- posted on 10/02/2008
2. 中国当代艺术家
Ai Weiwei 艾未未
Yue Minjun 岳敏君
Zhang Xiaogang 张晓刚
Fang Lijun 方力钧
Cao Fei
Yang Fudong
Ou Ning
Liu Ding
Qiu Anxiong
Gu Dexin
Kan Xuan
Wang Guangyi
Wang Jianwei
Zhang Peili
Chen Shaoxiong
Zhao Bandi
Xu Bing
Huang Yong Ping
.......
==========
张晓刚
1958年出生于昆明,1982年毕业于四川美术学院。现生活工作在北京。多次参加国内外的艺术展览,作品被国内外多家美术馆、画廊、以及私人收藏。他的作品是当代艺术所蕴世故的中国情境的最佳体现。从九十年代中期开始,他运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像,传达出具有时代意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体以及家庭、血缘的典型呈现和模拟是一种再演绎,是从艺术、情感以及人生的角度出发的,因而具有强烈的当代意义。曾于1997年荣获英国coutts国际艺术基金会所颁发的亚洲当代艺术家。
张晓刚的作品《全家福》系列、《天安门》、《血缘:同志120号》、《大家庭》等。
艾未未
当代艺术家,著名诗人艾青之子。曾在美国、日本、瑞典、德国、韩国、意大利、瑞士、比利时、威尼斯等多个国家举办个人艺术展。2008北京奥运会主体育场“鸟巢”项目设计方案中标者——赫尔佐格和德梅隆建筑设计公司的中方项目顾问。主要设计作品有北京SOHO现代城景观、北京“长城脚下的公社”景观、浙江金华艾青文化公园、浙江金华金东义乌江大坝、江苏安特汽车厂、金华建筑艺术公园古陶博物馆、广东东莞松山湖文化营展览馆等。1978年就学于北京电影学院1981年就学于Parsons School of Design. Art Student League,美国纽约艺术家北京艺术家,主编实验艺术刊物“黑皮书”(1994)、白皮书(1995)、灰皮书(1997)1998年-“中国艺术文件库”艺术总监艺术展览1979年第一届《星星画展》中国北京1987年个展《旧鞋.性安全》美国纽约1994年《中国艺术展》东京画廊日本《中国当代艺术展》哥德堡艺术博物馆瑞典1995年《彼得.路德维希收藏馆》德国1996年《交点》中、日、韩现代艺术展韩国1999年第48届威尼斯双年展意大利2000年《不合作方式》中国上海《我们的中国朋友》德国2001年《土木——中国年轻的建筑》德国2002年中国“传统到现代”德国路德维希收藏馆首届当代艺术三年展
岳敏君(1962年-)
中國黑龍江省大慶市人,中國大陸當代藝術有名畫家,以自畫像的大口男人在大笑作為品牌造形,此形象通見於其作品,令藝術品觀眾不安,及引發反思。
岳敏君修業於河北師範大學美術系,曾參加多個國際級雙年展,地位不凡。
方力钧
1963年出生于河北省邯郸市。1989年毕业于中央美术学院版画系。重要参展:第六届全国美展(1984年)、中国现代艺术展(1989年)、中国新艺术展(1992-1993年)、中国前卫艺术展(1993年)、后八九中国新艺术展(1993年)、东方之路(1993年)、东方之路(1993年)、中国新艺术展(1993年)、第四届亚洲艺术展(1994年)、中国新艺术展(1994年)、中国前卫艺术展(1995年)、中国!(1996年)、透视:中国新艺术(1998年)、是我(1998年)、开启通道(1999年)、开放的边界(1999年)、新世纪的新现代主义(1999年)等。
(to be continued) - posted on 10/02/2008
3. 中国当代艺术“天价神话”告终 曝出行内潜规则 (新华网)
2008年07月13日 08:37:08 来源:南方日报
http://news.xinhuanet.com/politics/2008-07/13/content_8536473.htm
核心提示
恍若“皇帝新装”的谎言被揭穿,中国当代艺术在过去3年里缔造的“天价神话”在2008年上半年如临四面楚歌。年初,纽约苏富比春季拍卖成交暗淡,张晓刚等中国当代艺术几位“天价王”作品遭遇流拍;5月份之后,国内艺术评论界兴起一场当代艺术“崩盘论”,行规内幕变成“公开的秘密”被谈及。
刘小东的巨幅油画《三峡新移民》曾以2200万元拍出,今年的香港佳士德春拍中,他的《战地写生》以6192万港币再次刷新其个人纪录。
从2006年至今,中国当代艺术平均以每三个月翻一番的速度,缔造了世界艺术品拍卖市场上的一个奇迹,“井喷”、“疯涨”这些词被媒体用以形容这种近似“放卫星”的价格急飙速度。5月以来,著名评论家朱其在博客上发表《当代艺术是否已经到了拐点?》、《中国当代艺术“谎言共同体”》等文章直陈中国当代艺术市场、生态的种种弊端,其大胆敢言被人称之为勇士“檄文”,直戳向当代艺术市场的“虚幻泡影”。
中国当代艺术市场即将迎来拐点吗?三年的价格飙升背后是否存在着一场骗局?花上千万元买到的艺术品是将来要被艺术史淘汰的废品?带着此番争执的焦点,记者采访了艺术评论家朱其、杨小彦,著名艺术品投资经纪人伍劲、田恺,以及国外收藏基金———北京尤伦斯艺术中心首席策展人郭晓彦等人。
“标王”作品流拍败露“天价作局”?
