- 诺贝尔之于高行健
钟鲲
2000年10月12日深夜11点，我正要睡觉，突然接到一个电话，告诉我
中国人得了诺贝尔文学奖，我先是兴奋，然后高兴，等对方告诉我得奖的是
高行健，我几乎难以置信地尖叫了起来：“天哪！没搞错吧？！”
我的天，怎么得奖的会是他？不是一直都在嚷嚷王蒙北岛吗，怎么不是
我不明白，这世界变化快，诺贝尔一变就成这样儿了？也太离谱了吧！
如果我没有记错的话，高行健在八十年代初期是一个剧作家，代表作有
两个剧本，一个是《绝对信号》，一个是《车站》。前者是一个七十年代末
八十年代初中国标准的现实主义好剧本，讲的是一列火车上一次正义与邪恶
的内心道德博击的故事，最后男主人公黑子－－一个想进行犯罪活动的无业
游民如何在老车长的感化下改邪归了正。说到底，还是一个道德说教的剧本。
我看这个剧本的时候，感觉像在看《霓虹灯下的哨兵》，或者再拔高一点说
像《龙须沟》什么的，但比《龙须沟》都还有相当大的距离。但在当时的中
国来说，这还是一个政治体制内的好剧本，是写实的作品，但是已经模仿西
方加进去了很多类似于小说的内心独白式的片断。演出的时候是在小剧场，
是建国后较早的小剧场演出之一。简单地说，这是一个普通意义上的不错的
剧本，符合当时的改革形势，但要从世界级的水平上来说就差得不是一点半
点了，充其量只能算是一个习作，换句话说，根本排不上档次。
另一个剧本是《车站》，也是高行健早期标志性的代表作。要说到这个
剧本那话就多了，这个剧本头上有很多高帽子，被冠以什么中国新时期戏剧
的先锋性探索作品，用现在的话来说，就是很前卫，很另类，是当时被中国
人视为先锋和探索的“纯文学”作品。但是真正研究过戏剧的人都知道，那
简直就是一个笑话。也许是中国的戏剧也好文学也好一直都太贫乏了，所以
刚出来一个稍微像点儿样儿的东西就立刻被评论家们捧了上去，不管三七二
十一先扣上无数顶高帽子，归纳成一个定义。实际上，就像当年《雷雨》有
很多模仿易卜生《群鬼》的痕迹，《车站》是一个非常明显的彻底的贝克特
的模仿本。
不同的是，《雷雨》只是用了《群鬼》的一个故事框架，整体还是完全
由作者重新构思创作出来的，而《车站》则是一个彻头彻尾的低劣的模仿，
而且模仿得相当可笑，甚至差点就可以说是抄袭了。但是抄袭他都还谈不上，
因为他模仿得实在太可笑，连模仿都没学会。
整个剧本讲的就是一群人在公共汽车站等车，他们等啊等，公共汽车就
是不来，不知道出了什么毛病，他们就继续等啊等啊，公共汽车还是不来，
他们就继续等待，知道他们胡子等白了，头发也等白了，整个戏就是这样。
真不知道高行健到底有没有读懂《等待戈多》，《等待戈多》里的两个人等
待的是一辆公共汽车吗？简直可笑。说得不客气一点，高行健是一个彻底的
伪现代派。当然，我们必须承认，高行健还是有点眼光的，他还知道模仿贝
克特。那时候是八十年代初，国内还很少有人知道贝克特，他看得比较早，
所以就比较敢写。《车站》是《等待戈多》一个彻头彻尾的中国模仿版，但
可笑的是它只学到了皮毛，二者根本不在一个精神层面上。高行健知其然不
知其所以然，贝克特的思想岂可模仿？这正是“意态由来画不成，当时枉杀
高行健”。如果可以用分级来表示的话，贝克特如果是一级，那高行健就只
能是三级。当然，从高行健一向的创作水准来说，在中国他一直就是一个三
流的作家，在剧作上也许在八十年代的中国还可以算是二流，但也仅此而已。
总的来讲，高行健是一个介乎于二流和三流之间的作家，我们可以称之为二
流半。
后来高行健又写了几个剧本，《彼岸》什么的，但都没有什么太大的反
响。模仿性的创作只能成就一个艺人，而无法成就一位大师。八十年代末他
出了国，从此一直在国外工作生活，现剧法国。这以后他在国外写了些什么
东西我不知道，也无从知道，据说是在法国成天闭门造车，写了一些《一个
人的圣经》之类的小说，据看过的人说比国内的小说差得远，档次极低，但
是因为他是在法国，又打了一些政治招牌为自己游说，所以国外知道他的人
还挺多。上个星期我和一位德国汉学家聊天，正好那天还谈到了高行健，他
告诉我，高行健在欧洲还挺有知名度的，但主要还是因为一些政治原因。不
管什么原因吧，就从这些他代表性的作品来说，他居然都得了诺贝尔奖，那
