苏美来过这里，她的文笔真好。她的博克很好看。我对现在的文坛很不了解，倒是看到很多很了不得的博克文字
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另一个梦
前阵子罗罗从济南来看我，我很高兴。我和罗罗在网上认识很久了，但第一次谋面。我不爱张罗，又不懂珍惜，上网这么些年了，网友们是走一路丢一路，罗罗倒是个例外。关于罗罗，今后再说，今天先说我俩见面的事。
我在一家韩国馆子里很容易就找到了罗罗。有两场对话如下：
对话一：
她说：你比我想象的漂亮。
我说：你比我想象的年轻。
对话二：
她说：我晚上不能吃太多，我要像你那么苗条就好了。
我说：你开玩笑吧，你那么瘦，我好羡慕啊。
你看，女人就是这样的，她们之间有一种庸俗但高效的默契。很难想象男人之间这样对话。
对话一：
男一：你比我想象的有钱。
男二：你比我想象的英俊。
对话二：
男一：我不能喝太多，如果我像你一样，没有啤酒肚子就好了。
男二：哪里，你的肚子很结实，我好羡慕啊。
男人之间不交流婚姻琐事，但却分享艳遇经验。女人之间分享婚姻琐事，但决不分艳遇经验。女人间互相示弱，男人间互相逞强。女人分享泪水，男人分享啤酒。男人结伴逛街说话，男人结伴踢球流汗。但不管男女区别有多大，但总有一条是统一的，那就是互相需要。
我还看不出来世上的男女悲剧，有哪一齭不是发源与此。小史正在杭州和曲胖子游戏般的饮食男女。小史，每次都用骨头拥抱爱人的小史，曲胖子，对爱情恐惧入骨的死胖子。这危险的游戏。小史是女主角，曲胖子是男主角。而别人，甚至他们自己，全都是导演，随时随地喊一声cut，于是各回各家，各找各妈。我们都活在自己的梦里，而自己什么时候醒来，自己也不知道。
所以，问题的关键，就是要睡得结实。让梦境严丝合缝，没有任何纰漏。睡前不要喝太多水，会起夜；睡时不要把手放在胸口，会作恶梦；睡觉周边环境尽量安稳，规避天灾人祸。其实，醒来是迟早的事情，但没人因此拒绝睡眠。甚至，睡眠还是你作为生物活下去的基本需要。
- posted on 07/13/2008
女邻居之夜
我说过我有两个丑邻居。正对面的一个，不但丑，而且古怪。不知道是因为丑，所以古怪，还是因为古怪，所以越来越丑。（天哪我真的会下拔舌地狱的）。我和她起居时间差不多，每天早上都会在水房遇见。但她从来不看我，端着盆子进来，端着盆子出去。就是这样。
事情是这样的，昨天下午我回宿舍时，听见她在楼道里和一个男人说话，很欢欣鼓舞的样子。然后，她在水房洗头，又糊着一脸绿色的面膜，欢快的屋里屋外的忙活。电视的声音开的很大，先是经济新闻，然后似乎是韩剧。然后，她锁上门，丁零当啷的走了。我看了看表，9点半。
这个故事有这几个版本：
版本1：第二天，她没有回来。第三天，她没有回来。第四天，警察上门来了，撬开的门锁。然后敲开我的门，问我最后一次见你的女邻居是什么时候。于是，我成了她被杀前最后的证人。
版本2：第二天早晨，她没有回来。第三天，她没有回来。第四天，她回来了。什么没解释。半个月后，她自杀了。
版本3：第二天早晨她回来了。半年后，她结婚了，新郎年轻多金又忠贞，婚礼很盛大。而且她居然没邀请我，还跟别人说我是个三八。
版本4：当天夜里就回来了，哭得很厉害。她的手机不停的响，她就不接。半个月后，她去了韩国，半年后才回来。天哪！真不敢相信我的眼睛，她比以前更丑了。
但事实是这样的：当天，大约12点时，她回来了。过了一阵子，她打开门，过来敲敲我的门，说：你有酒吗？我说：有烟。她一招手：好。她站在自己门口，我站自己门口。她接过我递过去的烟盒，抽出两根，都点着，分给我一根。我们就这么隔着走廊抽烟。我觉得该说点什么，但看了看她破败的脸，什么也没说。她也是。抽完一根，她说：谢谢。我摇摇手进了自己的门。
