longterm wrote:
《断背山》：爱，是与生俱来的力量。
中国人谈论同性恋题材的影片莫过《春光乍泄》、《蓝宇》和张元的那部《东宫西宫》，同性恋题材永远都在一个狭促的空间展开，然后多半留下带有浓重荷尔蒙气息的冲动镜头让人念念不忘，聊作谈资。

虽然不是很懂西部牛仔文化，但相信作为同性恋事件的时代背景，1963年的怀俄明不会拥有比近年中国更加开放和宽松的舆论环境。李安的水准显然不是体现在题材的争议性上，同性恋被李安处理成生活的常态，而不是试图引起争议或者博得谅解的姿态；同性恋被立案处理成缓慢的情感沉积，而不是激烈的汹涌迸发；同性恋的话题性被李安转化为爱的普泛性，重要的不是同性恋的道德评判，东方细腻的手法证明：爱，是与生俱来的力量。
Ennis遗失在山上的衣服被Jack珍藏起来，然后两个人位置互换。同性恋并不是总有一个柔媚的男性角色。Ennis遗失在山上的衣服被Jack珍藏起来，苍老的Ennis送走了即将步入婚姻殿堂的小女儿，然后打开衣柜，风光优美的断背山明信片却并不意味着每个人都知道那里曾有过的美好故事，或者说美好生活，一个老人对着两件套在一起的旧衣，喃喃说了句：I swear……，显然，这是小女儿走后，明白了Jack深情的Ennis的誓言，没有教堂的神圣誓言。
《断背山》是《喜宴》的升级版，一个98系统，另一个是XP。李安这台东方处理器把曾经对同性恋的关注上升到更宽泛、更温和、更富人文气息的角度，李安游走东西方文化之间是一个不争的事实，但李安作品的情怀始终都是西方背景下的东方情怀，你能说《断背山》这种结局处理不类似于岩井俊二的《情书》么，东方人含蓄隐忍的美好是普泛的美好，李安也再次向我们证明西方文明并非都是赤裸裸的永远亢奋的肉体。
大多数同性恋题材的电影并没有为同性恋的地位作出有力的呐喊，相反它们的视角和态度仍旧以把玩和获奖为主，没有一部同性恋电影如此端庄、冷静、沉默，不能肯定它的客观，但至少它反驳了一个潜规则：同性间的爱并不是总有一个柔媚的男性角色。
梁朝伟和张国荣的激情戏被称为“春光乍泄”，实际上这部迷离琐碎的电影是有着美好初衷的，但显然王家卫的处理方式是为了拿奖，有时你真的会为王家卫支离破碎的“时间灰烬”之类汗颜；《蓝宇》把故事处理的很凄美，像经典韩剧，但它的关注仍旧不是凡常视角下的关怀；《东宫西宫》就更不要说了，它的冲击力是变态的，当然它也探讨了同性恋的后天因素；《无极》里刘烨对张东健的一抱被视为笑谈，因为它突然和极端。
它们都还缺少一个平和冷静的视角。《绿巨人》的失败是李安这种魅力的一次错误运用，爆裂的不是李安的；《断背山》的成功是李安这种魅力的合理释放，李安之为李安，便在于此。