咱们有二三十号人都能得这个奖了！所以我不仅是惊讶，或者瞠目结舌，简
直都可以用出离愤怒来形容，于是我哈哈大笑：这真是这个世界上最荒诞和
搞笑的事情了！
一个平庸、媚俗且毫无创造力的剧作家，居然“为中文小说和艺术戏剧
开辟了新的道路”（瑞典皇家学院获奖辞），且被授予世界级的最高文学大
奖，这简直是天大的笑话，差点让我笑得背过气去。不知道那帮汉学评委们
是真不懂还是假不懂。说他平庸，是因为他的作品在中国文学乃至文学上都
不可能称其为一部优秀或者杰出的作品（也许这几年他在法国又写出了什么
能让我刮目相看的巨著，那我可不知道）。说他媚俗，是因为文如其人，做
文章最怕的就是赶时髦，西方流行什么咱写什么，人家荒诞派了，咱也来荒
诞荒诞，人家意识流了，那咱也来一段意识流，而且这样的写作和容纳百川
博采众家之长的写作还不一样。鲁迅讲拿来主义，那也是指拿来为我所用，
借他山之石改玉，也不是照搬照抄甚至完全模仿。什么叫“创作”，就是你
要“创”作，要有你自己的创造，这是一个作家最基本的素质。是创作而不
是照猫画虎，什么流行写什么，什么时髦学什么一些为人为文，高行健从来
就不是一个纯粹的人，如果一个作家这么干，那只能说明他是一个毫无创造
力的工匠。
文章媚俗倒也罢了，高行健其人又怎么样？所谓文如其人，九十年代高
行健在台湾开了一次水墨画展，结果把人家台湾人看得这个震惊：“这也是
水墨画？”哄不住台湾人，他就在法国哄那些外国人。据说高行健当年曾在
剧协请了许多外国人，给他们放他的话剧录像，人外国人看得直打呵欠，高
行健急得满头大汗，还一个劲儿地跟人解释剧情，从头解说到尾。后来到了
法国也是一样，他的戏在法国公演的时候，很多外国人都看不下去中途退场。
一个剧作家需要这样向西方展示和介绍自己的作品，无论怎么说也挺值得人
同情。
但是现在我们不需要同情他了。人家的谄媚和殷勤已经得到了最高奖赏：
诺贝尔文学奖。不管怎么说，这也算人家（世界也好，西方也罢）接受了我
们中国人。至于这个中国人是否代表我们的中国文化，这就未必了。倘若泱
泱几千年中国文化，就生出来一个高行健，恐怕不止让活人笑掉大牙，祖宗
在棺材里都会笑得醒过来。高行健能代表中国文化？谁敢说高行健能代表中
国文化？！
北岛没有获奖，王蒙没有获奖，李敖没有获奖，获奖的是高行健，这其
实已经说明了一些问题。真正代表中国深层次的传统文化、并由此生发出来
的真正有深度和思想、并完成了其自身个人风格的中国作家榜上无名，而让
一个附庸于西方思潮、没有任何艺术天份、缺乏最起码的创造力和思想的政
治文化的投机者捧走了大奖，这也许只能让我们明白，或者说更加地清醒：
想拿诺贝尔奖吗？想获得西方或者世界英语体系的认可吗？
Forget yourself，join us.
当然，一直有人在这样做，只是现在其中的一个终于得到了他们的奖赏。
这是一个急功近利，从一开始就很明显地刻意模仿西方现代派拾人牙慧的作
家。当然我们也可以说，是他完成了中西方文化的一次融合，是他用中国汉
字写出了西方文化涉猎的领域，是他表达了某些西方文化希望他用汉字表达
的东西，这就好比我们用自己的双手和泥土在故宫建造了一尊八国联军像。
也许这是一种文化体系后殖民统治和渗透的表现。在本质上，这实际无异于
用母语强奸自己的母语，用中国文字强奸中国文化，用抛弃东方文明的态度
对西方文明顶礼膜拜，而这种文化汉奸和精神走狗却以谄媚的嘴脸向世界宣
告说：你们好！我来自中国！
要真是没有一个中国人得奖，那倒也罢了，因为我们没有发言权。现在，
高行健得了诺贝尔，这就彻底粉碎了国民对于诺贝尔文学的无端崇拜，所以，
这次得奖也许也是一件好事，至少它更可以让我们明白现在的诺贝尔文学奖
是什么。马克思在《共产党宣言》里说，当那些高呼着共产主义口号的伪共
产主义分子在慷慨发言后转身离去的时候，一不小心露出了他们屁股上的封
建烙印，围观的群众于是哄堂大笑，继而各自离去。
诺贝尔之于高行健，终于让我们对诺贝尔文学奖有了一个彻底清醒的认
识。现在，或者在不久的将来，全中国乃至全世界的人们都会哄堂大笑地离
去。
2000.10.13. 凌晨1：30.于北京.
