- 不能简单地说是“德奥中心论”。西方音乐的发展，有过法国佛兰德中心，意大利中心，德奥中心。这里谈论19世纪，正好是德奥中心。
对有些人来说，布鲁克纳是贝多芬之后，交响曲的顶峰。喜欢他的人，喜欢得不得了，不喜欢他的人，就很少听他的。他也是大概我最后喜欢上的主要作曲家。他的几部弥撒曲，是属于我最喜欢的作品之中。
老柴之前，法国芭蕾音乐相当繁荣，老柴深受影响，比如第一部浪漫主义芭蕾亚当的《吉赛尔》，还有德里布的两部芭蕾，《希尔维娅》和《葛蓓莉娅》。老柴的芭蕾音乐基本上是法国风味的，只是我们中国的爱乐者对他特别熟悉而已。
罗西尼的影响力和成就，主要在歌剧中，还有几部宗教体裁杰作。交响诗的萌芽，是贝多芬的序曲，他在自己的几部序曲名作中，加入了“标题音乐”的内容。但是李斯特发明了这个体裁，而且成就很高，影响力大。李斯特的交响诗，是想表达完整的“文学性”内容，不是简单的描绘性的，远远超过了歌剧序曲。
thesunlover wrote:
德奥中心论，不服好象还真不行。布鲁克纳恐怕最可有可无。舞剧音乐能单独作为管
弦乐欣赏，老柴功不可没。
罗西尼算什么派？他对序曲的贡献好象不小。个人总觉得序曲和交响诗的区别不大，
要说叙事性，贝多芬、罗西尼、威伯的序曲都很强。比较哀哥蒙特和芬兰颂好象没
有巨大的结构差别，两者相差有一百多年。李斯特的贡献好象就是将序曲自歌剧单
独抽出来，命名为交响诗，形式上有革新吗？俺从来不读理论不清楚，至少没听出
来。他的东东确实良莠不齐。
BBB