- st dude wrote:
我也不听现代音乐. 但是我猜想,也许20世纪的现代音乐才是真正的音乐. 当然也许20世纪的现代音乐仍是一个过渡阶段,是一个伟大的文艺复兴来临的前期. Who knows. 目前我肯定知道的是,20世纪伟大的音乐成就是大众音乐. 这个由你来谈. 谈谈歌词也行. 时间可以拖延到本周末. 字数: 4个乐章, 每章2000字.
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都德，你是哪壶不开提哪壶，如果流行音乐只算市井文化，这里要谈殿堂音乐就根本没有我的份。那就说几句题外话，按照以往惯例，两千字的作文要求，我只能写八百字，分四次完成：））
现代音乐不受听，原因很多，我先列几条个人意见。首先，我认为现代音乐家的地位被捧得太高，逐步脱离了普罗大众的生存习惯。当音乐从巴赫时代的教堂走入莫扎特时期的贵族家庭，音乐家本身的地位仍然很低下，基本属于仆从的级别，他们的主要任务是博取主子的欢心，作品若不体现人类大同的审美，就领不到饭票，后果极其严重。贝多芬开始了“签约”生涯，作曲家拥有独立完整的人格，可以“玩”音乐了，这也从他离经叛道的风格中体现出来。后来到了浪漫时期，作曲家加入了中产阶级，随着工业革命的到来和民族概念的强化，音乐的使命是要体现一个民族的高尚属性。十九世纪末留声机的发明，让音乐有了复制的可能，所以音乐家尤其是演奏家可以免去走街串巷的劳累，呆在家中就可以提成版税。这个由艺术到商业的变革，大幅提高了作曲家的经济地位，也大大加深音乐与大众的鸿沟。二十世纪的作曲专注民族之下的更小的范畴，开始个性化的尝试，主动走向人民的对立面，所以不能拥有广大听众，也是情理之中的事。
其次，从文化根源方面，早在最后一位古典大师马勒健在的时候，就已经开始了现代音乐的异化。马勒音乐生涯的辉煌巅峰，是担任维也纳歌剧院总监的十年，也是德奥民族气焰迅速膨胀的年代，他以放弃犹太教而改信天主教的代价，虽然给自己挣得帝国最高的职业音乐头衔，但并没能改变自己边缘人的社会地位，就如历史学家Beller评价的，“Jews are at the center of culture but the edge of the soceity.” 马勒的弟子勋伯格，也就是最最革命的十二音体系的开山鼻祖，早年一度皈依路德教，直到面临大清洗而开始流放生涯时，才彻底归属他自己的犹太根基。十九世纪后半叶，达尔文的进化论盛行于世，勋伯格审视了犹太民族的寄生和附属传统，也试图用社会进化论来解释古典音乐退化的不归路，他说过古典音乐对音调的唯美追求，终将自我毁灭于“inbreeding and incest”。
下面再谈第三个原因。
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