剪不断的是风
望不尽的是夜
当你将影子
藏到了月亮背后
我 开始
打捞
沉入湖底的星星
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
走的那天
你 留下了一个迷
于是 整整一个夏季
风 日夜不停
将演算写满了每一张荷叶
(那是怎样的一个迷啊,仿佛有着千百种的解答)
当 夏荷落尽
芦花 簪满柳枝的长发
我 终于可以
去湖那边的林子里
找你
(我是如此的渴望
而你 也曾许诺会在那等我的,不是吗?)
林子里 有雾
睡意朦朦的晨露 张开湿湿的眼睫
惊讶地看见 一个美丽的借口
正反复排练着 将被采访时
最性感迷人的pose
那一刻
风 忽然停了
无须 任何
理由
- Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/02/2007
喜欢,好诗,感情充沛,语言也妙:)很少印诗,这首要印下来:)
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
- Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
先告诉我这是不是转贴,我再说。。。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
诗不错。就是英文夹得不好。那pose放在那干吗?用“姿态”之类不就行了? - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
来年初夏,
荷花依旧绽放. - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
谢谢feiming,印下来,用什么印啊?;)
feiming wrote:
喜欢,好诗,感情充沛,语言也妙:)很少印诗,这首要印下来:)
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
- Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
是转贴如何?不是又如何?印象中笨笨向来是直话直说 ;) 你先说了,我再说,左右不过是想听你的真话,如何?
一直在读你的诗,没冒泡,不好意思哈。:)
ben ben wrote:
先告诉我这是不是转贴,我再说。。。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
感觉上,姿态和pose还不完全一样,呵呵,感觉而已。
touche wrote:
诗不错。就是英文夹得不好。那pose放在那干吗?用“姿态”之类不就行了? - posted on 08/03/2007
我不直话直说的。但你这么问,我就说。
这首写得很有魅力,也有点EYE-CATCHING。因为似有情节,被意象罗列而出,起伏迭宕,并贯穿始终。这就不错了。
下面我说的就是我的主观喜好了: 我觉得有些意象和词不该再用了,除非用得巧。比如 美丽的借口,最性感迷人,无须 任何理由, 还有月亮背后,打捞星星什么的。用这样的语言,诗的立意也受拖累。
再跟你说点我读所有诗的感受。我觉得诗句有几种“境界”。一是大拙若巧。二是大巧若拙。还有一种就是以拙当拙,想混了个“大巧若拙”去。
这都是跟王国维学坏了,特爱评头论足。我写不好,也不耽误我严格要求别人。:)
hanya wrote:
是转贴如何?不是又如何?印象中笨笨向来是直话直说 ;) 你先说了,我再说,左右不过是想听你的真话,如何?
一直在读你的诗,没冒泡,不好意思哈。:)
ben ben wrote:
先告诉我这是不是转贴,我再说。。。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
另外,你是谁啊。让我感觉这么不踏实:)
评你的诗一回,也算让我体会一把平时朋友们跟我的贴的不容易。:)
hanya wrote:
一直在读你的诗,没冒泡,不好意思哈。:)
ben ben wrote:
先告诉我这是不是转贴,我再说。。。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
hanya wrote:
感觉上,姿态和pose还不完全一样,呵呵,感觉而已。
你是说pose有摆,做作的意思,姿态比较中性静止?中文里嵌英文,口语是方便,哪个先来算哪个。真写出来我的理解一种是不易翻译,一种是英文语境在中文背景下的模棱两可之意。不过要是能找到相应的中文字可能还是更好一些,我读到pose这儿就停了一下。瞎说说。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
ben ben wrote:
我不直话直说的。但你这么问,我就说。
再跟你说点我读所有诗的感受。我觉得诗句有几种“境界”。一是大拙若巧。二是大巧若拙。还有一种就是以拙当拙,想混了个“大巧若拙”去。
还一种巧就巧了,不遮遮掩掩的,也很好。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
好! 这一加,咱们就论文了。滴水不漏。:)))
巧就是巧, 就看你认不认。
行人 wrote:
ben ben wrote:还一种巧就巧了,不遮遮掩掩的,也很好。
我不直话直说的。但你这么问,我就说。
再跟你说点我读所有诗的感受。我觉得诗句有几种“境界”。一是大拙若巧。二是大巧若拙。还有一种就是以拙当拙,想混了个“大巧若拙”去。 - posted on 08/03/2007
难得看到笨笨写这么长的论文,谢过先!