- 闃挎媺涓佺噧鐏�
补充一段，
钟 鲲
http://www.grass-land.com/cgi-bin/bbs.exe?id=qqc&msg=13638
诺贝尔文学奖已经越来越失去了它的权威性。早在大半个世纪以前，诺
贝尔曾多次错发文学奖，其中包括易卜生这样的真正的戏剧大师、博尔赫斯
这样的真正的小说大师，都居然没获得诺贝尔。1997年当达里奥*福获奖的
时候，整个意大利都惊讶得无以形容；而大江健三郎1994年在日本获奖的时
候，整个日本也都非常奇怪：怎么诺贝尔文学奖会颁� - 闃挎媺涓佺噧鐏� 天鹅绒审判和诺贝尔主义的终结
身份的多元平衡原理
高行健的获奖，在中国文坛触发了一场声势浩大的诺贝尔奖抵抗运动。这一后果并未出乎我的意料。而高究竟是几“流”作家，这个问题似乎已经成了“革命的首要问题”。尽管一些大陆作家陆续发表了“拥高通电”，但大都言不由衷，充满虚情假意。而对高进行“等级鉴定”的公开结果居然是：他不过是中国文坛的一个“二流作家”而已（一篇划分更加精细的文章则把他纳入“二流半”�
- 姊﹀唹这样的评论文章才是垃圾呢，：），因为通篇都是“种族主义”和“反种族主义”的叫嚣，都是“自卑”和“自傲”的世俗情结，很不成熟。
高行健的“灵山”是一本很优秀的小说，完全可以得“诺贝尔文学奖”，可以得任何奖。
得不得奖有什么不同？得了就得了，不得就不得，优秀的总还是优秀的。
“名利”“荣辱”不是评判优秀与否的标准。不然，就很世俗，就陷入世俗的是非之中了。那真是“垃圾”！：）
- WOABarnes & Noble 里面高行健的大甩卖, 忙买了一本, 读了十页就没兴趣了, 语言(英文翻译)平庸, 叙事也不突出. 卖点倒是鲜明, 但他也不是第一家. 所以现在堆在书桌的角落, 属于准备继续读的书之列, 但目前排在卫慧的英文版 之后.
我与诺奖作家多半也有代沟, 估计是读书太少的原因, 数得出的几个罗曼罗兰, 泰戈尔, 马尔克斯等等应是当之无愧, 聂鲁达有才情, 但运气成分更多吧? 估计今后诗人都得不了奖, 毕竟与文学是两吗事.
�
- feiming不喜欢李敖，炒作本事大于写作本事。说自己的《法源寺》够上诺贝尔奖，不知高低，根本没有几个人读过这本书。
高还是需要肯定的，建议读一个人圣经的中文版。一直认为高在戏剧上的探索比小说成功。
- July不太同意WOA, 诺贝尔文学奖里很多诗人，最近的是1996年给了波兰诗人
WISLAWA SZYMBORSKA。 我基本上读过每一位的诗，觉得他们确实是好。我前一阵子介绍了很多啊，大都是诺奖的得主。 我不算喜欢高行健，觉得他的东西太少了了,也不好看。鲁迅和沈从文是最好的。
- WOA我的感觉是, 读诗如果不了解其人, 是比较难有共鸣的, 尤其经过翻译的东东.
七月不仅酷爱旅行, 还喜欢搬家, 你一下搬来那么多大人物, 按照我的读书进度, 要很久才能消化, 所以感谢信可能要等几个月才有写, 慢慢来吧.
- DingLin2读到这类评论，说实话，感觉就是一个字，烦。
高行健在人艺的时候排的《车站》，我上北京出差刚好看过。那是看八个样板戏看了整整十年以后，看什么都新鲜的时候。
高行健的小说，在我们家一向是出一本就买一本，我妻子买的，得奖前后一视同仁。可是我有好多年没时间精力读小说了，我都没读过。妻子则有她清晰的看法的。妻子对王朔，王蒙，余华，王安忆，都有自己清晰的看法。
我呢，没看法，糊涂的朦胧的看法都没有，因为
- 鍏崄涓�瀛�
...
说得好。对于普通人来讲，不读书也敢评大概从来也都大有人在，只是从前听不到这些刮噪。奇怪的是现在常常有作家、评论家这样做。
- WOA每一次下决心去读的最后结果, 都是又重新读了一遍, 那么多人说好的东西, 我当然不敢胡乱叫次, 只能暗暗怪自己悟性不够.
钟鲲说他没读过, 他敢于评论的基础是他以前对的了解, 但高的影响力建立在他出来以后的几部书, 因此DingLin2说钟鲲有失偏颇, 比较恰当. 但是从朱大可的口气, 他好像是看过, 他对诺奖组委会的批评也比较实在.
