西门的指挥完全在我预期当中。尤其是今天，他的所有慢板，非常出色。
他的特点是,音乐像被控制的风一样起伏跌宕,又秩序井然，德国的浪漫是严谨的浪漫。
第一个曲子是拉威尔的 鹅妈妈组曲 。
西门的处理很严谨，甚至有点刻板。他注重音乐的色块，体现法国音乐的图画性，但是又很德国。在一个不像克路伊坛和伯恩斯坦的指挥风格中，再现一个他的拉威尔。
舞台效果，是在高潮的时候一般出现的爆棚效果。
他今天很卖力气。几乎所有细节都很认真。
——和他平时着便装指挥不同，他今天是一身晚礼服。
但是，他的魔鬼般的笑脸，还是从侧面可以看见。
贝多芬的处理也稍嫌刻板。我看除去舞台不错的音响效果，处理上并无新异。很像那些老牌的指挥，速度很快。第一乐章的细节毕现。声部配合也天衣无缝。只是没有风格的凸现。
而精彩处还是葬礼和第三，四乐章。他在慢的艺术中调动他的声音效果。好像是为了让北京人可以听懂。
所以说，他在北京，是以一个慢板的风格来面对观众。我不太理解他的这个处理方式。
以往的节奏感，他个人的特有的节奏感，在“这个” 英雄 里也并不明显。
只有少数几处，我听到了他的特色。
这个特点包括他指挥时候的停顿，也就是乐曲惯性运动时，他对于某一个动机和线条的开始动机的重视，一个不间断的对于开始的期待。
他可以忽然站在那里一动不动。在一个神秘的间隙。
这个是以静制动。他经常这样指挥。
这个期待带动了听众。
也就是说，他懂得瞬间和间断/不间断的点/线分离片刻的艺术。
这个分离比连续更加值得预期。
这个和他操纵 风 的能力是一致的。
那也是他最有魅力的时候。
于是，在人，自然，法度，秩序之间，神话再现了。
。。。。。。
今天晚上，他完全古典派。没有拿出他的现代格调。
也许，拉威尔稍稍靠近一点他的本来的风格。
说实话，这个家伙在打通古典和现代这条路时，是通达有余的。
总之，他的音乐还是充满动感的那种。没有过度深刻的动感。
很得体和很漂亮的动感。
这一点，和卡拉样和小克莱伯有共同的风格继承关系——和阿巴多也很像。
贝三，只有在克伦贝勒和福特文革勒棒下，才呈现个性化。西门北京演出，谈不上个性化。只是舞台化，完美化。
用抽象的语言说，西门面对的是神话，不是神。这个贝多芬面对了——就像本雅明说过的。
（因为对比尼伯龙根，瓦格纳要想恢复面对神，结果也是面对了神话。）
而从音乐性上对比，尼剧的音响，就简直成为一个等而下之的东西。
瓦格纳本人和北京的尼，都无法和西门拉特的音乐相比。
这是我看 诸神 的出现失落感的原因。
我有时候听听国产交响乐，那些指挥是在辟木柴，最基本的音乐风都刮不起来。
今天算是了却一个素愿。
今天，西门。拉特的台风彬彬有礼，其中透漏一丝傲慢和冷漠。
但是在全场 重轻重 的节奏轰鸣的掌声中，他最后还是加了一个慢板，听他说，好像是贝多芬的什么曲子。
。。。。。。汇报很简陋。各位神仙指正。
- Re: 浠婃櫄鏌忔灄鐖变箰闊充箰浼氬惉鍚�posted on 11/05/2005
谢谢自立的听（观）后感。
我对指挥一窍不通，不过上次看小克莱伯指挥的卡门（DVD)很为他的干净利落折服呢，挥洒自如，神情和姿态都很迷人，印象很深。 - Re: 浠婃櫄鏌忔灄鐖变箰闊充箰浼氬惉鍚�posted on 11/05/2005
bb是自立吗？提醒了我，要打印你的小说五题， 我昨天大概看了几眼，不敢相信是你写的。不敢相信是男人写的。好好看了再说吧:)
adagio wrote:
谢谢自立的听（观）后感。
我对指挥一窍不通，不过上次看小克莱伯指挥的卡门（DVD)很为他的干净利落折服呢，挥洒自如，神情和姿态都很迷人，印象很深。 - Re: 浠婃櫄鏌忔灄鐖变箰闊充箰浼氬惉鍚�posted on 11/05/2005
听上去西门就是不犯错，但没有神来之笔是吗？
明天还有一场吧～～～加油加油～～～ - Re: 浠婃櫄鏌忔灄鐖变箰闊充箰浼氬惉鍚�posted on 11/05/2005
七格——没有神来之笔？。。。。。。好像确实如此。
但是在排除这个最高评价以后，可以说是非常杰出了，尤其对于中国观众。
也许，这个是我个人的感觉。我太崇尚老福和老克了。呵呵。
笨笨——你说我的小说不是男人写的；这个是很高的评价了。谢谢。
慢板——克雷伯，在我看来当然超过西门。最突出的是他的化学反映式的准确（他好像是学工科）。西门现在也很准确，但是气势上可以超过，气质上，还是差一点点。
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