我觉得吧我这个人比较罗唆,似乎不适合写诗 :) 就象你那个标题,诗应该是长话短说,更多的是用意象来表达一种极端的感受。王国维的<<人间词话>>,读过,有些明白,有些没明白,还在继续努力。:) 王国维评古诗,极看重诗的意境,然而,一首诗最难的也是达到那种绝好的意境,所谓“不隔”,何其难!
至于诗的用词,那真的是各人风格了,就说海子那首“面朝大海,春暖花开”,用词也没什么出奇之处,但是读了,依然感人。
你的诗,文字空灵,非我能为,只好给自个找些理由,呵呵。
ben ben wrote:
我不直话直说的。但你这么问,我就说。
这首写得很有魅力,也有点EYE-CATCHING。因为似有情节,被意象罗列而出,起伏迭当,并贯穿始终。这就不错了。
下面我说的就是我的主观喜好了: 我觉得有些意象和词不该再用了,除非用得巧。比如 美丽的借口,最性感迷人,无须 任何理由, 还有月亮背后,打捞星星什么的。用这样的语言,诗的立意也受拖累。
再跟你说点我读所有诗的感受。我觉得诗句有几种“境界”。一是大拙若巧。二是大巧若拙。还有一种就是以拙当拙,想混了个“大巧若拙”去。
这都是跟王国维学坏了,特爱评头论足。我写不好,也不耽误我严格要求别人。:) - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
你是ben ben,我是hanya啊,踏实,踏实,呵呵。:)
我笔拙,不会评诗,所以一直没敢乱说话。:):)
ben ben wrote:
另外,你是谁啊。让我感觉这么不踏实:)
评你的诗一回,也算让我体会一把平时朋友们跟我的贴的不容易。:)
hanya wrote:
一直在读你的诗,没冒泡,不好意思哈。:)
ben ben wrote:
先告诉我这是不是转贴,我再说。。。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
嗯,是这种感觉。当时写的时候,记得以往有把pose翻成莆士的,可是,觉得那样读起来更别扭。
容我再推敲。。。
浮生 wrote:
你是说pose有摆,做作的意思,姿态比较中性静止?中文里嵌英文,口语是方便,哪个先来算哪个。真写出来我的理解一种是不易翻译,一种是英文语境在中文背景下的模棱两可之意。不过要是能找到相应的中文字可能还是更好一些,我读到pose这儿就停了一下。瞎说说。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
你说得对,出奇不是追求。特别是为奇而奇,象为痒而挠,最没劲。用平常的词没事儿, 如果词俗,意境不俗,就好。但语言有它约定俗成的含义,这就限制了意境的空穴来风。
我信口开河了。很高兴和你聊天。
hanya wrote:>至于诗的用词,那真的是各人风格了,就说海子那首“面朝大海,春暖花开”,用词也没什么出奇之处,但是读了,依然感人。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
看见LSPK了,不知道他进不进来。
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
还是少女的情怀感人,啊呀,就忍不住幻想我能年轻十岁,也学摆个Pose的啥.....你是指那个跪地求婚的动人招式吧? - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/03/2007
我理解,pose 比姿态更具“镜头感”。知道有摄影机对着时摆的那个姿态就是 pose。跟 pose 接近的一个词是亮相,但亮相的舞台味太重了。这首诗里的 pose 能不能替成身段? - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/04/2007
ben ben wrote:
看见LSPK了,不知道他进不进来。
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。
哟,被BenBen点名啦。看你们写的写得蛮好,评的也评得蛮好,小凳上正看得津味呢。评论咱是外行,只有感受:感觉写的和评的都可以再狠点。你们接着聊,俺接着听。
WOA 的“少女的情怀”一说很有意思。I second。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/04/2007
情和象,我感觉一个是酿酒的葡萄,一个是酿酒的技术,若要好酒,缺一不可。智,不好说。。。。。。
瞎说说,能和你聊天儿,一样开心。
