麻烦哪位贴点他的东西上来?多谢!
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美聯社五日電】在「赫索格」(Herzog)和其他著作中把帶有喜感的哀愁表現得淋漓盡至的諾貝爾文學獎得主貝婁(Saul Bellow,見圖,美聯社)5日在麻州布魯克萊去世,享年89歲。
貝婁的密友波森說,貝婁健康近來不斷惡化,但是「到臨終還是反應敏銳」。他去世時,妻女隨侍在旁。二次世界大戰後嶄露頭角的猶太作家中,貝婁是最受稱道的一位。他給美國文學增添的是一個移民生活的忙碌感、、一個書匠的頭腦、及天生就是浪漫主義者的崇高觀念。
貝婁1915年7月10日生於加拿大魁北克省的蒙特婁近郊,父母是俄國移民。九歲時,全家遷至芝加哥。他在芝加哥大學讀了兩年,後來於西北大學以優異成績獲得考古學和社會學的學士學位。他最初靠給人以每篇10塊錢寫書評而一步步升為文壇巨匠。貝婁的母語是希伯來文,在他的家庭中,父親有時暴力相向,但是雙親都充滿感情,家中每個人都很幽默,而且直話直說沒有保留。
貝婁1944年以Dangling Man在文壇初試啼聲。他是三度贏得國家書卷獎的第一位作家:1954年的「阿奇正傳」(The Adventures of Augie March)、1965年的「赫索格」及1971年的「賽姆勒先生的行星」(Mr. Sammler's Planet)。接著於1976年以「洪堡的禮物」(Humboldt's Gift)勇奪普立茲獎,並在同一年榮獲諾貝爾文學獎,諾貝爾委員會推崇貝婁「對現代文化充滿人性的了解及細膩分析」。美國文庫(Li-brary of America)2003年不尋常的出版健在作家的作品,以向貝婁致敬。
- Re: 文??藿池?淙ナposted on 04/06/2005
我眼拙啊,厚厚一本The Adventures of Augie March,看了十几页就实在看不下去了,心道,这个作家真糟糕。 - posted on 04/07/2005
这段日子中日关系很紧张,所有大报小报连屁都不能放个响的,索尔·贝娄死的正是时候,中国媒体总算找到可以放响屁的事做了。
索尔•贝娄的深刻
七格
索尔•贝娄的小说和他的中文名字一样,只要读者缺乏耐心,就马上会望文生厌。即便1976年他以“对当代文化富于人性的理解和精妙的分析”而荣获诺贝尔文学奖,但这仍旧改变不了他行文冗长、爱絮叨小圈子里陈芝麻烂谷的毛病。但是,索尔•贝娄所描述的芝加哥学区,无论如何是资本主义中产阶级的一个标准样本,所以欧美社会如此推崇他也不为过。只是单单就语言本身而言,同样是知识分子话题,写出《小世界》的戴维•洛奇,在行文上就比索尔•贝娄的《赫索格》更加流畅幽默。至于后者能被公认为美国表现知识分子最具深度的作家,多数原因也是他辈分到了,毕竟美国人也懂尊老爱幼。
美国的好莱坞虽然每天都在制造着高大全,但他们的文学界却喜欢盯着卑微之处。五十年代凯鲁亚克在路上把小说写在了长长的打印纸上,金斯伯格在嚎叫中完成了流浪、同性恋及酗酒行为,到了六十年代冯内古特和巴塞尔姆开始玩一些小小的变形技巧,尤其是《五号屠场》里的黑色幽默,要比单纯对着主流社会怒吼来得更有力量,之后七十年代是品钦、梅勒和索尔•贝娄他们,再之后则是兔子一样的厄普代克。总体来说,美国文学就是个关于小人物命运的故事大全,索尔•贝娄站在这其中,只是他的行文更拗口,想要表达的东西也更多。
从《赫索格》到《拉维尔斯坦》,索尔•贝娄始终不肯放弃书中安插的精神导师形象。在现实中,那就是芝加哥大学的布鲁姆,施特劳斯的弟子。一般来说,写小人物的方式有两种,一种是放弃浪漫主义,看穿了种种理想的无聊与无趣,比如《尤利西斯》,还有一种就是怀揣希望的现实主义,怎么折腾到最后总还是有来自灵魂的拷问,索尔•贝娄就是这样的作家。只不过他生活在了美国,所以精神导师的形象,才是教授而不是牧师。
塑造精神导师,这本身就是小说家对自己智性上的能力有怀疑,才需要去设计一个比自己更智性的人物,将自己诸多的不确定和惶惑,统统打包扔与精神导师,当然,索尔•贝娄不是个无条件下跪的信徒,他懂得如何适当嘲讽一下这些构造精神上的大人物,释放了这样迷惑人的烟雾之后,他才有回旋余地,可以不至于让读者看低。
套用以前的文学批评行话,那就是索尔•贝娄“由于历史的局限性,对资本主义反动腐朽落后思想还没有深刻的认识”,翻用今天的言语,那就是索尔•贝娄还是个对精英统治充满期待的作家,他再怎么看不上中产阶级,那也是仅仅因为中产阶级没什么头脑,不像布鲁姆,能够写出《走向封闭的美国精神》,像个医生一样对自己所处的中产社会做出了诊疗。反过来,能欣赏索尔•贝娄这样作家的美国中产阶级,其实都是久病成了良医,所以索尔•贝娄也许没必要为了他们去思考得那么深刻,如果他真得够深刻的话。
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