2008年纽约苏富比春拍,中国当代艺术市场集体遭遇“滑铁卢”。
这场拍卖中,“天价王”张晓刚的《untitled》和《2001no.8》流拍,王广义、蔡国强等一向被国际市场追捧的艺术家大多遭遇挫败,仅以估价或略超估价成交。而在刚刚结束的6月30日伦敦佳士得的“当代艺术夜场拍卖”中,58件拍品中仅有2件中国当代艺术家的作品,其中一件张晓刚的《父亲和女儿》因90-150万英镑的超高估价再次遭遇流拍。
稍微值得庆幸的是,7月1日的伦敦苏富比“当代艺术夜场”中,张晓刚的《兄妹》拍出76.92万英镑高价,但难掩颓势的是,当晚75件当代艺术拍品中只有这一件是“中国货”。而这个拍卖数字和去年对比,张晓刚作品市值短短一年内缩水50%———去年纽约苏富比春拍张晓刚曾以《三个同志》拍得211.2万美元。
“天价王”的作品流拍,著名艺术评论家朱其将之视为这一轮当代艺术“天价表演”露馅的开始,并由此提出“中国当代艺术资本市场第一轮整合的终结”。这一预测得到广泛响应,艺术市场资深投资经纪人伍劲也指出,中国当代艺术市场至少目前应该跑完了“上半场”。
作为对中国当代艺术资本市场“第一阶段”的小结和反思,朱其向本报记者抛出了他对中国当代艺术现状和格局的三点批评。
批评1:
“天价表演”充斥当代艺术市场
“‘天价王’作品公开流拍的原因很可能是,韩国或东南亚的买家前两年买了这些艺术明星的作品,如今对媒体上所谓虚高的价格信以为真,拿出来套现,由于没有和幕后炒作的庄家沟通好,没人护盘,结果酿成了流拍。”朱其说。
针对今年4月底,刘小东《温床NO.1》以5100万元拍出内地油画最高价,朱其却不以为然:“明显是在‘假拍’,这个作品一出场就以3800万高价起拍,但是竞争并不激烈,9次叫价就有人通过电话出价5100万。”就此,朱其指出,这种艺术拍卖在时下的中国当代艺术品拍卖中比比皆是,是大家都不愿捅破的一个骗局———“天价作局”。
朱其向记者“揭发”了这种暴利游戏的典型“玩法”:首先,找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万左右的画家,跟他签一个3年协议(比如包下他三年100张作品),每张以30万到50万左右收购。一年后就在拍卖会上炒作,每张30万收购的画,拍卖价标到100多万,二年后再标到500万甚至一千万一张。没有人买怎么办?就安排“自己人”混在真买家中,甚至“假拍”下来。朱其说,这个看似有风险的钓鱼游戏其实很容易获利,“只要能以高价卖掉十分之一的作品,就能将全部成本收回。再把剩下的画拿出来在拍卖会上慢慢用天价表演‘钓鱼’,卖出一张就是暴利”。
如此这般的“天价作局”论引发一片哗然,最大的争议莫过于近两年中国当代艺术的天价首先是在国外大拍卖行缔造的。难道全球两大拍卖行巨头———苏富比、佳士得也在帮中国艺术家“作假”?朱其笑笑说,在纽约两大拍卖行出天价购买油画都是些什么人?基本上都是华人,真正的西方大收藏家几乎没人参与过这种天价竞逐。“其实就是同一帮人飞到纽约和伦敦,在苏富比、佳士得如法炮制了一个所谓的亚洲当代艺术专场,所用的几乎是同样的表演。”
朱其甚至将控诉的矛头对准有着250多年历史的欧洲拍卖巨头公司苏富比。“至少面对中国当代艺术的暴利高价,苏富比违背了过去信守的百年传统:第一,拍卖行本应该从专业的画廊拿画,而不应该直接从画家本人手里拿(订)画;第二,苏富比拍卖的艺术品至少都已创作出来10年时间(有足够的时间在艺术史中获得评判和定论),而不是像眼下这样直接就把中国当代艺术家的新作拿来上拍。”朱其指出,这种国际“天价作局”有明确的客户目标,主要是“忽悠”东南亚的华侨和国内不懂收藏的新贵阶层,他们很可能是未来被死死“套牢”的两种人。
尽管朱其的观点看似“极端”,但几乎没有评论家会否认中国当代艺术市场中多多少少存在的炒作现象。著名艺术评论家杨小彦指出,一个正常健康的艺术市场主体应该由收藏家构成,而不是炒家,“眼下的情况很显然,市场中的炒家多过买家,这是一种不正常的现象”。
批评2:
“谎言共同体”共同缔造市场神话?