ben ben wrote:
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/04/2007
自然不是 ;-)
WOA wrote:
还是少女的情怀感人,啊呀,就忍不住幻想我能年轻十岁,也学摆个Pose的啥.....你是指那个跪地求婚的动人招式吧? - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/04/2007
嗯。。。也不完全是。这里用pose,为了表达那个“美丽的借口”的不美丽,极为做作,甚至拙劣的意思。
就象人们常说的“善意的谎言”,有时候,面对情人间“完美的借口”,令人感到的却是莫名的忧伤。
行人 wrote:
我理解,pose 比姿态更具“镜头感”。知道有摄影机对着时摆的那个姿态就是 pose。跟 pose 接近的一个词是亮相,但亮相的舞台味太重了。这首诗里的 pose 能不能替成身段? - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/04/2007
LSPK来啦,您上座,我上茶,怎么个“再”狠些,您接着说。;)
lspk wrote:
ben ben wrote:哟,被BenBen点名啦。看你们写的写得蛮好,评的也评得蛮好,小凳上正看得津味呢。评论咱是外行,只有感受:感觉写的和评的都可以再狠点。你们接着聊,俺接着听。
看见LSPK了,不知道他进不进来。
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。
WOA 的“少女的情怀”一说很有意思。I second。 - posted on 08/06/2007
hanya 好,
怎么狠?李莫愁那样就成了。
玩笑哈。其实咱是随口说了个“狠”,怎么狠,咱也不知道。
也许该用“凝炼”、“决绝”这类词吧。比如李后主的“林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。”
想起本坛巴佬那条谈画的线(乖乖隆的冬,满满一线的能人啊)。个人倾向于多用“刀子”少用“刷子”。刷子提供的是线条色彩,刷的是二维的面上的东西,美则美矣,但不入骨。刀的好处是,一块粗坯,砍削镌刻之下,得来的是比较立体的东西,有筋骨有劲道些。当然,也许Hanya想表达的正是“轻”一点的情绪,少年情怀,闲愁那种。那动“刀子”可能都过了。
至於神韵,那是化境的东西,存乎刀尺之外了。
另外,那谈画线上说及艺术欣赏三段论,提到Aaron Copland在1957年写的《What to Listen for in Music》:“从某种意义上说,我们全是在三种阶段上倾听音乐的。由于缺乏恰当的术语,不妨把这三个阶段称为:(1)美感阶段;(2)表达阶段;(3)纯音乐阶段。”这应该也适合诗歌(文字游戏)的雕琢与阅读:
(1)美感阶段;(2)表达阶段;(3)纯诗歌阶段;
对咱们这些门外汉,能感觉就好,最高期望也就是表达。
咱是进不去、也不要进那劳什子“纯诗歌阶段”。东西一玄,就容易变得要么自欺,要么欺人。盖因唯极端者,方能极致。为求极致而故作极端者,永不能极致。
信口开河,胡说八道完毕。挣银子去了。
(又回头学习了一遍Hanya的诗文和随后的解说,觉得清晰了些,不那么朦胧了。还是蛮好。)
hanya wrote:
LSPK来啦,您上座,我上茶,怎么个“再”狠些,您接着说。;)
lspk wrote:
ben ben wrote:哟,被BenBen点名啦。看你们写的写得蛮好,评的也评得蛮好,小凳上正看得津味呢。评论咱是外行,只有感受:感觉写的和评的都可以再狠点。你们接着聊,俺接着听。
看见LSPK了,不知道他进不进来。
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。
WOA 的“少女的情怀”一说很有意思。I second。 - Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/06/2007
好句子。尤其是起首两句。
hanya wrote:
剪不断的是风
望不尽的是夜
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
风 忽然停了
无须 任何
理由
- Re: 【雨的诗】理由和借口posted on 08/07/2007
明天出去度假一周,谢过楼上各位,度假回来细读。:) - posted on 08/08/2007
我也来来谈谈这首诗
我的理解:
