娉㈡柉鏂囧锛堝紶楦垮勾锛� | Dec 22 2004- 波斯文学
指以波斯语(即达里语)创作的文学。9世纪初,伊朗东北部霍拉桑地区最早出现波斯语文
学作品。此后，在不同的历史时期，以伊朗为中心，在今苏联的高加索和中亚地区，阿
富汗、印度北部以及地中海东岸都有著名的波斯语诗人和作家。
早在公元前 6世纪，伊朗法尔斯地区的部族酋长居鲁士就建立了统一的奴隶制大帝
国阿契美尼德国家。公元3世纪以前，在伊朗西南部通用的是古波斯语（楔形文字），在
伊朗西部克尔曼沙阿附近山上雕刻的关于国王大流士（公元前521～公元前485在位）业
绩的文字就是古波斯语；在伊朗东北部通行的是阿维斯陀语，在祆教经书《阿维斯陀》
中，已经有了萌芽状态的诗歌。波斯安息王朝建立以后（公元 250以后），在伊朗通行
的是中古波斯语，即巴列维语（北巴列维语）。萨珊王朝时期(224～651)通行的是萨珊
巴列维语（南巴列维语）。萨珊巴列维语有丰富的文献资料保留下来。其中有许多宗
教、地理、历史和文学著作。中世纪波斯语文学鼎盛时期许多作品的雏型可以追溯到
早期巴列维语文学。比如已经失传的巴列维语《列王纪》，就是10世纪菲尔多西创作史
诗《王书》的基本素材。《一千零一夜》也是渊源于巴列维语故事集《一千个故事》。
7世纪,阿拉伯人灭萨珊王朝，把伊朗置于政教合一的哈里发国家的版图之内，阿拉
伯语成为官方语言。但是在此后的 300年内，巴列维语仍在伊朗通用，并有新的著述出
现。 8世纪末，巴列维语与伊朗中西部一支方言融合，逐渐产生了一种新的语言，即达
里波斯语。到10世纪达里波斯语已经取代了巴列维语，成为伊朗人民通用的语言。
在阿拉伯哈里发统治时期，伊朗在政治上丧失了独立地位，伊斯兰教取代了伊朗的
祆教，成为伊朗人民主要的宗教信仰。伊朗人通过阿拉伯文的翻译，较前更为广泛地接
触到希腊的哲学和科学著作。波斯诗歌采用了阿拉伯诗的韵律（阿鲁兹），波斯散文吸
收了阿拉伯散文中韵文（萨治）的表达方法，这是这两大民族密切接触的结果。
处于异族统治下的伊朗强烈要求民族独立，这一愿望反映到政治领域就产生了“舒
毕运动”。推动和赞助这一运动的人士主张非阿拉伯穆斯林和阿拉伯穆斯林享有平等的
政治地位,宣传波斯文明高于阿拉伯文明。“舒毕运动”是波斯文学兴起和发展的政治因
素。
由于伊朗人民不断举行起义和上层统治集团日益扩大其政治势力,9世纪末，伊朗实
际上已经摆脱了阿拉伯人的统治，建立了许多地方政权。东北部霍拉桑地区的萨曼王朝
(875～999)的统治者较其他地方政权的君主更注意保护文人和提倡文学创作。波斯文学
史上第一个著名诗人鲁达基(850～941)就曾任萨曼王朝的宫廷诗人。
鲁达基生于撒马尔罕（今苏联塔吉克共和国境内），与他同时代的波斯诗人约有数
十人。当时有两个诗歌中心：一个是中亚的撒马尔罕和布哈拉；一个是巴尔赫和木鹿。
鲁达基精于音律，熟悉民间创作，他的诗在一定程度上表达了人民的感情和愿望。波斯
诗歌形式如颂诗、抒情诗、叙事诗和四行诗等通过鲁达基及其同时代诗人的创作逐渐定
型。因此，后世称鲁达基为“波斯诗歌之父”。
鲁达基逝世时，波斯文学史上最著名的诗人菲尔多西(940～1020)于霍拉桑图斯诞
生。菲尔多西是史诗《王书》的作者。《王书》的语言是优美流畅的波斯语。当时,阿拉
伯语在伊朗甚为流行,但作者有意识地避免使用阿拉伯词语。在菲尔多西创作《王书》之
前，萨曼王朝宫廷诗人塔吉基 (卒于978年)曾奉命创作诗体《王书》，但他只完成一千
行即去世。菲尔多西把他这一千行诗照录在他的《王书》中，以资纪念。菲尔多西的
《王书》反映了伊朗人民的民族独立思想，在激励伊朗人民的爱国主义精神，鼓励他们
反抗异族侵略，继承和发扬伊朗古代的文学传统和创造波斯文学语言方面都发挥了重要
作用。
菲尔多西以后，在伽色尼王朝，著名诗人有昂萨利（卒于1039年）、法罗西（卒于
1038年）和玛努切赫利（卒于1041年）。他们都是宫廷诗人。昂萨利曾被封为“诗人之
王”。
霍拉桑地区诗人的作品的共同特点是叙事简明，用语朴实,描写环境和人物不过于铺
排,科学名词和阿拉伯词语很少入诗。这种风格在文学史上称为“霍拉桑体”。
著名的波斯哲理诗人欧玛尔·海亚姆(1048～1122)生活于伊朗塞尔柱王朝时期
(1055～1194)。是当时知名的学者。他的诗具有强烈的反封建反宗教色彩，统治阶级称
他的诗是“吞噬教义的蛇”。
