- 横沟正史塑造的侦探形象“金田一耕助”，不知道你是否有印象哈，它的名字比横沟正史响亮，后来日本的漫画又出了天树征丸的“金田一一”，说是“金田一耕助”的孙子，总之是借着“金田一”这个名号进行的二次再创作了。
松本清张、森村诚一好像是故意要打破传统侦探小说的格局，尤其是松本清张，经常是把警察或者侦探写得特别蠢，因为他写侦探小说是醉翁之意不在酒么。不过他们两个人的晚期作品我个人感觉不怎么样，精彩还是很精彩，主要是大多涉及到日本的邪教生活主题了。
江户川乱步是模仿西方侦探小说尤其是艾伦·坡起家的，他塑造的大侦探“小五郎”也是脍炙人口的角色了。
80年代日本侦探小说渐渐分成了本格派和变格派，横沟正史是变格派里的牛人，可惜八十年代初就死了，否则当他看到自己的作品对日本侦探小说影响那么大的时候他应该会很高兴的。本格派现在主要是内田康夫、绫十行人等，绫十行人搞的《馆》系列也是塑造了一个典型的侦探形象，好像叫鹿岛什么，我忘了，原来我写过一篇《馆》系列的书评，有兴趣可以去查查看。
变格派现在发展成纯粹的犯罪小说了，这与西方的悬念小说的发展可以说是殊途同归的，不过如果还有微小的差别的话，就是变格派的小说更邪恶，说白了他就是教人怎么犯罪的。我一度非常着迷于变格派的手法，横沟正史的34本儿著作直到现在还是我们月水社（月水社的前身是“横沟正史研究会”，呵，纯民间组织）的研究主题。
中国本土的侦探小说我感觉最大的优势就是中国语言的应用，其中以翼浦老先生为最典型（据我的阅读范围来说，因为有很多新诞生的青年侦探小说作者的作品我并没有看过），翼浦先生的《北京犄角旮旯的事情》非常到位了，用笔简洁，情节发展和词语的使用配合得很好，用纯文学作品的审美眼光看也是出色的作品。
还有一些如彭祖贻先生，讲究使用中国明清白话小说的结构和技法来写侦探小说，我只看过他两部作品，给我印象非常深刻，那是在国外侦探小说里看不到的叙述色彩。
程小青先生塑造的霍桑和包朗，我想是家喻户晓的了。他的前期作品是模仿柯南道尔的风格，注重现场勘查过程的描写和逻辑推理过程的展示，整体感觉是朴素的。他的后期作品有些奎恩的意思，完全的推理，霍桑经常是足不出户就把问题说得头头是道了。程小青的创作更注重灵感的发挥，其语言功底也是很了得的。我曾经劝过几个人通过《霍桑探案》这个集子找到老上海滩的众生相，他比其他描写上海滩的作品涉及的社会层次和人群范围要广泛得多，有一定的历史文化价值。
看日本侦探小说我认为一定要抓住创作背景，否则就算是作品写得再热闹读者也有可能无动于衷，尤其是社会派和变格派的小说。欧美的侦探小说我感觉相较之下其和创作背景联系的不是很紧密，更多的是个人的东西，所以我在看的时候时常感到内容单薄，不忍卒读。高罗佩写的《狄仁杰探案集》也是一样，他抓住了中国明清小说的大部分结构和一小部分写作技巧，而且对唐代历史文化背景有比较深入的了解，但在叙述中他体现的更多的是知识，而不是整个社会的情绪和创作热情。把西方的侦探小说当作一些百科全书看我觉得可能更好一些。
台湾有一些很好的当代侦探小说作品，作品名称和作者人名我都记不清了，还是好几年前我看到的一本儿集子呢。它受到日本小说的影响很大，而且比较喜欢使用本格派的创作手法（因为相比之下有规律，结构简单）。阿加莎·克里斯蒂的小说大多是本格派。
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