三年来艺术市场的暴涨,首先让中国诞生了身价千万级的艺术明星。如今,靠“色笑偶像”发家的岳敏君,已使他拥有8000平米的画室。最戏剧化的还有方力钧,10年前在圆明园的一个画室天天泡方便面的穷画家,如今在北京拥有了多家饭馆。在纽约和伦敦,张晓刚的“大家庭系列”连续两年,至少有16幅作品平均售价超过了50万美元,而三年前他的名字几乎在纽约拍卖行无人知晓。
所有人都想问一句:他们的作品值吗?
瑞士收藏家、前瑞士驻中国大使乌里·西克(UliSigg)说了这样一句话:“像这样的作品,在中国至少还能找到1500幅。你可以把它们称作‘泡沫’,但不能否认中国的艺术市场方兴未艾!”这种现象,被人视作大量资本涌入后的艺术奇观。朱其认为,这个阶段当代艺术市场形成了建一个以资本运作为轴心的新权力体系———一个结构畸形的艺术市场,他进一步指出了其畸形的病症所在:
首先,中国的当代艺术市场目前还只是处于“散户”收藏和投资阶段,对艺术品的选择随意性比较大,这就造成市场的畸形现象———价格很高的艺术家艺术水平不一定很高。
第二,艺术家、画廊、拍卖行结成了“谎言共同体”。很多艺术家和拍卖公司暧昧,有些艺术家直接参与和导演拍卖,请自己的人去竞拍,只为赚取高价的名声,吸引媒体的注意,以便第二年卷土重来。而原本应当起到“监督”作用的艺术评论也一盘散沙,有的艺术批评家卷进利益共同体,不少策展人甚至又是艺术市场炒作的经纪人。艺术家直接参与艺术品交易,送作品参与拍卖,批评家和策展人开画廊、做经纪人,“每个人都在争抢通向资本轴心的最后一班列车”。
第三,艺术市场监管混乱,拍卖行实际成交的价格和向媒体公布的存在极大水分,进一步将市场泡沫吹大吹圆。“更有甚者,在一些拍卖行里,艺术投资者甚至占有拍卖行的股份,就好像即开赌场又参与赌博一样,而这在国外是要坐牢的。”
朱其指出,在欧美发达健全的艺术品交易市场,规避了“谎言共同体”生存的土壤。“正常的秩序应该是,艺术家由一级市场画廊代理,经过大致10年的学术界评判取得一定地位后,进入二级市场拍卖行,然后通过收藏群体获得每年大约20%稳步增长。而在目前的中国市场,拍卖公司越过一级市场,直接与艺术家联系,所产生的社会辐射是任何一个画廊没法想象的。”简言之,艺术价值的判断缺席之后,市场上剩下的大多是盲目跟风的投资者。“当代艺术市场已经不像收藏(买家至少要存在手里5至8年),更多地是一种投资(1至2年就转手),甚至沦为一种投机行为。”
对于这个“谎言共同体”之说,当然也有反对声。比如艺术市场资深投资顾问田恺认为,目前当代艺术市场种种弊端,其症结主要在于艺术批评的严重缺失。“因为拍卖市场上的交易结果显得太强大了,经常越俎代庖的作学术批评。靠交易炮制出来的高价艺术品很可能没有什么艺术价值,导致当代艺术市场鱼龙混杂,并不一定存在什么所谓的‘谎言共同体’。”
“谎言共同体”是否存在其实无足轻重,因为越来越多的人开始发现和找到市场的问题。苏富比董事、亚洲当代艺术中心负责人张晓明一针见血地指出:“在中国当代艺术市场中,每个人都担当着多重身份,艺术家、策展人、批评家头上的帽子都有好几顶,相互之间角色串位。而中国当代艺术的现实和格局与西方整个艺术体系的巨大差别,将会成为未来市场良性运转的障碍。”
批评3:
市场泡沫正败坏真正的艺术?
