無終止的行旅
--譯自∕致星野道夫
沿阿拉斯加的河畔而行
你將會遇到當地特色之一的風景
一帶平野上﹐河水侵蝕地表
一點一滴﹐一月月﹐一年年﹐河流易道
森林中的樹輪流停靠在湍流邊
最後扑倒河面－－新切割的森林
在河沿傾斜﹐最後沉浸入水
倒枝在水中梳刷着河流的顏面
有些樹在翻動﹐看上去
隨時要踏上漫長漂游的行旅
我喜歡這雜亂紛繁﹐這源于大自然的偉力
人面對着它……也只能空空嘆息﹗
眼前的景象無聲﹐暗示我一個真理﹕
世間﹐沒有什么東西永駐
萬事萬類變化不息。
很久很久以前﹐記得有一天
那是我頭一回去北冰洋岸邊旅行
正當我舉鏡頭要拍攝一只畫眉
畫眉﹐就停靠着一根木梁
這個稀奇﹕在舉目不見樹的極地苔原上
一棵漂流的樹干會登陸海灘
這是一棵雲杉－－順大河漂流
經歷漫長歲月﹐終于漂蕩到了海口
再投身大海懷抱﹐枕着波濤﹐直到有一天
她漂到遙遠的北冰洋岸﹕
樹枝早脫落淨﹐樹皮也剝得光光
植插沙灘中﹐她喬首雲天……
成一帶地標－－不僅為畫眉提供棲息
也是北極狐涂嗅領地的界碑
當她最後潰爛了﹐營養融入土
有一天也許有一片鮮花
在她身邊萌發﹐短暫的夏季……
這么想着﹐生與死的界限模糊了
世間一切有情﹑無情
都踏上一條無終止的行旅
2006/08/07
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把这星野道夫一段游记译出来，也是一直的衷喜。
诗体，也是表一分敬意。
今天，Prudhoe Bay的油井出事了，还是pipeline？正好练练笔，忆
忆旧日旅行。
- Re: ?o鍓挎鐨勬梾琛�posted on 08/08/2006
I always love Alaska.
Thanks for the poem –The Endless Journey.
xw wrote:
無終止的旅行
--譯自∕致星野道夫 - Re: ?o鍓挎鐨勬梾琛�posted on 08/08/2006
ｘｗ，这是你的诗而不是星野道夫吧？我有点儿糊涂。我读了你的很多诗后， 突然醒悟道：你的绝大部分都是叙事诗，这大概和你热爱史诗相关联。叙事诗很难写，用诗讲故事不太容易，我试过但写不好。很敬佩。 - Re: ?o鍓挎鐨勬梾琛�posted on 08/08/2006
--譯自∕致星野道夫
是不是应该是：星野道夫文／象罔译
好像也不是。
那么是：星野道夫文／象罔译（注：原文为散文）
无论如何，很有意思。 - posted on 08/08/2006
谢诸位惠顾，这个星野道夫的游记翻译，也是致献死难的星野道夫。
（但愿不会有人又作他想。。。）
回七月叙事诗（EPIC，史诗），又是荷尔德林，以前抄在咖啡与自立
讨论的：
http://www.mayacafe.com/forum/topic1.php3?tkey=1102610018
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讀荷爾德林的詩論《論詩歌類型的區別》﹕
抒情的﹐表面上為理想的詩歌按其意義是天真的。它是延續一種情感
的比喻。
敘事的﹐表面上為天真的詩歌按其意義是英雄的。它是偉大追求的比
喻。
悲劇的﹐表面上為英雄的詩歌按其意義是理想的。它是一種靈性觀照
的比喻。
抒情詩在其基調中是較為感性的詩﹐這種基調包含一種最輕而易舉的
統一﹐因此抒情詩在外表上並不追求現實性和明朗優美﹐它甚至避免
感性的銜接和摹寫（因為純粹的基調正傾向于此）﹐在形象及其組建
上樂得奇妙並且超出感性之外﹐在雄健而強勁的不和諧中﹐它既不像
在理想的圖畫中那樣失去它的現實性和生命力﹐也不像在較為直接的
表達中那樣失去升華的趨勢﹐這一強勁而雄健的不和諧音統一升華與
生命﹐一方面它不能並且不願流于感性﹐另一方面不能也不願否定它
的基調﹐否定這清情的生命﹐它消解了身陷其中的矛盾。
如果它的基調趨向雄健﹐內容較豐富﹐好比品達的一首致菲西忒＊狄
亞哥拉斯的頌歌﹐這就是說﹐基調相對地于情志上沒有什么可喪失﹐
那么它的開始為天真的﹐如果基調趨向理想﹐較接近藝術的性格和非
本真的音調﹐這就是說﹐相對地在生命力上沒有什么可喪失﹐那么它
的開始為英雄的﹐如果基調是至為深情的﹐在內容上﹐然而更在升華
﹑在內容的純粹上若有所失﹐那么它以理想的方式開始。
在抒情詩中的着重點落在較為直接的情感語言﹐着力于深的情志﹔而
動靜舉止着意于雄健﹐朝着理想的方向。
敘事的﹐按其外表為天真的詩歌﹐在基調中是更具有莊嚴的激情﹐更
加英雄豪放的詩﹔因此它在吖P﹐在藝術性格中不甚追求強勁﹑邉�
和生命﹐而是追求細膩﹑寧靜和形象性。基調與藝術性格的對立﹐本
真之音與非本真的比喻之音的對立﹐消解于理想中﹐在理想中詩一方
面不像在狹隘的藝術性格中損傷生命﹐也不像在基調的較直接的表達
中有失平和。基調也可能是來自不同的氛圍﹐如果它趨向理想﹐在生
命力上沒有什么可喪失﹐相反具有較強的組織的稟賦﹐整體的天賦﹐
那么詩歌能夠以它的基調開始﹐以英雄的基調開始﹐“女神啊﹐吟唱
他的怨恨”－－從而成為英雄史詩。
如果強勁的基調較少理想的天賦﹐相反與天真的藝術性格有較多的親
緣性﹐那么以理想的方式開始﹔如果基調具有足夠的本真性格﹐而不
得不在理想的稟賦﹐然而更在天真的稟賦上有所欠缺﹐那么它以天真
的方式開始。如果是詩的精神統一並且溝通一首詩的基調和藝術性格
﹐如果必須最大限度地保持這種精神﹐而它在敘事詩中是理想的﹐那
么敘事詩必須最大限度地停留于這種精神﹐相反﹐着重點最大限度地
落在強勁的基調上﹐方向朝着天真的藝術性格﹐一切都必須集中于此
﹐在此顯示自身並且個性化。
悲劇的﹐于外表是英雄的詩歌﹐按照其基調是理想的﹐這種類型的所
有作品的根據必然是一種靈性觀照﹐而靈性觀照就是那種與所有生命
的統一﹐別無其他﹐雖然有限的性情沒有感覺到這種統一﹐它只是在
至高的追求中被預感到﹐但是精神能夠認識它。。。
（再打下去怕鑽到雲霧中去了。。。）
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学白话诗我是从歌德入门的，也抒情，也叙事，也旅行，也民谣，也
悲悼，也赞颂，不唯一格式，也不限制题材。
前不久学习儿歌，写过一些，这一组苦难人的歌尚满意：
http://www.mayacafe.com/forum/topic1.php3?tkey=1141682135
谢谢讨论！
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