科学无国界, 学好数理化就可以走天下, 所以现在除了物理化学生理经济之外, 跨不出国家与种族界
- feiming这点儿我同哇相同， 红楼没有连续读完，《水浒》则读过无数遍。
- Ruozhi怎么会? 我最近在细读红楼梦, 觉得句句是经典. 完了完了, 连你们这样的诗人都不喜欢红楼, 看来男女是有别啊! :-)
- LiaokangI am with DingLin2 and 99 Xiong. Sorry, I can't write Chinese now. I don't trust anyone who makes comments on a book he has not even read. Gao's play over 20 years ago were great experimental pieces. His novels at least have tried one thing that no one else has tried before, the ingenious use of different points of view about one and the same person. That's a skill he develped in directing plays.
- July若之是我的知音啊：）我正琢磨着怎样才能给曹雪芹追认一个诺贝尔文学奖。高行健就算了吧：））
- ben benJuly是我的知音啊：） 给曹雪芹追认一个诺贝尔文学奖。高行健就算了吧：））
- 闃挎媺涓佺噧鐏�引用一段罗素的名言，
"如果你一听到一种与你相左的意见就发怒，这就表明，你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。如果某个人硬要说2加2等于5，或者说冰岛位于赤道，你就只会感到怜悯而不是愤怒，除非你自己对数学和地理也是这样无知，因而他的看法竟然动摇了你的相反的见解。最激烈的争论是关于双方都提不出充分证据的那些问题的争论。 迫害见于神学领域而不见于数学领域，因为数学问题是知识问题，而神学问题则仅是见�
- 闃挎媺涓佺噧鐏�以前看过的曹长青的评论觉得很有道理（这里我对曹长青是“不以人废言”看待的，尽管我很反感他自己曹查理般的人品和水准）刚才搜索了一下没有找到，原来他连写了15篇，不知我看到的是哪一篇，只记得有如下句子印象深刻（大意）：
曹曾花了几个月的时间，以“忍受酷刑般的毅力”基本看完了高的绝大多数作品，结果判断出，高的作品“无论在思想上还是艺术上都达到了低劣得让人不忍卒读的程度”，呵呵，，， ^_^
下边有两段话可
- 闃挎媺涓佺噧鐏�北京崔卫平关于高行健获奖给朋友的信
http://www.frchina.net/data/personArticle.php?id=3327
附录：
高行健同志：
您好！大作《灵山》已拜读。这是一部颇费心力的作品，虽然从文字上看，您还十分年轻稚嫩。您对文学的执着投入，让我们这些从事文学图书出版的同志感到欣慰。
但是，作品的毛病不少，大致说来，有这样几项：
一、小说的主题模糊，内容陈旧，表达手法也较为滞后，均停留在八十年代初期。
�
- July我来支持一下阿拉丁燃灯， 高行健的中文是不咋样。他是学法文的。中国文学的基础很不行。我也看不下去他的文笔。再说了，他的创新也不是独创，只是比别人先一步引进了一些现代派的技术。那一年，他和北岛同时被提名，我虽然也不认为北岛就该拿，但还是偏向北岛的。
我觉得我们这里，玛雅对语言有一种天然的直觉，她喜欢的作家都是在语言上优美自然的。蒙田，胡兰成，沈从文。。。我认为，这是作家的最基本的要素。慧元喜欢的张�
- 灏忚档锝�记得有个捧曹长青曹先生的主儿，在网上贴了个帖子，称曹先生写新闻的水平和专业水准在美国的中文报刊上好得“屈指可数”，有一不服气的哥儿们说：您老就是属蜈蚣的，手指脚趾一起数，也数不到曹长青那儿。
今天我承认，这句话是我说的。
当时我还说了：一个正直的记者，应该充满热忱与爱心投入自己所从事的职业，应当以最大限度的人性善良去关照现世，应当对于人类的未来有一些责任感，应当对多灾多难的地球生物有一种终极的
- 姊﹀唹“灵山”的优秀之处与我而言，是在于写出了中国“原生态文化”以及做为“人与自然”的人在自然中“灵性”的反应。
其余在文学技巧方面，以及他在书中的语言，我做为一个读者，也有忍耐的地方。确实也有其高超的地方。也用了些国外文学的写作技巧。但是，那是一个新的角度，是一种创新。高先生对于技巧这方面的有意识的探索在他的戏剧作品里更为明显。
高先生是一个很严肃和优秀的作家，这一点是肯定的。至于写作的技巧，确实
- heihei
这人把自己当成诺贝尔奖的评委的评委。
