- 文章转到老刀那里，也有个网友提出这个问题，这是我的回答：
杨教授谈的是19世纪浪漫主义交响曲的主线，也就是这个主义的主要发展脉络，而且是贝多芬之后。他没有谈贝多芬，他将贝多芬完全归为古典主义。
这个交响曲的主线，对西方音乐史熟悉的话，是很清楚的。这条主线基本是以德国和澳地利音乐为主。前半叶是从舒伯特，门德尔松，舒曼，到后半叶勃拉姆斯，布鲁克纳，马勒，理查斯特劳斯(后两人进入20世纪)。
但这条主线上有两个非德国的作曲家：法国的伯辽芝和匈牙利人李斯特。他俩是那条主线上不仅不可缺少的环节，而且是大大地 shape 了那条主线的人。这点在杨教授谈到他们的时候，分别都有介绍。需要指出的是，李斯特是匈牙利人，但其艺术生涯，都是在德国和法国度过的，其创作与德奥传统完全融为一体的。正如肖邦，波兰人，但艺术生涯是在法国度过的，也是在那条浪漫主义音乐主线上的重要人物。只是这里谈交响曲，他的主要作品是钢琴音乐，所以没有提到他。
所以说，谈论这条主线，是谈不到老柴的。在这条主线之外，当然还有不少浪漫主义的(民族乐派)交响曲和其它管弦乐作曲家，主要是在19世纪后半叶和20世纪初。主要的，除老柴之外，还有德沃夏克，西贝柳斯等等。这三人的交响音乐作品都受爱乐者喜欢，他们(特别是后两者)对他们的民族音乐的发展贡献非常特别。很多爱乐者喜欢他们远胜于李斯特，但在西方音乐史上，他们却是可有可无的。而伯辽芝李斯特的地位，却是无人取代的。
thesunlover wrote:
非常好的文章，浅入深出，经得起反复研读。
怎么没老柴？
BBB