今天一早，一切如常。我在水房洗脸，她也进来了。她不看我，依旧端着脸盆进来，端着脸盆出去。就是这样。
其实，连这个也没有发生。发生的是：当天晚上，她很早就回来了，她哭了一阵子，过来敲我的门。我坐在我的发呆椅中，一动也没动。过了一会儿，她就走了。第二天一早，我打开门，发现她的房门开着，我走进去，发现她已经死了。
- posted on 07/13/2008
昨天
1． 关于悲凉
昨天，我乘公交车，经过一些不太熟悉的街道。车窗外有好些居民区，好些窗户都亮着灯。我看着车窗外，看见了人世的悲凉。我不知道而是它一直在那儿，而我恰好看见它了。还是它本来是隐形的，而我开了天眼，于是看见了它。
2． 关于公车
我喜欢公车。因为它运动着。我喜欢运动的图景。公车的窗户就是电影。我要拍一部公车片。私家车可能也很好。但窗户太小，还要动脑子选择路线，又不经过密集的住宅区。公车就不同。你在车上可以吃，喝，听音乐，睡觉，便宜，安全，可以被司机带到完全陌生的地方。更妙的是，你只要到街对面去，就可以回到你出发的地方。
3． 关于陌生的地方
青岛的地形很复杂，有些线路是环行线。这就是说，你下车到街对面去，是找不到反向的公车。这时候，理论上你就迷路了。这就叫不归路。这时候，唯一的办法就是，回到刚才的线路上去，继续往前走，尽管你知道离目的地越来越远，但是你也知道，不管绕多远的路，它最终都会把你带回去。唯一的问题的，这很花时间。在车上，你可以懊恼，觉得搭错了车，也可以在公车上，看看窗外的风景。
4． 窗外的风景
基本上来说，窗外的风景各不相同。但都有一个相同的主题。这个主题叫做悲凉。这种悲凉像是夹生的点心，表面热火着，内心从没熟过。想想真可怕。整个世界就是个无主题的布朗运动。一些人活着，另一些在死去。你只要想想，就不寒而栗。每个人都在全心全意的为自己生活。但当你坐在公车上，通过车窗看到这些人。车窗像是流动的镜头：一个女孩刚进了商店，一个老太太牵着她的狗，一对情侣在公车站吵架，一个男人分奔着追赶刚离站的另一辆公车。这种无主题、无倾向、无重点、无明显目的的电影，让我有点无所适从。
- posted on 07/13/2008
关于阿尔莫多瓦
阿尔莫多瓦的人都很坚韧。是的，坚韧。他的人们那么打动人心，是因为他们那种无论经历多少苦难，都无法摧毁的坚韧。
《捆着我绑着我》里的小偷，爱上女演员了，所以绑架她，让她爱上自己。《活色生香》里的小伙，爱上那个吸毒女，即便蒙受了那么多委屈，还是来到她身边，不急不许，让她爱上自己。《欲望法则》里的小伙，爱上了导演，把他的情敌杀了，和他欢愉一晌，然后开枪自杀了。这些情感温度极高，但从未熄灭，而是始终燃烧着。《告诉她》里的男护士，爱上昏迷的女孩，每天都跟她说话，一直说。
《荡女基卡》里的基卡，经历了那一切，还是继续乐观的生活下去。《关于我妈妈的一切》里，妈妈失去儿子，基本上她就可以自杀了，但她继续坚强的生活下去。《回归》里，女主角被自己的父亲强奸，和母亲隔阂多年，自己的丈夫又要强奸她的女儿，被女儿杀了，她把他埋在他生前最喜欢的地方——这算是什么生活。但是她还是继续坚毅的生活下去。她想办法处理尸体，安慰女儿，还想法赚钱。但更坚韧的人是她的母亲，丈夫强奸了女儿，她杀死丈夫，如同幽灵似的活着。
看阿尔莫多瓦，我总是会哭。《关于我妈妈的一切》，我看一次哭一次。《回归》里女主角这样说：妈妈，我需要你，我一直都需要你。她们哭。我也哭。
这种坚韧，是他影片一贯的态度，是不急不许超越所有耻辱，是不慌不忙，用尽一生来继续生活。苦难，耻辱，丑闻，痛苦，这是阿尔莫多瓦多生活最基本的态度。他的电影里，没有一段生命是完整健康的。同性爱，折磨，嫉妒，谋杀，隐秘，变态，暴力，乱伦，强奸，变性，毫无廉耻的欲望。他的电影像是从街头小报得来的线索，每一个故事都那么令人咋舌，每一个题材都在社会道德之外。如果用一句话来描述这些电影，你都怀疑它们真的是来自火车站的法制小报。比如：
