鏉滄媺鏂細闆剧姸灏忚鍒堕�犺�� | Jul 28 2005- 刘苇：下次托他们送点配我胃口的书来写啊，比如君特·格拉斯的，这杜拉斯把我看得都没脾气了的～
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杜拉斯：雾状小说制造者
――评《劳儿之劫》
七格
上海译文出版社这次的杜拉斯文集中，据说最难读的就是这本《劳儿之劫》（Le ravissement de Lol V. Stein），于是，我就马上读了。
要不是看在她是女人的份上，我是会把这书给扔出房门的。不是因为她啰嗦，也不是因为她浅薄，而是因为她太女人，如果能用连续两个她来表示太女人化，那么我打算给杜拉斯的外号是她她她。
杜拉斯在这本书里，写的是劳儿如何在失去男朋友后，像个孤魂野鬼一样飘渺在现实世界里的故事。王东亮先生想必在翻译过程中受尽了折磨，因为杜拉斯在写作时，即不在于刻画人物也不在于刻画情节，而是就是沉迷于气氛之中，为了这种气氛，整部小说的文字，都成了雾状颗粒。
以气氛带头，以前福克纳也做过。在《八月之光》里那种气氛形成了毛茸茸的一片逆光。但福克纳至少讲究结构，他还想在一堆雾状颗粒里隐隐现出结构的教堂般的力量。再以前则是躺在床上的普鲁斯特，那也是个气氛写作者，但普鲁斯特至少迷恋细节，一块小甜饼他就能粘而不去。
但杜拉斯不。杜拉斯不要结构，也不要细节。
《劳儿之劫》就这样做到了本来无一物，何处惹尘埃。
拉康这个继弗洛伊德之后的第二个符号术士对本书自然会大加赞叹，因为雾状小说最能隐藏学术中的臆想、含糊、遮掩、欺瞒，以及不知所云。可惜杜拉斯也是为拉康声名所震，只好在男权和女权这一点上稍做了点柔软的反抗。
但普通的男性读者和大多数女性读者来说，这部小说是没有阅读快感的。之所以我保留了小部分女性读者，是因为我清楚这世界上的确有那么一些女人，她们的感情神经超级敏锐，完全能够在雾状小说中，慢慢恢复出产生雾气之前的那个晴朗日子。在那个日子，有关爱情、前爱情和后爱情的一切，全都历历在目，毫不模糊。在我有限的阅读经验中，想来想去只有伍尔芙的某些篇章能和这部作品有比较多的相似之处，但伍尔芙还是水气大了些，要做到这样彻底的雾气弥漫，我还真找不出第二个。
我想我得承认，杜拉斯在情感上的感受能力无以伦比，甚至已经到了自闭的程度，以至于无论远近大小的情绪波动，都能一视同仁地被她捕捉到，然后完全释放到劳儿周围的所有元素中去，不管这元素是她的花园，还是她的某一句话。杜拉斯向我们展示了女性的一个极限，一个无限开放的极限，让我感觉到什么样的细腻叫做不可捉摸，或者不可理喻。这是一个和茨威格曾经展现过的极限不太一样的极限：茨威格展现的那个是封闭的，是能够占据和把握的，是属于二十四小时内的细腻。
这也是可以理解的：茨威格毕竟仅仅是在摹仿作为他者的女人，但杜拉斯却是在摹仿自己，这是一个就像当年上帝是摹仿自己才制作了这个世界一样的工程，杜拉斯有这个胆气和才气，所以这部小说即便是自恋的，也是自恋到整个世界中去的。
杜的书里只有“情人”看得下去，而且必须是英文版的。文字的精妙确实构成里七格
说的那种气氛。但“情人”里的人物和故事相对是清晰的。
将小说刨去情节与人物，也就成了散文了。有些杜的小说需当散文来念，则比较容
易进入她所要塑造的气氛。