三年来疯长的当代艺术市场,究竟对中国当代艺术的发展有何影响?答案可能就像一枚硬币的正反两面:一面,吸纳了巨额资本进入艺术领域,让中国出现了一个前所未有的艺术热;另一方面,在一些评论家眼中,市场的冒进式发展造成艺术的跟风、模仿、抄袭,在一定程度上阻隔了中国当代艺术发展的先锋姿态。正如收藏家和画商麦克尔·苟惠斯所说:“中国人卖艺术就像卖萝卜白菜一样。他们对艺术一窍不通,对助推艺术毫无益处。”
朱其指出,艺术资本膨胀的背后是中国当代艺术的畸形繁荣:语言的苍白和模仿,精神的虚无和媚俗,艺术变成艺术生产,展览变成展销会,艺术区变成兵营式的生产作坊。“以85美术新潮为旗帜的80年代的中国当代艺术,曾有三个立场:先锋形式、民间独立精神和新左派,并且以反主流和引进先锋形式为理想,但如今这些当年反叛主流的艺术家自己已成为新主流,几乎丧失了最初社会批判性的立场,而退化堕落成一种新时髦艺术形式。”
朱其甚至认为,中国当代艺术的真正代表之作没有真正进入艺术资本和拍卖运作前沿,比如85美术新潮中的重要代表性作品———肖鲁的《开枪》,去年仅拍出200多万元。而目前市场上的“天价王”作品不少都是早已失掉其先锋姿态的“伪当代艺术”。
这种批评在专业艺术评论家那里,获得了基本认可。艺术评论家杨小彦坦言,虽然自己与市场距离遥远,但市场会有种强烈的感受:学术上获得认可的那些当代艺术作品不一定是市场上赢得天价的宠儿,“专业的学术判断与市场价格之间根本构不成正比关系。”
如今,中国当代艺术家建立自己的艺术工厂,有的出“点子”由“枪手”或工人负责批量生产作品。纽约国际摄影艺术中心策展人克里斯托夫·菲利浦斯在《美国艺术》杂志上回忆起自己在中国的见闻,以此说明中国当代艺术家的“变质”:“我见过一队中国女人围坐桌子前,为装置艺术家林天苗的作品绣出细腻的绣花。她对我解释说,尽管这可能看上去带有剥削色彩,实际上是帮了这些妇女,他们是附近农民们的老婆。”
就如同中国当代艺术品最大藏家瑞士人希克近日在接受西班牙某艺术杂志时所说的那样。记者问他“对中国当代艺术现状有何评价”,他的答案令人颇为吃惊———“大批量生产”。希克还说:“艺术家雇佣超过100个人作为劳动力,这只能在中国发生,因为费用低廉。……我并不清楚我所收藏作品的作者是否会成为伟大的艺术家。”
而按照伍劲对下一轮艺术市场的预测,这一轮(最近三年)在市场上拍卖出的高价艺术品,将会在未来几年内重新洗牌,完成一场“炼金术”似的仪式。
“在学术上,当代艺术F4这批50后、60后明星艺术家将会被70后、80后当代艺术家取代;而在市场上,这批上百万元的作品中大概只能有不到10%的作品留下来,并从中酝酿出中国当代艺术品单价破亿元的新记录,但另外90%的高价品大概会像垃圾一样,被市场清理出局。”
朱其的观点引发了广泛争辩———
当代艺术市场拐点之辩
激辩之1.艺术市场大盘已到6000点拐点?