《欲望法则》：男导演在两个男孩间犹豫不决。一男孩杀死情敌最后败露。男孩在在警察包围下最终得到男导演的爱，云雨一番后开枪自杀。
《捆着我绑着我》：一小偷爱上一个女演员，将其绑架，女演员最终逃脱，但却爱上了这个小偷。
《活色生香》：男孩爱上女孩，却被陷害误伤一警察使其残废，女孩不知内情，内疚嫁给警察，男孩出狱后，慢慢接近女孩，最终揭穿误会，两人终成眷属。
《荡女基卡》：基卡在一对变态父子间游弋，后被陌生人强奸，得知父子的隐秘后愤然离开。
但阿尔莫多瓦就有这个本事，把这些声色犬马的故事，全都还原成生活的本色。没有夸张，没有戏剧感，就是那样。这就是阿尔莫多瓦的魔力。他电影的题材不管多抢眼，你都不会觉得它们抢眼。《基卡》里那对通奸的姐弟，行为做派就是一对正常姐弟。姐姐跟基卡边走边说，弟弟性欲超常，老出去侵犯别人，所以她只好和他睡了。我靠，这就是阿尔莫多瓦。《欲望法则》里，变了女人的哥哥对同性恋弟弟说：我和爸爸通奸，被妈妈发现了，把我们赶出去。为了爸爸我变性了，但他却和别的女人跑了。我爱他。除了他我没爱过别人。我靠，这就是阿尔莫多瓦。《关于我的妈妈的一切》里，一个修女，和一个吸毒变性并爱滋的垃圾睡到一处，而这个垃圾的原配妻子，却照顾她，养大了她儿子。我靠，这就是阿尔莫多瓦。
阿尔莫多瓦的电影，却出奇的干净。他的人说那些话的时候，一点都不脏。他们的情感那么饱满，那么鲜活。他们痛苦，他们原谅。《关于我妈妈的一切》里妈妈养大修女的爱滋儿子，《回归》里外婆照顾那些所有那些快死去的人，《基卡》里基卡救活了偷拍她被强奸、爱上自己母亲的男人。每一段生命都千疮百孔，他们被强奸，被欺骗，被伤害，被蒙蔽，被冷落。但没有人仇恨。阿尔莫多瓦的电影里没有仇恨。《对她说》里，当男护士因强奸女病人入狱时，也几乎没有仇恨的镜头，女孩的父亲甚至都没出场，接电话的护士甚至都含着眼泪。《关于我妈妈的一切》里，妈妈应该恨女演员的，儿子因为她才被车撞死的，她应该恨孩子的父亲的，也该恨修女的，但她都没有，她哭着原谅了他们。《欲望法则》里杀害情敌的男孩，也不恨情敌，他只是温度很高的爱情机器，谁挡住他都会被毁灭，跟仇恨一点关系都没有。
这些人都没什么特别的天赋。他们只是普通人，在经历了生活的各种不幸之后，继续活下去。这就是生活。他们在这种生活中，展现着自己的善良，温暖，宽容和坚韧。就是这些让我掉眼泪。而阿尔莫多瓦的好处，是他从来不吝啬自己的善意。他不会说：哦，幸福的结局当然很好，但不真实。他就让他们幸福的结局，去他妈的真实，在这些活生生的人面前，真实就是一陀屎。所以《关于我妈妈的一切》里那个爱滋孩子最后奇迹般的痊愈了，《回归》里人人都互相原谅了，《对她说》里昏迷的女孩醒了并得到了爱情，《活色生香》和《绑着我捆着我》里，有情人都终成眷属。
关于阿尔莫多瓦，你没法用“好”或者“坏”来评价。他是阿尔莫多瓦。这个阿尔莫多瓦绝非只是女性之友，他的情怀远高过对女人的赞美。而只是那种坚韧的特征，他越来越多的在女性身上发现。男性强健，但却不柔韧。像是《欲望法则》里的班德拉斯，缠绵的性爱后只要一颗子弹。《回归》是部伟大的电影，三代女人，都经历不同寻常的伤害，但她们都努力的继续生活，互相信任，互相原谅，互相帮助。这些千丝万缕的情感联系，在男人那里很少看到。天哪，你该好好看看那些女人成群的场面，比如《关于我妈妈的一切》里，女演员，变性女人，修女和妈妈四个人围成一圈，真温暖。《回归》里，外婆躲在床下，床上坐着孙女，小女儿蹲下来，大女儿站在门口。这坚韧是互相扶持，没人能如此强大，即便四周密布恶意，也能茁壮依旧。一个人经历了一切的妈妈，对外婆说：妈妈，我需要你，我一直需要你。
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