高行健是因为《灵山》获奖的吧，《灵山》我粗略看过，感觉还是可以的，完全不是“政治体制内”的山药蛋派路数。这人如此妄下定论，足见中国文人的小气。
李熬就算了，他顶多算个“博士”、杂文家，写小说他不行，《法源寺》我也看过——很象杂文，老实说，他还没学会怎么写小说。
短篇小说和杂文写的最好的无疑是鲁迅。
撇开高行健，个人认为小说家中能获奖的应该是张爱玲，诗
- July高行健---《灵山》
http://www.white-collar.net/wx_author/g/gao_xingjian/033.htm
- liaokang人各有所爱是正常的，但没有读作品就没有资格评论。对特意运用的某种语言和写法，可能有很多人难以接受，就像凡高的画一开始多数人不喜欢一样。高行健当然不是不会写传统的作品，看看他早期的作品就知道了。“他是学法文的”，不错，但说这句话，好像人家中文不够专业似的。高行健是大陆文革后最早介绍西方现代派文学的人，我上大学后两年80-82，对他是仰视的。读读刘兴武谈论高行健的文章，就知道中国很多文人都多么仰视他了。高�
- July我的确认为高的中文不是很流畅，看着看着，就觉得他的语序不舒服，不是自然的中文语序，而是那种习惯了西方语言的人说中文。他是一个出色的中国作家，但不是最好的。比如读老舍的文字，那是享受。那才是真真的中国文字。
- 闃挎媺涓佺噧鐏�在座的有几位都是前辈级的老师了，不由得不敬重。
不过小子还是不明白，“他问我有没有收到他寄给我的他的稿子”“他坐在铺红台布的台上”，，，，，这种话怎么能出现呢？这真是翻译体中翻得最不好的那一种阿。
正面评价高小说的读书笔记我还没有见过，希望有人能填补这个空白，告诉大家，究竟好在哪里？
- qinggang■產品：鐘鯤
■商標：《地鐵里的眼睛》
■產地：四川
7歲發表處女作，16歲出版長篇小說《陽光雨季》，所以17歲上大學時她被稱為是“小才女”。19歲時，鐘鯤完成了長篇小說《言情故事》，去年這部小說在網易上連載，竟然有數十萬人點擊下載，一千多讀者在網上留言。2001年對于鐘鯤來說是相當重要的一年，除了今年1月出版的散文集《地鐵里的眼睛》，后面還會有兩部長篇小說《個人現狀》、《愛情小說》和一
- 鐜涢泤这位退稿的编辑不知道是哪位，认真得很搞笑。这第四条挺逗的：其中“农民式的性幻想”让我狂笑好一阵。大家讲讲知识分子的性幻想跟农民的有什么不一样？还“粗暴的”，哇塞。
凭直觉，这位编辑很有可能是个女同志：）
四、大作中的性描写比较多，这与当前国内的文艺政策不符。既然说到这里，也顺便说一句，大作中的性描写段落看去太似粗暴的、农民式的性幻想，这与您在作品中力图营造的知识分子气息大相悖离，建议您在修改
- liaokang胡平有句名言我忍不住要引用：“孔雀开屏的时候，你偏要看那个中心。不是孔雀不美，是你的品位不高。”
- Ruozhi严重同意七月, 诺贝尔文学奖就给曹雪芹了. 有曹翁, 莎翁我都不想读了. 笨笨你又瞎想我什么啊? :-)
- 闃挎媺涓佺噧鐏�写评论的钟鲲如果是这位的话，快让她一边歇着去吧。---------我相信那一位曹长青的水准恐怕更低，但这并不能说明他们的评论就没有道理，再说，要评价但丁也不一定就非得首先站到但丁的高度，就像要评价江·泽-民不一定要当过国家主席或者副总理一级的高官才有资格评价一样。另外，在就事论事的时候也不该转移视线，把对高的评判大会转为对曹和钟的评判大会。
还要提一点：“农民式的性幻想”用在形容废都上一点也不为过，从曹用
- 鐜涢泤不是不是，我没表态哈，因为没有发言权，燃灯别乱说，我只翻了好几页，不是不好，而是竖行的繁体字版让我看得眼晕。文字的确如搀沙子的米饭，至少是比较硬的米饭，不是我的读物。
- qinggang
燃灯兄，我引的那句话其实也很难理解。
我们当然都可以评论的，但就某一方面来说，必须得达到那个高度，然后才能“基本”理解作者本意。否则的话，容易陷入妄谈的怪圈。
再比如，我们可以谈江的身世，评他的政治作为，但是要挖掘其统治策略和治政心理，说实话，这事儿知识分子就很难做了。
- viva那只是一个奖项.并不能说明水平.
- 鐜涢泤
一看就知道燃灯年轻，等到你到贾平凹或者高的年纪，你大概就知道怎么回事儿了，我觉得老男人的性幻想都差不多吧，半斤八两：）
- 闃挎媺涓佺噧鐏�比他们是年轻，但恐怕不比玛雅年轻，呵呵，，，ＳＭ以外，其他俺都觉得玛雅挺好的，，，（做害羞状），，，
各位正方继续，道＂所以然＂来， ：）
- 灏忚档锝�SM的玛雅更鲜活更真率
：）
- 灏忚档锝�对了，忘了问一句：SM是啥意思啊？
- heihei何只是SM，是BDSM，呵呵
- WOA这条线是燃灯点的火, 这句也是燃灯引用的: “数学问题是知识问题，而神学问题则仅是见解问题”, 所以基本不用争论, 诺贝尔的钱如果花到数学上去, 会更容易赢得众望所归.
