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2002年日本Dreamlife发行富特文格勒DVD
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2002年日本Dreamlife发行富特文格勒DVD#1
作者: 大拇指, 日期: 2005-08-08 09:07:01
DLVC1092
DVD内容:
幼年时期到写作《赞歌》时期
富特文格勒作品《赞歌》
富特文格勒自述关于交响曲的演奏,哲学家、音乐学者谈富特文格勒。
巴哈布兰登堡协奏曲第五号 BWV 1050(富特文格勒指挥柏林爱乐、钢琴,仅第一乐章一部份,1950.8.31)
现代音乐与富特文格勒(1934-1937)
巴伦波因眼中的富特文格勒
富特文格勒作品:交响协奏曲
1945-1946年
伊丽莎白富特文格勒谈话
贝多芬第九号交响曲(柏林爱乐,1942年4月19日)希特勒生日前夜演奏会实况,仅第四乐章终结部影像,为纳粹德国新闻电影胶卷,不过,声音是使用1942年3月22日到24日的录音
政治学者谈富特文格勒
战后柏林(1947-1953)
理查史特劳斯《提尔愉快的恶作剧》(柏林爱乐,1951)
舒伯特第八交响曲《未完成》第一乐章排练场景(柏林爱乐,1951年或1954年)
曼纽因谈富特文格勒(部分曼纽因与富特文格勒合作的布拉姆斯小提琴协奏曲影像)
布拉姆斯第四号交响曲第四乐章排练胶卷(柏林爱乐,1948),伦敦Visnews公司所有
画家谈富特文格勒
莫扎特《唐乔凡尼》序曲(维也纳爱乐,1954)
富特文格勒之死
富特文格勒第三交响曲(1946-54年作曲,凯伯特指挥邦贝格交响乐团)
凯伯特(Joseph Keilberth,1908–1968)谈富特文格勒
华格纳《纽伦堡名歌手》第一幕前奏曲(柏林爱乐,1942.2.26,电影胶卷)
贝多芬第九号交响曲终曲(柏林爱乐)(1942年4月19日)
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- posted on 08/14/2005
日本人似乎对富特文格勒有特别的热情。曾经看到过一个介绍,有一个日本爱乐者,收集了全部富特文格勒的留下的约400余张唱片。他们早有了民间的富特文格勒协会(好象北京现在也有了?)。也许有人会觉得这多少反映了一些日本人心中的二战“情结”。但我倒是觉得,日本人对艺术的鉴赏力,和日本汽车电器一样,让人羡慕。
在网上曾经几次与爱乐者就富特文格勒与人争论。在中文古典网,有几位和那位日本人一样的富特的热情者。有的音乐爱好者看来,只有富特文格勒的演绎,才算正宗的“贝多芬”。另外还有几个爱屋及乌,对二战结束之后他老人家受到的“审查”,特别是受“没有艺术品味”的美国大兵对他的“审查”,耿耿于怀。对艺术家的崇拜,与莫名其妙的“反美”感情相织,当然就比较极端,如果再遇到我这样的“崇美”者,就不会不争吵起来。
很多国人理所当然地认为,美国人的艺术细胞要远低于欧洲人。日本人就更差了,经济动物。这种荒谬的东西,在中文媒体中是陈词滥调。在这个咖啡馆也常看到。
我其实对富特的热情也不低。手边就有他指挥演奏的五个不同的贝九录音。我今天晚上将这个42年4月19日希特勒生日前夜为他祝寿的音乐会的录音又听了一次。这张唱片买来后只听过一次,因为录音效果实在太差。
这张CD是根据私人保存的 off-air 的录音由阿西贝尔(Archipel)公司去年转制的。也就是说,当时此人收听实况广播时录音并保留六十余年。但这个人当然不一般,因为那时录音设备可不是一般人都有的。噪音非常大,连录音磁头摩擦的声音好象都听见了。声音细节损失很多,但总体的音乐轮廓还有。有点象80年代,录音机刚在中国兴起是,大家反复翻录某个磁带音乐的效果。最后还有广播节目的德语,说的大意是:“这是为国家社会主义工人党(NAZI)而举行的一场音乐会,出席音乐会的有......,著名指挥家FURTWANGLER指挥贝多芬的作品,由帝国广播电台联合卢森堡电台向欧洲大陆,非洲,美国及南美,还有远东地区,亚洲转播”。
今晚还特别将伯姆指挥的立体声时代的高质录音对比了一下。只听了第一乐章的开始部分,差别非常明确,伯姆的演奏录音层次分明,细节都很清晰,声音完美。但却是少了一点:富特文格勒为音乐所注入的活力和也许是那个晚上所赋予的激情。我几乎要认为富特文格勒是在利用音乐“反党”了。那种骚动和不安中所传达的反抗情绪,实在太明显了。这样的演奏,无疑只有在那样特别的气氛和环境中才能产生。
这样一对比,那些大的噪音似乎也没有那么难听了。
与很多人认为是富特文格勒最好的贝九录音的那年3月22日的演奏录音相比,第四乐章结尾如“枪林弹雨”似的大暴发,则是有过之而无不及。两者总体气氛相差不大,但3。20是个真正的音乐演奏录音,值得经常听。而这个4。19的特别之处,也许更多地是在音乐之外的。
42年4月19日希特勒生日前夜为他祝寿的音乐会,富特文格勒指挥
42年3月22日(或24日)音乐会录音,富特文格勒指挥
51年1月7日音乐会录音,富特文格勒指挥
51年7月29日音乐会录音,富特文格勒指挥,一般认为是最完美的贝九演绎录音,虽然是单声。
54年8月8日音乐会录音,富特文格勒指挥
zili wrote:
贝多芬第九号交响曲(柏林爱乐,1942年4月19日)希特勒生日前夜演奏会实况,仅第四乐章终结部影像,为纳粹德国新闻电影胶卷,不过,声音是使用1942年3月22日到24日的录音
- posted on 08/15/2005
就如阿巴多说的,只有福特才能营造一种紧张的氛围。
那种紧张使得他的几乎所有乐句都有特色。
经历过痛苦和“紧张”的人尤其喜欢。是有原因的。不是典雅,是重击,是颤栗。
但是,近来发现,在营造配器和呈现对位方面,他的缺陷就显示出来,因为你可以看到瓦尔特和巴比罗力的音乐特色。那种层次感,老福特不太注重?
