看完了《恶意》，日本的东野圭吾著，娄美莲译，南海出版公司2009年6月第1版，2009年8月第3次印刷。昨天晚上本来是在接着看黑格尔的《哲学史演讲录》的，看着看着就瞌睡了，非想非非想了，嗯，我得找一本儿提神的看看。元旦我找社长逛书店，社长向我大力推荐东野圭吾的这本儿《恶意》，所以昨晚我就把哲学扔一边儿了，结果看到今天早晨一点半，好看，好看的书得一口气看完。小说比哲学的说服力要强多了！

　　不过我对这本书有两个不喜欢的地方，一个是娄美莲的翻译说不上好，用了一大堆现在流行的词儿，和此书的情节、语境差别很大，不入戏；一个是此书的宣传语，我不知道是哪个编辑加上去的，还印在了此书的封面儿上了，“《白夜行》为了爱粉身碎骨，《恶意》因为恨万劫不复”，可以说跟此书风马牛。《白夜行》我没读过，不过《恶意》里面的根本没涉及什么“恨”，这分明是本儿讲校园暴力的小说么。

　　啊，本来想往深了议论一下校园暴力的问题的，而且我昨晚都想好了这段话该怎么写了，不过怎么说呢？我感觉我再对这个话题多说一句，读者们，那么《恶意》这本书你们就没什么必要去看了。我肯定会讲得比这本书里写得还精彩，呵呵，这个我特有信心。

　　这本书属于那种看一遍就够，不用看第二遍的书，这貌似也是畅销书的一般特征了吧，除了娄美莲的翻译差点儿意思外，东野圭吾的段落篇章结构的设计也是以此为前提的，让读者在看此书的时候得到瞬间的快感，从头快感到尾，然后可以扔掉，也可以有些小思考，总之他不会像黑格尔的《哲学史演讲录》那样还能让你以后再拿出来，寻章摘句的回味些什么，当然东野圭吾的好处是他让我痛快的看完了，而《哲学史演讲录》让我看得睡着了。

　　我写此篇读后感的时候得处处小心，因为这篇小说说来特单纯，而且所有的内容都是内敛的，整篇小说自成一体，除了主题上有一些外延的可能性，但那些可能外延的枝干也被作者小心的给修剪掉了。东野圭吾或许在策划此篇小说之初，也就是灵感光降的那一刻，是想过要把这个主题给发挥出来的，至少从此小说的情节和结构里可以看出来，部分地方是很追求主题的表达张力的，可都被那一大堆桥段、俗套给耽误了，很可能写到最后，或者是在写的同时，东野圭吾受到了现代推理小说职业病的影响，把自己的兴趣放在那瞬间阅读快感上了，所以我从此书中不但看到了一个精彩的小说，还看到了一个无奈的作者，他被“畅销书”三个字给拘囿住了，这其中的“恶意”倒是让我考察得饶有兴味。

　　《恶意》的优秀之处在于它在结构上有了一些突破，用谎言迷惑观众来写推理小说并不是什么新鲜事儿，希区柯克给挖掘得够多的了；探讨作案动机也不是东野圭吾的首创，横沟正史做的要比他深刻得多，东野圭吾把谎言和动机联到了一块儿，而且把谎言和动机同时演绎成“行动”，小说结构和内容因此给结成了一个整体，整体性特别强，虽然说文学性不高吧，但里面确实又没有一句废话，这就是优秀高明的地方了。

　　关键是他能想到这么做，这个动作无疑是很大的，可以说日本推理小说一直都在玩儿结构，能够玩儿出这样的大动作来的也有不少人，东野圭吾的这篇小说应该也是这种文学思潮里的一个产物。我不能说东野圭吾这个就算做绝了，因为他仍旧在字里行间做出了妥协和让步，要我说，骗就骗到底，让读者看完了之后痛不欲生才好。正因为有妥协吧，他在这篇小说里加入了如“录像带”“老照片”这样的桥段，烘托阴惨邪恶恐怖的气氛，这些都是日本现代推理小说中很成熟的道具了，这些反而埋没了或者说耽误了他做的这个大动作，使最后一章显得很机械，有失从容了，相比之下，倒数第二章、第三章是很精彩的，如果作者写到那里就结尾了，不来什么“真相大白”这样的俗套，我觉得读者会更欢迎的吧。