剪不断的是风
望不尽的是夜
**象征隐喻: 风是情绪. 本诗的精华之处
**夜是困惑, 是迷 本诗的精华之处
当你将影子
藏到了月亮背后
我 开始
打捞
沉入湖底的星星
**隐喻: 星星是零星的往事
**隐喻: 湖是记忆, 或者脑海
**打捞---寻找记忆中的一点一滴的往事/琐事
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
** 情景(意象)前后不是很一致. ,前两行是白天的情景
** 后两行是夜晚的情景, 不一致. 晾着好还是用类似藏着,储藏之类意思的词汇更好?
走的那天
你 留下了一个迷
于是 整整一个夏季
风 日夜不停
将演算写满了每一张荷叶 (那是怎样的一个迷啊,仿佛有着千百种的解答)
** 象风一样的情绪是由迷所致, 迷的产生是由于人的出走.
** 演算一词用得不好,
** 括号是败笔, 括号里的解释大大降低诗意. 已经写满了每一张荷叶,不得还用再解释吗?
当 夏荷落尽
芦花 簪满柳枝的长发
我 终于可以
去湖那边的林子里
找你
(我是如此的渴望
而你 也曾许诺会在那等我的,不是吗?)
**荷花往往是纯洁的象征, 落尽预示着纯洁感情即将结束.
**扩号里的文字又是多余的败笔, 你的渴望要从诗中表达, 不能直说
林子里 有雾
睡意朦朦的晨露 张开湿湿的眼睫
惊讶地看见 一个美丽的借口
正反复排练着 将被采访时
最性感迷人的pose
** 一草一木目睹了秘密后都在哭, 烘托了悲剧来临的气氛.
** benben已说性感迷人用得不好. 非常同意.
那一刻
风 忽然停了
无须 任何
理由
** 思念的情绪, 迷惑不安的情绪顿时没有了. 真相大白.
我的评价:
(我读任何诗都是这点原则, 隐喻/象征有没有? 运用的好不好? 没有隐喻的诗不是诗. 作者给出的比喻/意象清楚不清楚, 让我看到什么, 听到什么, 嗅出什么, 感到什么. 主题如何,文字和结构如何)
隐喻/象征:
所有的隐喻都创造的很好, 也运用的很棒好, 是本诗的最大优点. 不停的思绪和情绪的风和迷一般的困惑之夜是本诗最精彩的隐喻
比喻/意象:
星星,月亮, 湖, 夏, 荷, 树林, 雾等都给出的图象都不错.
主题:
经典的主题.
文字/修辞/结构:
我的语文水平不行.请参见benben的评价, 我基本都同意, 除了我认为月亮背后,打捞星星用得挺好. 另外, 诗的题目"理由和借口"不好.
hanya wrote:
剪不断的是风
望不尽的是夜
- posted on 08/17/2007
what do people often say, you need a vacation after a vacation, ugh! :)
lspk 好,多谢!细读了你的帖子,有些明白这“刀子”的含义了。
诗贵精炼,总是欲以寻常文字,却是不寻常的组合,借以表达诗人极致的感受。意象这个东东,它来了就有了,不来,无处去求。至于意境,更是可遇不可求,正如你说的,先争取说明白自个的意思,其它的,再说了。
呵呵,是轻愁,也是闲愁。不过,无论轻与重,须动刀子的地方还是要动的(可惜我连刀子还不太会握:)),再练练。
lspk wrote:
hanya 好,
怎么狠?李莫愁那样就成了。
玩笑哈。其实咱是随口说了个“狠”,怎么狠,咱也不知道。
也许该用“凝炼”、“决绝”这类词吧。比如李后主的“林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。”
想起本坛巴佬那条谈画的线(乖乖隆的冬,满满一线的能人啊)。个人倾向于多用“刀子”少用“刷子”。刷子提供的是线条色彩,刷的是二维的面上的东西,美则美矣,但不入骨。刀的好处是,一块粗坯,砍削镌刻之下,得来的是比较立体的东西,有筋骨有劲道些。当然,也许Hanya想表达的正是“轻”一点的情绪,少年情怀,闲愁那种。那动“刀子”可能都过了。