当然,克伦贝勒是不改变速度节奏的。他的马勒对于瓦尔特是一个反播。
。。。。。。近来听李赫特和老克莱勃的贝多份,也很有特点。
至于近来的,如阿巴多的勃拉姆斯,也是很意大利,浪漫而深刻的。他的第一乐章比其他人要长。
还有一个切里比达凯的布鲁克纳八,很魅力——据说是他研究 禅 的产物。好像真是有点这个意思。这个和约胡姆的对比,还有待理解。
BBB可否谈谈? - posted on 08/17/2005
前天读到自立这贴,便将手中三个布鲁克纳八仔细听了一遍。还没有切里比达凯的布鲁克纳八,不好说,知道很多人都有好评。国内不少行家和爱乐者,也对他很推崇。其中有杨燕迪,对切大加褒扬,而对卡拉扬则竭力“贬”。
对布鲁克纳的交响曲和宗教作品(几部弥撒,感恩赞,等等),我也是按传统推荐,首先是约胡姆的PBO全集。布鲁克纳八,还有汪德的2001现场录音(BPO),马泽尔的也是BPO的录音。总的感觉,汪德的这个录音,声音质体最为厚实,营造出那种庞大而密集的声场,因而有一种震撼。而约胡姆的录音,相对要“轻缓”一些,明显更内在。马泽尔的那个是 Seraphim Classics 系列中发行的,觉得便宜就买了,其实也是一个有特点的演绎,将第二乐章(Scherzo)演奏得很有舞蹈感,第三乐章的柔板又很有张力。这部作品,好多专家类唱片指南包括《器鹅》和《留声机》都首先推荐卡拉扬1988年的那个录音,也是他的最后的一个录音。这个录音和切里比达凯的,以后有机会,会收来听听,还有福特温格勒的。
约胡姆的两张布鲁克纳宗教合唱作品,则是不二选择。
勃拉姆斯交响曲,我还没有听过阿巴多的新录音。但听了福特温格勒的42年到52年期间录的全集,觉得后来那些很“唯美”的录音,包括有名的克莱伯第四,卡拉扬全集(特别是其中第一),塞尔克利夫兰的二三,等等,都有点味如嚼腊。不过,贝多芬和勃拉姆斯交响曲,不能任何时候都听福特的,受不了。
说来有意思,老克莱勃的贝多芬第三第五,DECCA的“传奇”系列中,这个系列中的东西,基本都不会让人失望的,我都不知道到手多久了,居然还没有开封。最近要细心听听。总的来说,指挥家中,克伦贝勒和瓦尔特是我比较偏爱的。他们的贝多芬和勃拉姆斯,我觉得可能要比福特温格勒的更富于“音乐性”,就是说音乐的表达多于自己情绪的渲染。战后福特的录音基本也基本上是这样的。所以,听51年福特的两个贝九录音,很明显感觉要比听42年的那两个录音“舒心”。
zili wrote:
就如阿巴多说的,只有福特才能营造一种紧张的氛围。
那种紧张使得他的几乎所有乐句都有特色。
经历过痛苦和“紧张”的人尤其喜欢。是有原因的。不是典雅,是重击,是颤栗。
但是,近来发现,在营造配器和呈现对位方面,他的缺陷就显示出来,因为你可以看到瓦尔特和巴比罗力的音乐特色。那种层次感,老福特不太注重?
当然,克伦贝勒是不改变速度节奏的。他的马勒对于瓦尔特是一个反播。
。。。。。。近来听李赫特和老克莱勃的贝多份,也很有特点。
至于近来的,如阿巴多的勃拉姆斯,也是很意大利,浪漫而深刻的。他的第一乐章比其他人要长。
还有一个切里比达凯的布鲁克纳八,很魅力——据说是他研究 禅 的产物。好像真是有点这个意思。这个和约胡姆的对比,还有待理解。
BBB可否谈谈?
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