正方
艺术品经纪人伍劲因投资刘小东的《战地写生:新十八罗汉像》而出名,2005年,伍劲以50万美元买进这组作品,一年后以150万美金转手,而在今年4月9日香港苏富比春拍中,这组《战地写生:新十八罗汉像》以近6200万港元高价成交,价格比3年前翻了将近20倍。伍劲说:“我只是在帮助我的客户赚大钱,我有两个客户在买刘小东的作品上获利丰厚,一个赚了1亿元人民币,另一个至少赚了8000万元。”
作为市场讯号最敏锐的捕捉者之一,伍劲也从今年春拍的价格信号中嗅出端倪。“3月份纽约苏富比的春拍,张晓刚一件作品只拍到60多万美元,扣除拍卖佣金卖家拿到手的只剩下50多万美元,而他去年秋拍时买入的价格为104万美元。这一项投资,他就亏了50%。”伍劲认为,种种市场数据显示:中国当代艺术投资板块的上涨已经到达顶部,拐点已经来临。
“2008年中国当代艺术市场肯定会很‘受伤’。”但伍劲否认有“崩盘”的危险,“虽然这个大盘看起来好像从6000点跌到了3000点,但还是有很多人不会亏,因为他们早在1000点就已买入”。“尽管次贷危机的影响在香港虽不是特别明显,但行情的分化已经出现。”伍劲说,张晓刚、刘小东的作品即使是在香港春拍中再创新高,但市场的颓势已非常明显:就是在同场,张晓刚的另外一幅作品低价流拍,刘小东也有作品打了七折成交。
另一位艺术品投资经纪人田恺也认为,当代艺术疯长的行情将面临“拐点”。在这一轮疯长中,一流当代艺术家的作品数十倍、数百倍的价格飙升,比如王广义的《大批判》系列,2007年底以90万英镑成交,是1996年价格的63倍,而这次的买入者竟是卖出者的儿子,“炒作”游戏几乎成为“公开秘密”。与此同时,二流至四流的当代艺术家作品价格也获得了至少20倍的普遍性上涨。
反方
艺术市场大盘是否已接近拐点?这一观点尚存质疑。世纪翰墨画廊负责人林松对现当代中国艺术市场抱非常乐观的态度:“全球中国当代艺术的成交额不足5亿美元,约35亿人民币,还停留在个人收藏的阶段,相对庞大的金融市场而言,可谓是九牛一毛。相反的,与国际艺术市场其他部分的成交额相比,现当代中国艺术距离真正的爆发尚有非常大的空间。”
6月底,英国弗兰西斯·培根的《三联画1976》,在纽约苏富比夜拍中以8630万美元的天价售出,成为迄今为止当代艺术拍卖最高价格的作品。“乐天派”借此对比中国当代艺术未来的上涨空间。
激辩之2.外国收藏家“套现”预示市场震荡?
正方
敏锐的投资者注意到这样一个信号:从2007年开始,不断有消息称外国收藏家将抛出手中的中国当代艺术藏品。去年起,尤伦斯出手曾梵志作品的消息不胫而走。今年4月9日进行的香港苏富比拍卖,目前全球最大的中国当代艺术收藏机构之一的仕丹莱收藏基金将手里的108件中国当代艺术品悉数抛出。而早在去年10月,美国收藏家霍华德·法伯(HowardFarber)也曾将所藏的44幅中国当代绘画全部送拍。
“在某种程度上来讲,中国当代艺术品在市场上火爆是西方买家炒起来的,他们培养了多年的市场,现在要来套现了。”朱其指出,从去年开始,迈克·博耐特、霍华德·法伯等大藏家都有抛售举动,显示他们已经觉得“中国当代艺术品的价格在短期暴涨后已经达到了太高的价位”。
的确,在过去3年里,中国当代艺术品的价格飙升令世界“震惊”。2007年底,《福布斯》杂志发表的一项五大热门藏品排行榜,名列首位的就是中国当代艺术品,而越来越多的国际评论家开始给这轮疯长“泼冷水”。不久前出版的英国《星期》(TheWeek)周刊指出:十年来,全世界艺术品市场的蓬勃势头是前所未有,过去两年更达高峰……其中以中国当代艺术品的升幅最令人咋舌,2005年至2006年之间升达983%,简直陷于疯狂。《星期》周刊评论道:中俄两国的暴发户投资当代艺术品,盲目地将价格拉高了———2000年至2005年间,俄罗斯的艺术市场价格暴涨2365%。
有评论家借此预言,一旦西方收藏家囤积手中数十年的中国当代艺术品抛向市场,却无法“套现”,整个当代艺术市场将可能迎来一次较大的震荡,甚至有崩盘的危险。
反方
外国收藏家开始纷纷“抛货”的说法,遭到了北京尤伦斯艺术中心首席策展人郭晓彦的否定。“尤伦斯夫妇不仅没有抛售手中最主要的中国当代艺术品,而且还在不断地物色新的有潜力的中国当代艺术家进行收藏。”迄今为止,对中国当代艺术收藏最大的西方收藏家希克,也并未出手过中国当代艺术品。
正如希克所说,最近的拍卖显示,中国当代艺术品价格在过去几年涨了7倍。“市场是如此火爆,任何画都可以随便卖出去。”但他希望亚洲艺术市场的暴涨能够尽快停止,并预言“许多作品价格到达高位的艺术家,都将降下来,市场将回归理性”。虽然如此,希克仍然不认为中国当代艺术有崩盘的危险,理由是“中国应该还有20年的经济增长期”。(记者/李培 实习生/张禾根)
当代艺术“天价”是不是暴利游戏?