至於神韵,那是化境的东西,存乎刀尺之外了。
另外,那谈画线上说及艺术欣赏三段论,提到Aaron Copland在1957年写的《What to Listen for in Music》:“从某种意义上说,我们全是在三种阶段上倾听音乐的。由于缺乏恰当的术语,不妨把这三个阶段称为:(1)美感阶段;(2)表达阶段;(3)纯音乐阶段。”这应该也适合诗歌(文字游戏)的雕琢与阅读:
(1)美感阶段;(2)表达阶段;(3)纯诗歌阶段;
对咱们这些门外汉,能感觉就好,最高期望也就是表达。
咱是进不去、也不要进那劳什子“纯诗歌阶段”。东西一玄,就容易变得要么自欺,要么欺人。盖因唯极端者,方能极致。为求极致而故作极端者,永不能极致。
信口开河,胡说八道完毕。挣银子去了。
(又回头学习了一遍Hanya的诗文和随后的解说,觉得清晰了些,不那么朦胧了。还是蛮好。)
hanya wrote:
LSPK来啦,您上座,我上茶,怎么个“再”狠些,您接着说。;)
lspk wrote:
ben ben wrote:哟,被BenBen点名啦。看你们写的写得蛮好,评的也评得蛮好,小凳上正看得津味呢。评论咱是外行,只有感受:感觉写的和评的都可以再狠点。你们接着聊,俺接着听。
看见LSPK了,不知道他进不进来。
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。
WOA 的“少女的情怀”一说很有意思。I second。
lspk wrote:
hanya 好,
怎么狠?李莫愁那样就成了。
玩笑哈。其实咱是随口说了个“狠”,怎么狠,咱也不知道。
也许该用“凝炼”、“决绝”这类词吧。比如李后主的“林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。”
想起本坛巴佬那条谈画的线(乖乖隆的冬,满满一线的能人啊)。个人倾向于多用“刀子”少用“刷子”。刷子提供的是线条色彩,刷的是二维的面上的东西,美则美矣,但不入骨。刀的好处是,一块粗坯,砍削镌刻之下,得来的是比较立体的东西,有筋骨有劲道些。当然,也许Hanya想表达的正是“轻”一点的情绪,少年情怀,闲愁那种。那动“刀子”可能都过了。
至於神韵,那是化境的东西,存乎刀尺之外了。
另外,那谈画线上说及艺术欣赏三段论,提到Aaron Copland在1957年写的《What to Listen for in Music》:“从某种意义上说,我们全是在三种阶段上倾听音乐的。由于缺乏恰当的术语,不妨把这三个阶段称为:(1)美感阶段;(2)表达阶段;(3)纯音乐阶段。”这应该也适合诗歌(文字游戏)的雕琢与阅读:
(1)美感阶段;(2)表达阶段;(3)纯诗歌阶段;
对咱们这些门外汉,能感觉就好,最高期望也就是表达。
咱是进不去、也不要进那劳什子“纯诗歌阶段”。东西一玄,就容易变得要么自欺,要么欺人。盖因唯极端者,方能极致。为求极致而故作极端者,永不能极致。
信口开河,胡说八道完毕。挣银子去了。
(又回头学习了一遍Hanya的诗文和随后的解说,觉得清晰了些,不那么朦胧了。还是蛮好。)
hanya wrote:
LSPK来啦,您上座,我上茶,怎么个“再”狠些,您接着说。;)
lspk wrote:
ben ben wrote:哟,被BenBen点名啦。看你们写的写得蛮好,评的也评得蛮好,小凳上正看得津味呢。评论咱是外行,只有感受:感觉写的和评的都可以再狠点。你们接着聊,俺接着听。
看见LSPK了,不知道他进不进来。
那个情,智,象的说。我觉得情最低,智高一点,象可以无限高。无限美。胡说到底。
WOA 的“少女的情怀”一说很有意思。I second。 - posted on 08/17/2007
st dude 好,都说“诗无定解”,一首小诗被您评得如此细致,感谢!
