- 呵呵，原来你有过“听过一点巴赫的管风琴，不喜欢”的经历。
我感觉，很多爱乐者对管风琴音乐的最初印象，来自那几部浪漫派的交响曲，其中最主要的是圣桑那部流行的第三“管风琴”交响曲，然后就是这部马勒第八。当然，伯辽之的《感恩赞》中的管风琴其实最突出，只是这部作品在爱乐者中远没有那么流行。这也是我的主要管风琴音乐印象，不过还包括巴赫那几部最流行的《前奏曲与赋格》和《托塔卡与赋格》，特别是那个《D小调托塔卡与赋格》。
它们给人的印象，似乎管风琴音乐都非常“雄壮”，“浑厚”，总之，是“大尺度”的，为音乐增添气势的，绝不细腻，也不太有歌唱性。。。
这几个月跟着“管风琴”的文字听了大部分巴赫主要管风琴作品之后，觉得这个对管风琴音乐的“初印象”实在不好，完全是被浪漫派误导了。。。
但话说回来，马勒第八和伯辽之的《感恩赞》，仍然是我非常喜欢的作品。主要是它们是声乐作品，尽管听得少了。马勒第八的一开始和结尾处的管风琴营造出的气氛，的确是很“大”的。
文笔的确自然流畅，少有雕琢痕迹，是有点MOZART式的，让人喜欢，只敢将其中有关音乐的部分提出来搭几句腔...-:)
马慧元 wrote:> 3。马勒音乐中的管风琴
我离开中国前不久，在某地工作过，天天敬业地去办公室写破破的C程序。后来我发现一个秘密，就是某个时刻办公室里只有我，我可以放肆地在电脑音响上放那时候特别迷的马勒交响曲，最吵的那个，第八。
第八的第一部分用了很多管风琴。那时候我当然对这东西一无所知，听过一点巴赫的管风琴，不喜欢。但在马勒的第八交响曲中，声音的从小溪一步步汇成江海，到了涕泗滂沱的过程，正是由管风琴完成的。
那时我的生活有许多懊恼和渴望，结果就喜欢上马勒，大概是弱者眼里只有弱者的缘故，我喜欢他的虚弱，他的破碎，挣扎。我在办公室里听他的壮烈的声音，想象着如果突然有人进来，他的反应会是什么。
好象，我离开中国就没怎么听过那首第八。如今我可以在管风琴上演奏艰深的曲子，生活中懊恼依旧，渴望却没多少了。刚才再听那曲子，顾不上管风琴和人声，只觉得青春期的心绞痛直涌过来。
BBB