天价难掩变局 当代艺术品暴涨步伐暂停 - posted on 10/02/2008
4. 从关注市场到追求创新 当代艺术应回归大众 (新华网)
2008年06月24日 14:14:27 来源:中国证券报-中证网
http://news.xinhuanet.com/shuhua/2008-06/24/content_8429204.htm
进入波澜壮阔的21世纪,中国当代艺术全线飘红、市场火暴,我们应当为之喝彩,也有理由喝彩,但是与飘红、火暴并存的偏颇、隐忧却挥之不去。
一、从关注市场价格到追求艺术创新
21世纪的中国当代艺术风光无限,在海内外的一片喝彩声中,我们不难发现最吸引世人眼球的是中国当代艺术品的市场价格而不是艺术创新。在市场经济社会,关注艺术品的市场价格并没有错,更何况中国艺术品市场从来就真诚欢迎社会精英参与经营,社会资本投资获利。然而经营并不是炒作,投资也不同于投机,目前中国艺术品市场有必要平抑过分炒作,遏制过度投机,消除市场泡沫,实现艺术品价格的理性回归和当代艺术创作的创新发展。
对于中国当代艺术品的评价标准虽然在很大程度上已经突破了传统价值体系,甚至由于市场过度炒作的热浪而使本不特别清晰的评价标准更加模糊起来,然而透过热浪蒸腾的水汽和烟雾,中国美术理论家、美术史家对中国当代艺术仍有大致相同的评价标准——时代精神、现代语言、中国气派、世界潮流,也就是说一件堪称优秀的中国当代艺术作品,应当以时代精神关照和触及当代社会的基本问题,以现代语言充满智慧地阐发和表现艺术家的深切体验与理性思考,以独特视角和创新理念的艺术创作融入世界当代艺术潮流。无论理论创新还是艺术创造,优秀的当代艺术品应当是表现独特视角、独特体验、独特理念和技法。古往今来的中外美术史证明,最具有独创性、唯一性的艺术作品最具有艺术价值和价格增长空间。
进入波澜壮阔的21世纪,中国当代艺术全线飘红、市场火暴,我们应当为之喝彩,也有理由喝彩,但是与飘红、火暴并存的偏颇、隐忧却挥之不去。
二、从追捧时下当红到寻求未来发展
中国当代艺术的春天是改革开放以来中国政治、经济和文化艺术创新发展的必然结果,是中国当代艺术品价值和价格被多年严重低估以后的恢复性或者回归性的飙升,不能简单地归结为国际财团大手笔的炒作、社会游资大批量的介入。然而,艺术规律和市场规律都是不以人的意志为转移的,即使是中国艺术品的春天,也有风雪雷电、冰雹冻雨。首先,中国艺术品市场的入场资金不可能永无休止,当艺术品价格飙升,甚至冲高登顶以后就会获利了结,全身而退,接盘资金能否长期支撑高价位运行的市场态势则很难预料。其次,艺术品市场火爆之后,风云人物引领潮流本无可厚非,但是“枪手”代笔涂鸦、批量生产成名佳作已成业内公开的秘密。公式化、概念化,陈陈相因,粗制滥造,供过于求,势必给艺术品市场的可持续发展留下隐忧。因此,冷静分析市场态势,在为时下当红艺术家和他们的创作注入创新生机和艺术活力的同时,更要探索中国当代美术和艺术品市场未来发展的康庄大道。
毋庸讳言,红火的艺术品市场,当代艺术家及其艺术作品总量不少而精品不多,来势汹涌而后劲不足。为了实现中国当代艺术的长期繁荣、持续发展,必须形成鼓励创新、激励探索的社会环境,尊重差异,包容多样,建立和完善艺术创作领域杰出人才和优秀作品脱颖而出的机制和体制。同时,必须强调当今艺术品市场高居价格排行榜的领头羊,他们的作品并不是当代艺术的唯一标准,中国艺术家应当有极大的信心和足够的勇气,创作具有中国作风,中国气派的当代艺术作品,并以独具特色的东方当代艺术自立于世界艺术之林,乃至引领世界美术潮流。
三、从小众孤芳自赏到回归寻常百姓
中国当代艺术虽然是艺术品市场热捧的“宠儿”,但是仍未能摆脱生存空间的小众市场。中国当代艺术家继承了西方“前卫”艺术不与中产阶级媚俗文化、不与大众流行文化为伍的精英艺术理念,以反艺术、反传统自居,殊不知早期西方“前卫”艺术的精英理念和疏离大众的思想倾向,已经在1970年以后被后现代主义的“波普”意识所取代,“前卫”的精英艺术理念已经与社会主流文化和中产阶级意识形态达成和解,而我国的一些当代艺术家仍然不妥协的坚守着西方早期“前卫”艺术的精神和理念。
