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鎵嬭垶瓒宠箞璇磋烦鑸� | Jan 27 2006

说到去跳舞，我们中国人都比较腼腆，因为跟其他歌舞民族相比，我们实在不是一个擅舞的民族。中国人原本该是有点歌舞基因的，这从《诗经》和汉朝的陶俑里可以猜想到。

受了中国儒家驯化的日本人和朝鲜人也是不擅舞的。倒也不是在歧视东洋人，如果中国人不会跳舞，他们也根本好不到哪儿去的。我见识过日本的盂兰盆舞蹈，也看过日本的舞剧“能乐”。那真的不能叫跳舞，他们哪儿跳了呢，只不过在走走步子罢了。左边手摆一下，右边摆一下，没得摆了，就摇小扇子，扇子也没得摇了，就只有替换衣饰，以为鲜艳的衣服能给舞台带点活气儿，那倒不如说成是服装秀好了。

号称能歌善舞的朝鲜人比日本人舞蹈天分又多了一点，起码他们知道如何掩饰缺陷，而且他们知道了鼓是个好东西，知道节奏是怎么回事儿。朝鲜族人跳舞就是穿着大裙子转圈儿，身上背着的大鼓掩饰了曲线的缺失。而且朝鲜女人穿的是短衣提升了腰线，故意给人错觉，蒙蔽了东方人腿短的真实。其实呢，朝鲜人的歌实在比他们的舞强不少。

原本想着在天寒地冻的地方人该是喜欢蹦蹦跳跳的，因为身体运动才能产生热量。可是好像除了苏联人擅长宫廷舞芭蕾以外（其实也是他们特意强化训练出来的），似乎北欧各族人都是不擅舞的。在极地的阿拉斯加也曾看过土著印第安人戴着面具围着图腾柱跳的祭神舞，但那些动作缓慢机械，倒是接近中学生的课间操。

印度的宗教歌舞可以说是每唱一个字都是歌，每迈一步都是舞，每一个手势每一个眼神都有深意。印度教里还说，当宇宙毁灭的时间一到，湿婆神（shiva）会跳起神秘无比的毁灭之舞，那时宇宙就会陷入一片火海。可是湿婆这个翻译总让我想到一个淋了雨的老婆婆。水火不容，想那宇宙之火也会被湿婆这个灭火器扑灭的。所以湿婆是否翻译成“诗娃”更好些呢？

我们中国人跳舞的先天条件不是很好，没有灵活的胯和浑圆上翘的屁股。最根本的是我们民族的音乐没有节奏，光是旋律，所以技巧都集中表现在甩长袖子、摇扇子和手指头的功夫了。没有节奏，舞怎么能是跳的呢？所以大多的中国舞都是走，而不是跳，光有上肢的运动不算完整，可以说是残疾的舞蹈。

不过，这样贬低我们的祖宗还是要被骂的，所以我又想起其实中国的武术剑术也可以被列为舞蹈的，只可惜表演武术的时候没有音乐，没有音乐的舞能算舞蹈吗？算成是哑舞吧，总是勉强。

舞蹈里，弗拉门哥舞是我最熟悉的。其实说起渊源，西方舞蹈的血脉都来自黑非洲。弗拉门哥舞的根就是非洲。这也就是为什么只有在西班牙的吉普赛人才跳弗拉门哥舞。舞蹈与性爱、与宗教的血脉关系，诸多的文字书籍都论述过了。归根到底一切原始宗教信仰的原教旨都是生殖崇拜。因此也可以这样讲：跳舞就是站着作爱，两者都是生命的有氧运动。

舞蹈不仅是美，美远远不够，甚至青春、漂亮的身体和脸蛋、复杂的技巧这些都还不够，有了这些你能跳，但还不是舞。舞蹈是宗教、是至高无上的艺术，是灵魂借你的身体来说话。除了芭蕾、现代舞以及一些需要青春能量的舞蹈以外，我更喜欢看年龄大的舞蹈家跳舞。即便是性感的肚皮舞，老女人也比少女跳得更有味道。弗拉门哥舞就更是这样了。那些老年艺术家脸上刀刻一般愁苦的皱纹，被烟熏黑的牙齿、筋骨毕显的手，他们大张着嘴，露着残缺的牙，在悠悠的琴声之后嘶哑的声音如同烈性炸药突然爆炸了一样唱起来，观众跟着一起身心撕裂。第一次看这样的演出，内心里难以描述的狂喜、悲愤、压抑许久的激情全部迸发出来，几天都无法平复。有个第一次看弗拉门哥舞的老美朋友幽默地说：那些女人好像是PMS之前一样狂躁。看了弗拉门哥舞，你就知道灵魂长得什么样儿了。

我敢断定现代的人肯定没有古人那样会跳舞。不仅我们的娱乐来得太容易，就连热门的舞蹈和健身运动也多是社交和竞技类型的。那些健身房里的运功全是咬紧着牙关用血的肌肉和死硬的机器搏斗。我们的修养、学校、知识以及高科技等等把我们的身体捆绑起来。让我们渐渐懒惰，渐渐远离舞蹈，也渐渐远离神性灵性。