我已经把战时贝九粗听一过。很感人。总的感觉是，他的处理从容不迫，起始是忧郁和缓慢的，但是到了呈示和发展部，到了反复，主题的力度很坚毅，热情，饱满，和开始形成对比。速度加快。所谓的自由意志之风格一览无余。（我对在一种节奏中，老富的不同速度处理，有特殊的好感；听起来有特殊的快感——这是为什么，没有细想。）
尤其是合唱乐章，乐队的伴奏速度极快，在人声中急剧起伏，穿梭，甚至切割，是独一无二的。看看解释，说他的谐谑和慢版是硬币的两面——这个解释很准确——我看是他的整体风格的一个总结。在他的手上，一个快乐章和一个慢乐章，和某一个乐章中的乐句乐思的快慢处理，也是按照硬币的两面来演绎的；这和一切指挥家不同。
1942版和他51年版的整体沉思性风格不一样。许多人否定51拜罗一特版。
按照一位美国音乐评论家[富特的指挥艺术]一书作者看法——1942年他的贝九有两个版本，一个是柏林版，一个是斯德歌尔摩版；他以为，前一个版是最好的——这张唱片很怪，没有表记说明是哪个版。
但是按照这位美国人的说法，柏林版充满恐怖和疯狂，重音粗砺（他的鼓声！），速度夸张。。。。。。我看就是你给我的这个版。但是，我倒是没有觉出恐怖。当然是晚上，我不可能开放音响，是用耳机听的。还是英文解释说得对，是一种striking.
之所以说是恐怖，当然要牵涉到老富当时的处境。贝是一个多面体。西特了可以用，吉登斯——发挑橙——可以用，柏林墙倒，伯恩斯坦也用，且改成自由颂——本来是欢乐颂。
至于和别的贝九对比，富还是要算精彩的。克伦贝勒的在沉重和踯躅中崛起，塞尔典雅，内涵张力，卡拉杨一泻千里，阿巴多在痛苦中营造意大利快乐，。。。。。。都不可替代。
再次诚谢于兹！
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