“前卫”永远是少数人的专利,“前卫”艺术也不例外,但是,社会大众至少是热爱艺术的群体,在中国当代艺术刚刚亮相的“星星画会”上,就表现出零距离接触当代艺术的强烈愿望。面对观众热切的询问,当代美术家给出了“他就是它自己”,“不存在懂不懂”的经典答案。当代艺术疏离人民大众是可悲的,人民大众抛弃了令他们不解,令他们反感的当代艺术家及其作品则是可怕的,中国当代艺术为此付出了几十年的代价,教训是相当沉痛的。随着改革开放的不断深化,在政府开明,公众包容,社会和谐的社会环境下,当代艺术家却突然产生了叛逆与批判失去目标的茫然与迷惘。
中国当代艺术的确到了应当走向民间、回归大众的时候了。中国当代艺术品仅有少数企业家的炒作拉升、投资家的高端收藏是远远不够的,中国当代艺术品最深厚的生存基础和最广阔的发展空间是热爱艺术、追求完美的社会公众。应当说公共装璜领域和中产阶层的收藏空间都有待开发,中产阶层是中国社会经济实力雄厚、追求新潮品位的庞大群体,他们应当成为中国当代艺术家及其作品的知音或者潜在客户。当然,他们依然渴望与艺术家交流对话,在全新的审美层面理解具有“前卫”、新潮、实验性质的中国当代艺术作品。中国当代艺术家坚持的“前卫”、新潮、实验理念并不妨碍与社会公众的交流对话,无论如何对话、交流都比对立、疏离更有利于中国当代艺术的繁荣发展。
四、从冲击道德底线到构建社会和谐
中国当代艺术家从十年浩劫的文化沙漠中走出来,一身饥渴,一腔悲愤。当解放的灵魂与创作灵感相结合、相碰撞的时候,最耀眼的火花就是对政治高压、文化专制的批判和反思,顽强探索着、拓展着应当属于中国当代艺术的自由天地,他们对文化领域思想解放的积极贡献是不容置疑的。由于特定时期中西方艺术信息的阻隔,中国当代艺术家继承了西方早期“前卫”艺术家疏离公众、追求怪异的传统,以愤世嫉俗的偏激冲动和玩世不恭的泼皮无赖,追求震惊社会的轰动效应,甚至不惜以色情淫秽,血腥暴力的行为艺术、影像艺术冲击现行法律和社会道德的底线。他们惊世骇俗的“杰作”走向了他们初衷的反面,引起了政府和社会公众的强烈反感。其实,当代西方“前卫”艺术对抗的是中产阶级的商品社会及其媚俗文化,而对社会主流意识形态和法律道德底线并未构成直接的、根本的冲突,这是中国当代艺术家不能不认真对待并努力调整的重大问题。
在倡导思想解放,鼓励艺术创新,构建和谐社会的当代中国,当代艺术在经历了挫折和沉寂之后,也到了重新定位、创新发展的新时期。当代艺术家既不能被社会放逐,也不能自我放逐,长期处于非主流、非传统、非民族、非时尚的尴尬地位,中国当代艺术家的批判精神和叛逆性格应当成为解放思想、艺术创新的动力。摆脱离经叛道的孤傲和惊世骇俗的怪异,不仅不会使他们放弃对生存环境的思考和对人类命运的关注,而且会从另一个侧面为和谐社会的建设发挥巨大而独特的作用。文/张新建
- posted on 10/02/2008
深圳大芬村“中国油画第一村”(央视国际 2005.01.12)
主持人:被当地人誉为“中国油画第一村”的深圳大芬村,是地处深圳郊区的小山村,在短短的十年时间里,它创造了占领全世界60%的油画市场的奇迹。在这里,无论其流派、其作品,都会正面地面对市场的检验和竞争。现在,大芬村每年油画的出口额都在一亿元人民币以上,那么,大芬村是如何成为中国最大的油画市场的呢?在今天的《藏游天下》节目中,我们就走进深圳大芬村,去寻访被国内外艺术同行关注的“大芬现象”。
位于深圳布吉的大芬村,是一个并不起眼的客家人聚居村落。然而一走进这座占地仅4平方公里的小村落,我们深深感受到了一种独特的艺术氛围。在这里,你不但可以见到国际上著名油画家的作品,而且可以了解国际油画市场的走势。因为这里现在不但云集了全国各地2000多名画家和画师,而且200多家画廊复制的油画作品都是当今市场最流行的名画。据统计,大芬村每年生产和销售的油画达到了100多万张,年出口创汇3000多万元,被国内外的艺术同行誉为“中国油画第一村”。
