望能较系统地将你的诗作___尤其是在波斯,中,近东一带写的诗作贴一下.
新浪那边让我搞一个诗歌专评.我已经写了一万字.现在进入举例阶段.
我打算把你的诗作做为一种例证.
望支持我一下.
谢谢!
- posted on 11/14/2003
自立好！
我想具体的还是在电话中谈，我不想把旧诗一扎拿出去。有不
少我还不满意，只是诗意尚在，留待时间更改。
昨天把老木编的《新诗潮诗集》上下都过目了一遍，能够留下
印象的真不多。也为实验一种诗的读法，似乎晦涩的诗更应该
有令人难忘的音韵或意象，（象我们谈过的，记忆这东西还不
是在字面上，声音构成记忆的主要方面，当然还有图象）让人
留下一点什么供后来体悟。不然呕心一段何有所得？最后甚至
为作诗者本人弃如敝屣。最近的一期《今天》谈到不少今天的
诗人，自己作过的诗，甚至诗名都不记得了，这怎么说？
海子的《四姊妹》诗中写道：
我爱过的这糊涂的四姐妹啊
像爱着我亲手写下的四首诗
这里可以看出他对诗的珍惜。
诚如你提到过的，四个四重奏在英文里，我头一遍读感受到的
是一种浑然的节奏和韵律，而译成汉语似乎成了散文，零散而
哲学。这恐怕对学新诗的人是很可怕的！另外你也提到过叶赛
宁的诗歌，那种绝对的抒情在原语中想来也不会不成韵的。。
波德莱尔的几乎所有的诗都被法国大作曲家们谱了曲，可是我
读过的译本，甚至英文译本，都没法让我真正体悟原诗的魅力
。在英语世界中，外国诗集多是双语印行的，甚至波斯诗人的
诗作都有双语版，但丁的《神曲》更是。谁都知道译诗中所失
的是什么？词句间的光译，语言中的趣味，灵与韵，故而谈诗
中原语的参照是极其必要的。我只是在读法文的波德莱尔时才
能感受到其文中之灵之光，钱春绮的译本失之过重，以至不能
卒读，当然可以作阅读时很好的参照。
波德莱尔开拓的世界，变成枯燥而干涸的河床，这与诗人们只
寻其然不寻其所以然有关。说得简单一些，单捕其意而不赏其
韵、其灵，迟早必干涩矣！况且，捕其意何其简单，一部卡门
，其故事情节，连街边老妇三分钟即可道得。然而此剧此曲之
浑然大成，又非一般人所能言。尼采曾言以《卡门》对峙整个
瓦格纳的歌剧世界，《卡门》也是比才一生的心血，写成不久
后他就去世了。
同样魏尔伦和兰波的诗。那种浑然的韵律，首先让人见证一种
大诗人的气质，象肖邦或帕格尼尼的随想。。。
爱伦坡的诗之灵、之韵就不用多说了。
BTW: - -
施纳贝尔弹的贝多芬钢琴奏鸣曲全套四盒八张，在这边是顶顶
权威的收藏。只可惜我在钢琴作曲欣赏上不到位，也提不出实
在的意见。
本来应该在这里附些诗例，以使言之有据，又怕贴子长了。
是为答复。
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