他画的女性，大都有细长的颈脖：“既像摇曳的花梗又像矗立的梁柱。”(卡罗·曼《莫迪格利阿尼》)当时的现实主义者曾批评莫氏作品人物“不是脖子太长就是手臂太长”，对此，他的友人、苏联著名作家爱伦堡作出了极好的反驳：当“连貌似永恒的关于人的价值的概念都会发生变化”，我们怎能责难敏感的画家笔下的变形呢？(《人·岁月·生活》)
另一让人注目的地方，是眼睛。如果说，长脖子还有所师承(如上篇说到的波提切利)，那些空洞疲倦的眼睛，则几乎是莫氏独特的标志了(蒙克等画家也画过空空逼人的双眼，但不如莫氏的普遍采用和重点突出)。卡罗·曼形容，那些眼睛常常“一只明一只晦”，“一只向内审视自我，另一只茫然向外”。这还不止，他有时甚至连眼珠都不画出，满眼眶只是空茫的蓝色，一种刻骨的厌倦和绝望！