深圳市龙岗区布吉街道党工委宣传部副部长、大芬油画村管理办公室主任 任晓峰: 现在大芬村的画呢,每年交易额在一个亿左右,今年估计就是可以突破1亿5千万,它的主要市场70%在国外,大部分是欧洲、中东、还有非洲、美国和澳洲也有一些,但是占的量不是很大,国内的是占它销量的30%。
那么名不见经传的大芬村又是如何成为“中国油画第一村”的呢?一些土生土长的大芬人告诉记者,是一幅幅漂洋过海的油画改变了这里的一切。而这种改变是从1989年一个名叫黄江的香港画商到这里为外商加工制作油画开始的。
深圳市龙岗区大芬美术产业协会会长 黄江: 从香港和国外接定单回来,我就组织人在这里生产,因为这里离香港很近,交通发达,不要办边防证,全国各地的美术爱好者来大芬很方便,并且这里房租那时候很便宜。
黄江的无意之举迈出了大芬村油画加工、收购、出口的第一步。
深圳市龙岗区大芬美术产业协会副秘书长 贺克: 油画复制加工呢,先由国外的一些、欧洲、美洲的一些国家,他需要这样的一些艺术品,他们把这些艺术品复制,大芬的第一张《蒙娜丽莎》就是我临摹出来的,就那张《蒙娜丽莎》呢促使我做成了第一个真正的所谓的油画工作室,它就是在下面的油画工作室就出来了,出台了,并且以人物画为主,那么当时的价格也很理想,很快我就发展到十一、二个人,一间铺头换成了两间铺头。
由于生产的是一种行画,不是原创油画作品,仅作为一种工艺品,因此大芬村的油画很快以价廉物美在欧美市场受到了欢迎。
深圳集艺源油画公司总经理 吴瑞球: 以前就是通过一些比如客人、这个华人,他拿图片过来,他定给我们什么画面,我们就画什么。像《蒙娜丽莎》起码也卖过了20万张,从我们这里比如200元人民币,在那边是2000元美元。
15年过去了,大芬村已由制作、销售行画起家,以流水线作业的方式临摹原创作品,然后低价销售的油画复制加工厂,发展成为了我国重要的美术产业基地。但作为生产价廉物美的行画为主的油画村。大芬又是如何吸引艺术水平较高的原创画家的呢?油画家贾和震是在考察了其他画家村之后才落户大芬村的。
造型艺术家 贾和震 :一方面这里画画的人比较多,油画材料,做画框很配套,一出来就可以买,还有画画的人多,气氛好嘛,画画的人也要找灵感,也要互相学习。还有一个在别的地方搞创作,你这个作品到哪里去卖呢,所以我到这里来,它因为这样有人来卖画。这个地方有市场,那么我卖画的机会就比在市里就要多。
俗话说:“文不经商,仕不理财”。作为专心从事艺术创作的画家来说,并不习惯运作市场。而大芬油画村正是以艺术市场化的独特“磁力”,吸引画家、画师和画工在这里创作的,因为他们在大芬村既拥有油画创作的恬静环境,又能紧贴国际交易平台;既压缩了创作经营的成本,又能与国际市场同步呼应。
任晓峰: 艺术家他创作的作品要走向市场、,以前的途径就是通过展览馆、通过拍卖行,渠道很狭窄,那么不是说所有的画家的作品都可以进入拍卖行和美术馆的,那么大芬油画村呢就给艺术家,尤其是终端的,或者是刚从院校毕业不久的这种初级艺术家提供了一个场所,一个展示自己才华,把才华变成财富的一个场所。
现在大芬村已汇聚了来自全国20多个省市美术学院的毕业生,吸引着来自国内外各地的创作型画家。2004年11月,首届深圳国际文化产业博览会特意把国内外著名书画展览与交易的分会场设在大芬,大芬油画村的30多名实力派画家的作品受到了好评,其中共有52件作品顺利成交,成交金额达57.13万元人民币。
任晓峰: 原创画家进入这个地方,来了以后呢,大芬村油画村的艺术含量就高了,真正地实现了艺术和市场对接了,以前这里有市场,但艺术含量低,那么现在呢,有市场也有艺术。
作为地地道道的油画商品生产和销售市场,大芬村现在设立了行业协会,并加大了对原创绘画的投入,在提升市场艺术含量的基础上真正实现艺术与市场对接。
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