廖教授谈到结构问题, 我也打个擦边球. 今天晚上看LA Laker对Dallas小牛队, 作为NBA的伪资深球迷, 我仍没看懂阐师的三角进攻套路, 同样玄乎的还有NJ所谓的普林斯顿防守. 不过这并不影响胃口, 反而赢球输球好看难看的理由我能理出一大堆.
也许比喻不恰当
- 涔斾緷鏂�
“多视角”叙述可不是高行健专利，上世纪初就有人这么干了－－读读乔依斯吧……
- 澶т徊椹�
就像有人说的，高行健“也用了些国外文学的写作技巧”嘛－－这几句肯定是借鉴大仲马《基督山伯爵》的写作手法：“他从他坐着的椅子上站起来”。
- 姊﹀唹所谓“不要断章取义”，所谓拿出“证据”来，：）。“灵山”中描写的性幻想为什么是“农民式的”（什么是“农民式的”）？是不是“粗暴”？病句是哪几句？为什么会有这样的病句？读读下面这章，各位具体谈谈。：）
想起以前网上听好些人说海子的诗歌中病句很多，我就想问：“什么是白话文的病句？白话文是在五四运动时得到倡导，然后推广开来代替文言文来使用的。若去读读徐志摩的诗歌，再读读台湾洛夫等现代诗人的诗歌，再读读
- July这是我随手翻的第一段《灵山》， 不认为是上乘的中国文字。
海子的中文是海子式的原创，不是病句。语言有一种刺人心扉的力度。 我一直认为海子因该拿诺贝尔奖。
"我啊喂哎喊叫着，我没有问过领我一路上山来的人的姓名，只能歇斯底里这样叫喊，像一头野兽，这声音听起来也令我自己毛骨惊然。我本以为山林里都有回声，那回声再凄凉再孤寂都莫过于这一无响应更令人恐怖，回声在这里也被浓雾和湿度饱和了的空气吸收了，我于�
- DingLin2我说过我没有读过高行健的小说，我也说过我不应该轻易评论我没有读过的东西。不过，上面看到有人评高的文字时如此“厉害”，忍不住也要插一句了。
咱们就事论事，就话论话。曹长青举的头三句：
“她说他还对她说他爱她”
“她说她去看她姑妈”
“他问我有没有收到他寄给我的他的稿子”
这三句话写得竟那么不好吗？我不觉得。语言之所以美，首先就是千变万化。汉语是一种古老的语言，可是现代文学里的现代汉语又
- 椹箰鐒�
这一连串的“ta...ta...ta..."，可能就是马悦然所说的音乐感了。可以试试用京戏里的鼓点伴奏……。
- 娴煶商业目的，这就是西方世界的密码。
但求人们对自己爱的不要冷了。
- Bilbo
不行。不如《指环王》：
"I don't know half of you half as well as I should like. And I like less than half of you half as well as you deserve."
- liaokang我86年在英国修过一门乔伊斯的小说课，高的视角运用和乔大不一样，是革命性的变化。
高是搞戏剧出身的，很多句子，如林老师解释，你要体会，要听人家怎么读，才知道其美。王安忆在《长恨歌》中用“的”也特别多，特别有味道。
- July丁老师解释一下我的例子？我是这样觉得的：高有很多好句子，也有很多别扭的句子。
- 涔斾竴鏂�
是简化吧－－还没见过如Joyce视角之复杂多变的。要费些功夫，才能大概搞清楚谁是谁。在这一点上，《灵山》一目了然，索然无味。
像楼上说的，《指环王》更美。那么多half,都可以谱成咏叹调了。一唱三叹，余味无穷。
- 闈掑唸
哪位朋友帮着翻译翻译，这样的句子，身边就是有词典也没用。
- 姊﹀唹
我不能如我所一厢情愿地了解你的这一面，而我也不能如你所应得的喜欢你的另一面。：）
吾不知尔之半
固非吾之意乎
吾不喜尔之半
亦非汝不值乎
：）
- WOA诸位把这部巨著解析到一个句子究竟该用几个"的"更优美, 已经把上升到了红学的高度, 但是我不知道马评委是否成功地把这个信息传递过去, 因为翻译过去的瑞典文/英文/法文...肯定不如原著那般节奏的动感.
关于文学美的统一是很困难的, 更何况掺合了浮音所说的商业密码, 以及诺奖始终富有的政治用心.
与绝缘了, 也不显灵, 的魔力不如, 我在咖啡店的知音的没有.