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
** 情景(意象)前后不是很一致. ,前两行是白天的情景
** 后两行是夜晚的情景, 不一致. 晾着好还是用类似藏着,储藏之类意思的词汇更好?
“从前的日子”是泛指,所以不一定只是白天。还是喜欢“晾着”,有点象老式的洗相片,定形水出来后,总是要再晾一晾的。:)
风 日夜不停
将演算写满了每一张荷叶 (那是怎样的一个迷啊,仿佛有着千百种的解答)
** 演算一词用得不好,
** 括号是败笔, 括号里的解释大大降低诗意. 已经写满了每一张荷叶,不得还用再解释吗?
嗯,将“演算”换成“谜底”。至于诗歌中括号的用法我见过,当时读了不知为什么心里喜欢,所以写这首时自然地冒了出来。觉得您说得也不无道理,可还不太甘心这就抹了,再“晾”会儿吧,呵呵。
林子里 有雾
睡意朦朦的晨露 张开湿湿的眼睫
惊讶地看见 一个美丽的借口
正反复排练着 将被采访时
最性感迷人的pose
** benben已说性感迷人用得不好. 非常同意.
我也同意,呵。用“矜持”可好些?
诗的题目改成“风”吧,诗意一些,呵。
再一次感谢!
st dude wrote:
我也来来谈谈这首诗
我的理解:
剪不断的是风
望不尽的是夜
**象征隐喻: 风是情绪. 本诗的精华之处
**夜是困惑, 是迷 本诗的精华之处
当你将影子
藏到了月亮背后
我 开始
打捞
沉入湖底的星星
**隐喻: 星星是零星的往事
**隐喻: 湖是记忆, 或者脑海
**打捞---寻找记忆中的一点一滴的往事/琐事
芦苇上
晾着 从前的日子
在萤火中曝着光
忽明 忽暗
** 情景(意象)前后不是很一致. ,前两行是白天的情景
** 后两行是夜晚的情景, 不一致. 晾着好还是用类似藏着,储藏之类意思的词汇更好?
走的那天
你 留下了一个迷
于是 整整一个夏季
风 日夜不停
将演算写满了每一张荷叶 (那是怎样的一个迷啊,仿佛有着千百种的解答)
** 象风一样的情绪是由迷所致, 迷的产生是由于人的出走.
** 演算一词用得不好,
** 括号是败笔, 括号里的解释大大降低诗意. 已经写满了每一张荷叶,不得还用再解释吗?
当 夏荷落尽
芦花 簪满柳枝的长发
我 终于可以
去湖那边的林子里
找你
(我是如此的渴望
而你 也曾许诺会在那等我的,不是吗?)
**荷花往往是纯洁的象征, 落尽预示着纯洁感情即将结束.
**扩号里的文字又是多余的败笔, 你的渴望要从诗中表达, 不能直说
林子里 有雾
睡意朦朦的晨露 张开湿湿的眼睫
惊讶地看见 一个美丽的借口
正反复排练着 将被采访时
最性感迷人的pose
** 一草一木目睹了秘密后都在哭, 烘托了悲剧来临的气氛.
** benben已说性感迷人用得不好. 非常同意.
那一刻
风 忽然停了
无须 任何
理由
** 思念的情绪, 迷惑不安的情绪顿时没有了. 真相大白.
我的评价:
(我读任何诗都是这点原则, 隐喻/象征有没有? 运用的好不好? 没有隐喻的诗不是诗. 作者给出的比喻/意象清楚不清楚, 让我看到什么, 听到什么, 嗅出什么, 感到什么. 主题如何,文字和结构如何)
隐喻/象征:
所有的隐喻都创造的很好, 也运用的很棒好, 是本诗的最大优点. 不停的思绪和情绪的风和迷一般的困惑之夜是本诗最精彩的隐喻
比喻/意象:
星星,月亮, 湖, 夏, 荷, 树林, 雾等都给出的图象都不错.
主题:
经典的主题.
文字/修辞/结构:
我的语文水平不行.请参见benben的评价, 我基本都同意, 除了我认为月亮背后,打捞星星用得挺好. 另外, 诗的题目"理由和借口"不好.
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