12世纪以后，波斯文化中心西移。11世纪末，霍拉桑地区诗文创作即开始衰落，西
部和西南部的创作渐呈繁荣。西南诗人的作品与霍拉桑体有明显的区别。他们叙事多用
比兴手法，描写更加委婉细腻，阿拉伯词和科学词语入诗,诗歌内容较前丰富，文字典雅
含蓄,文学史上称之为“伊拉克体”。它的代表人物有昂瓦里（卒于1187年）、哈冈尼
(1126～1198)和内扎米(1141～1209)。南方诗人萨迪(1208～1292)则是伊拉克体的改
革者，他的诗文主题思想更为明确，语言也更为平易。
内扎米是菲尔多西以后最优秀的叙事诗人。他是阿塞拜疆人，生于甘贾（今苏联境
内）。主要作品有《五卷诗》，即《秘密宝库》(1173～1180)、《霍斯陆和西琳》
(1181)、《莱伊丽和马季农》(1188)、《七美人》（又名《七宝宫》，1196）和《亚历
山大故事》(1200)。
《五卷诗》在中亚和印度等地区享有很高的声誉，各族诗人都竞相学习和模仿内扎
米的作品。
13世纪初蒙古人从东北部入侵，霍拉桑地区首当其冲,文人纷纷内逃,从而活跃了南
方文坛。但是代表这一时期波斯文学的两位大诗人萨迪和哈菲兹(1320～1389)都诞生在
南方名城设拉子。
萨迪的主要作品是《果园》和《蔷薇园》。他的作品充满深厚的人道主义思想，反
映了下层人民对封建压迫的不满。《蔷薇园》获得广泛的世界声誉，历来是学习波斯语
言的教科书，同时在波斯散文发展上也是一部承先启后的作品。
波斯散文从 9世纪初开始出现，在萨曼王朝统治者的倡导下得到顺利发展。初期的
散文朴实无华，言之有物。从11世纪末开始，波斯散文引进了阿拉伯韵文形式（萨
治）。这反映了伊斯兰教的影响的增长。
波斯文学散文的内容可分为三类：①帝王、英雄故事，如散文体的《王书》；②爱
情传奇故事，代表作品有《巴赫蒂亚尔故事》（成书于萨曼时期）和《探子萨马克》
（成书于1189年）；③道德训诫故事，代表作品是译自阿拉伯语的《卡里来和笛木乃》
和《卡布斯集》（成书于1082年）。萨迪的《蔷薇园》是第 3类散文作品的发展。
萨迪的同时代人莫拉维（鲁米，1207～1273）是苏菲文学(苏菲意为穿粗毛织品的
人)的主要代表诗人。莫拉维生于巴尔赫（现阿富□境内），是伊朗著名苏菲派诗人萨纳
依 (?～1141)和阿塔尔(1145～1229)的继承者。他的主要作品是 6卷叙事诗和大量抒情
诗。
苏菲主义是一种神秘主义思潮,于8世纪兴起于伊拉克和叙利亚北部，以后广泛流传
于中亚、印度、印尼等地。他们表面上不否认伊斯兰教，但对其教义任意加以解释和引
申。他们否认人世幸福，提倡禁欲主义，追求抽象真理（即所谓感知主的存在，心与主
合一）。这一思想于 9世纪初传入伊朗，在城乡手工业者中间广为传播，成为他们反对
封建压迫和宗教桎梏的武器。苏菲主义后来分化为不同的派别。一派依附于统治阶级，
强调它的神秘色彩；另一派反对伊斯兰教,谴责宗教统治,鼓吹思想自由。著名的抒情诗
人哈菲兹是后一派诗人的代表。哈菲兹发扬了萨迪抒情诗的特点。他的诗感情真挚，语
言优美，善于把生活语言提炼为洗练准确的文学语言。
波斯文学繁荣时期的最后一位诗人是贾米 (1414～1492)。他是苏菲派学者，曾编
写过616人的苏菲派人物传记。他与定都赫拉特的帖木儿王朝关系密切。贾米的主要作品
是《七卷诗》（又名《七宝座》）,4卷论述神学,3卷叙事诗，其中以采自《古兰经》故
事的《尤素福和佐列哈》最为著名。他的叙事诗模仿内扎米，散文著作《春园》则模仿
萨迪的《蔷薇园》。
自此以后，伊拉克体诗发生了很大变化，语言精练、感情充沛的抒情诗已不多见。
诗人们在内容与形式上专事模仿，企图以奇特的比喻和晦涩的语句掩盖思想上的贫乏。
立意平庸，用语俚俗，雕饰堆砌，故作风雅，是这一时期诗歌创作的共同特点，文学史
上称这种风格为“印度体”。
18世纪中，以伊斯法罕和设拉子为中心的南方诗人掀起一个反对“印度体”的“复
古运动”，要求诗歌创作恢复“伊拉克体”或“霍拉桑体”，但是没有结果。因为当时
文学所面临的迫切任务已不限于改革诗歌表现方法，而是要及时而准确地反映新的社会
矛盾。
参考书目
Rezazade Shafagh, Tarikhe Adabiyyat Iran, Teh-
ran.
E. G. Browne,A Literature History of Persia,L.,
1906～1908.