所以还是回去坐翻, 人物搞糊涂了就改看, 这两本书我觉得最有趣的
- DingLin2
语言之多样，文学之美，由此可见。梦冉真了不起！
- Bilbo
这里的you不是一个人－－half of you是指“你们中的一半”，也就是说，来客中有一半是Bilbo不认识的。
- QINGGANG
谢谢梦冉，下边的话就像《论语〉里的一样，十分高雅。
- xw
这一线的论讨很好，咖啡里也常谈到高行健的，我比较同意梦冉。
我再添两个字－－楚辞。
或者山海经，或者水经注。。。听说高是把灵山用录音机听录修改多
遍了的。
另外，高的戏剧不错，我点八月雪，山海经传。
- qinggang
那BILBO来翻译一下，我需要最精确的。thanks first.：）
- 姊﹀唹谢谢丁老师的夸奖。不好意思，过奖了，：）。说到我，我是很喜欢中文的，也曾经创造过很多中文句子。好坏我不晓得，确实有些人说过：读不懂，读来要杀死不少脑细胞。：）
我走自己的路曾走得很远，我是用中文来“画画”的。
所以，后来我也研究过法国新小说流派，那是用文句结构来“摄影”的。高行健的小说“灵山”里也有这样的技巧。我读来就比较“意会”。：）
【认同】
梦冉
- Bilbo楼上翻译太高雅，咱不懂。
这里的you不是一个人－－half of you是指“你们中的一半”，也就是说，来客中有一半是Bilbo不认识的。也有一半是他不喜欢的。
骂人的话.
楼上众位前辈级都读高行健过多……
- DingLin2
是指上面引用过的这一句吗:
"我啊喂哎喊叫着，我没有问过领我一路上山来的人的姓名，只能歇斯底里这样叫喊，像一头野兽，这声音听起来也令我自己毛骨惊然。我本以为山林里都有回声，那回声再凄凉再孤寂都莫过于这一无响应更令人恐怖，回声在这里也被浓雾和湿度饱和了的空气吸收了，我于是醒悟到连我的声音也未必传送得出去，完全陷入绝望之中。"
我觉得这一段写得挺好的。
每个人行文，都有自己的习惯。读别人的文字，
- 鍝枠啊，原来劳苦大众和边缘精英的区别，在于谁哮喘谁不哮喘。
- 闃挎媺涓佺噧鐏�因着文字的阻碍，灵山今天看了一段就没看下去……
说起“过多”来，我原以为喜欢高行健的人大多是2000年以后寻着诺贝尔的光环看过去、因着马太效应且自甘卑微所以才看着他伟大的…………
可现在看来似乎不是这样，喜欢高的人大多是在高成名之前就喜欢上的，且大多为前辈高人（在这里是这样），那我想可能就有一些道理，还望正方充分阐明指教则个。。。。
- 姊﹀唹2000年诺贝尔文学奖得主高行健亦是在当年定居巴黎。在他的得奖演说〈文学的理由〉中，他感谢法国使他「赢得自由创作的条件」。除了画作收入外，高行健的戏剧都是法国文化部和一个戏剧基金会所订购，收入是他稿费的十倍。也因为有法国这个以文学和艺术为荣的国家，使高行健的创作完全不用考虑到商业市场的偏好。
20世纪法国产生13位诺贝尔文学奖得主
倘若你摊开二十世纪的诺贝尔文学奖得奖历史，当会更惊奇的发现，第一位得奖
- 姊﹀唹高行健其实是受了法国文学的很多影响，虽然是以中文（华语）写作。要分析和进一步理解他和他的作品，也应该了解一下法国文学的演化。：）
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20世纪法国文学回顾
20世纪法国文学致力于探索写作的多种可能性，怀疑、实验、摧毁成见、冲破界限。从世纪初的象征主义、超现实主义，到世纪中的存在主义、荒诞派戏剧，以及紧随其后的新小说，直到世纪末的
- 闈為珮浜�
Snobism而已……
别迷信他们，都是蒙人的，阅读不一定比你我多－－比如刚才还看到上面有人把安德烈。马金当成法国作家。笑话。
- 浠よ儭鍐�
真不直到读书是为了什么， 究竟为了谁而读书。:)
- 闈為珮浜�如数家珍，但真地读过几本？
加缪“在作品中强调人类集体奋斗力量的伟大”？盖世奇谈。
- 浠よ儭鍐�
唉。非洲来的高人听着也很厉害。高。:)
- liaokang您好像上一個帖用一個名,真不隻到您怎麼記的住那麼多密碼?
"啊，原来劳苦大众和边缘精英的区别，在于谁哮喘谁不哮喘。"
哮喘
Sorry, it's so hard for me to write Chinese here. I don't know who this person is. He has many many names, each time a new one.
- 浠よ儭鍐�
谁？非州高人？:)
- LingHuChong
How do you know all of them are the same person. :)
- 瀵嗙爜
别激动。
这不犯禁吧？还查IP?
- 闈炴床浜�
算啦，高人＝蒙人，世间比比皆是。
- DingLin2
真是非常喜欢这几句。读一次就乐一次，开心得很啊！令狐问，为什么读书？梦冉说过了，写的时候很“开心”，这就是答案：读的时候很“开心”。
吾不知尔之半
固非吾之意乎
吾不喜尔之半
亦非汝不值乎
她说他还对她说他爱她，他说她也对他说她爱他。哈哈，好玩。艺术是什么？好玩呗。
- 浠よ儭鍐�
说得好，咱们原来都是艺术家。:)
- 鐜涢泤世界上应该有好多种类的文学奖，艺术美不是唯一的，世界上原本就有各种各样的美，如果xw兄弟再来格一次物的话，那来打个比方。如果高行健是兰花，那牡丹花、玫瑰花、百合花等等也美。不过大家现在争议的是高到底是不是兰花的问题，他也许就是狗尾巴草?
不过世界上也有好多人喜欢狗尾巴草，认为狗尾巴草第一，兰花最次的。
读自己喜欢读的书最好。相信自己的嗅觉感觉，慢慢提升对美的敏感，沉浸其中，忘乎所以，觉得这书是天�
- 浠よ儭鍐�
看来都是诺贝尔奖的错。非要给狗尾巴草颁奖，说它是花王，最象花的花。狗尾巴曹还真欣欣然上台领奖，说“写作就是自救”。唉，赏花人能不生气嘛。
跳动群众逗群众。文学奖开来万恶之源。
- 缇や紬
哪里－－应该是挑动精英斗群众("通俗小说读者”、“国内读者”、……），千万不要忘记阶级斗争。
- liaokang这次又叫密码了。看来您是乐此不疲呀！名字多，文风都是一样的。不会有谁为您激动的。
别激动。
这不犯禁吧？还查IP?
- qinggang
廖老师，别讨论这条线了，你还是花时间写自己的文字吧。
店里有几个朋友的文字我读得特顺，最近你们都不怎么写了。
再怎么讨论高行健，那些字也都是人家写的，我更愿意看自己身边人的东东。：）
- 娴煶如果我们不迷信奖项
谁得了个什么奖又何妨？
我们可以把一个人的劳动加以品评指正，何必指责！
我没读过这个人的任何作品，只是在这里稍有一瞥，就事论事。
任何艺术作品，关键还是要看其反映的“人”的内心世界，表现的手段与技术都是根据需要可变的，所以略显次要。在技术上出错如同在小事上犯错，在艺术思想上的缺憾则是在大事上犯错。在小事上犯大错和在大事上犯小错怎么会一样？
另外，商业目的是西方世界的密码。
但
- 灏忚档锝�看来，我真应该不保持沉默
否则大家以为这次又是小赵~
我已经被冤枉很久了，
漫长得仿佛几个世纪：）
- qinggang
燃灯兄，看我的回答能否满意。
我认识所有的外国作家都是通过文学史这个渠道，要不然卜迦丘早死了，我肯定不认识他；托尔斯泰也不住我家隔壁，更不认识他。文学园地群星灿烂，太多了，到死都认不全。这样就得通过一些相对权威的渠道来认识，诺贝尔奖是一个，读文学史也是一种方法。
我新近认识一位皮蓝德娄，也是诺奖得主，要不是通过诺奖，我怎么会知道他？他是意大利人，意大利语我也不懂。当然，那么多人都说他�
- 姊﹀唹看来是我前些天帖子里所说的“国内读者”“一般通俗小说读者”惹人不“开心”了，：）。抱歉，我没有任何“贬义”的，在运用这两个词时。
我的意思是说：国内的读者，一般通俗小说的读者，对于国外的文学流派，国外现在流行的文学技巧，以及国外文学评论界的侧重点是不大知道的，也不可能立即就能接受的。中国现在的诗歌里就会运用一些国外的诗歌语言的技巧和意识，而也受到了广大读者的抵制嘛，：）。
我昨晚转了两个帖，关
- 闃垮一直没进来看这条线。原来这么热闹。
《灵山》我居然读过。很喜欢。我很少读中文书，觉得他的文字和手法都非常新鲜，而且小说整体有种说不出的大气。后来我还读了《一个人的圣经》，也很喜欢。推荐给爱书的朋友读，英文的，他也喜欢。所以我会投他一票的。
《红楼梦》我年轻时曾经一字一句抄过大半部。也喜欢，也会投一票。
- 璋㈣阿鍏冲績
别人叫什么名字，乐与不乐，文风一样不一样，值得让您这么关怀？至于激动不激动－－连字都打错了一串，还要用两种语言反复表述，一唱再叹－－您自己知道。
另外，上面那些不知所云的文字，就算是转来的，也代表了转贴者的观点，也就是说，不知所云。
此地是精英人物出没的去处，“通俗”人等开心不开心意义本来不大。反正这几位精英好像都是自家册封的，如高行健国人所言，ils sont ivres d'eux-mêmes而已。用通俗色情�
- 闃挎媺涓佺噧鐏�
许多人都喜欢沈从文，他的书我看了好几气儿，都没看过完整的，现在还放在我书架子上。但我不能说沈从文写得不好
这点同意，比如我就很不喜欢钱钟书（就象罗泳浩说得那样），我引用他的东西多半是当作砖头砸人用的，就因为他牌儿大，呵呵，，，，，