《色•戒》的败笔
廖康
《色•戒》充分体现出张爱玲到1950年时已经熟谙短篇小说的写作技巧。虽然也有个别句子明显地别扭,如“她是最完全被动的”,但整篇的语言相当精彩。故事从事件的中间讲起,不象她以前的小说那样平铺直叙,缺乏张力;而是通过对话、叙述、意识流、插述、回忆和描写,把这谋杀未遂的来龙去脉凝练地展现出来。这篇的情景描写也十分到位,对话简洁而凸现个性,人物再现栩栩如生,牌桌上的气氛营造得恰到好处……可惜,小说的关键之处——事到临头王佳芝突然改变主意,让易先生逃生——这变卦缺乏心理描写的基础,或不如说给了一个错误的理由,让我无法接受。小说对她的心理也有三言两语的描述,但所表述的恰恰是与其变卦相反的理由。而真正的一个重大理由,而且是常人都能够想象,却很少在中文作品里见到的心理活动,张爱玲竟然也没有写,令人扼腕叹息。
我不是从政治角度来评价这个情节,也不是从历史角度来判断此事的真伪。只要换了名字,张爱玲当然有文学创作的自由。她有塑造英雄的权力,也有塑造普通人或懦夫的权力,她甚至有塑造因情忘义的权力。问题在于小说没有写出王佳芝为什么会突然觉得易先生爱她,就因为他花了“十一根大条子”给她买钻戒吗?就因为她跟易先生有过两次“那么提心吊胆,要处处留神”的幽会吗?至于他们的幽会,过来人都难免置疑,一个刚刚为国破身的青年女子,会那么快就沉湎于性爱吧?连王佳芝自己都说:“哪还去问自己觉得怎样。回到他家里,又是风声鹤唳,一夕数惊……好容易回到自己房间里,就只够忙着吃颗安眠药,好好地睡一觉了。”原著中的这些话,让我认为李安的改编是空中楼阁。李安要学《十日谈》,描写道义在情爱面前疲软,当然无可厚非,但用张爱玲《色•戒》的名义,至少是强她所难,说严厉些,是无中生有。
其实张爱玲已经非常接近她应该描写的心理了,她已经体验到那种紧张,而且都说出来了:“只有现在,紧张得拉长到永恒的这一刹那间,这室内小阳台上一灯荧然,映衬着楼下门窗上一片白色的天光。”可惜呀,大概张爱玲从来没干过坏事,也是她缺乏这方面的想象力,她到底没有写出这种紧张的真正原因。一篇本来可以成为上乘的小说,功亏一篑,沦为平庸。
王佳芝为什么会变卦呢?她为什么会紧张呢?这其实并不难想象。文革期间,很多原本是好学生的乖孩子都经历过第一次干坏事的心理挣扎。我有个同学,幼年丧母,是他长嫂把他带大的。他嫂嫂美丽、善良,我们一向都非常爱戴她。文革初,也不知道是谁挖出一张他嫂嫂向美军献花的照片。于是,她遭到批判。我这同学很腼腆,但在批判会上,他终于顶不住压力,公然宣布和他嫂子断绝关系。但他嫂嫂特别拧,就是不认罪,也不做任何解释,一次次抬起头来,鄙意地瞪着主持批斗她的工作组成员。群情激奋了,有人开始动手了,但她就是不服,反复说:“我问心无愧!你们批斗我违反了文革的大方向。”动手的人越来越多了,我和他也加入了群氓的暴行。我清楚地记得:耳边是大家愤怒的喊叫,身旁是人们挥舞的手臂,但我心里有个声音企图制止我,好像还带着母亲那永远不改的四川口音,我迟疑了,但最终我还是打了他嫂嫂一下。我的手好像戳了,疼了很多天。我虽然反复告诉自己,我那是革命行为,而“革命不是请客吃饭……”但心里一直内疚,文革后,我终于鼓足勇气向她道了歉。她还反过来安慰我:“那时你们都是孩子,懂什么?”
我绕了这么大个弯,就是要说明,人本性中的善良,或者说从小受到的良好教育,具有超阶级,超意识形态,超国家,超民族大义的作用。那是一种深植于心灵中的绝对律令,它不跟我们讲什么道理,而是直截了当告诉我们不能那样做。当然,有时候社会压力太大,环境影响太直接,意识形态的作用太强,人们可能违背这绝对律令,做出相反的事情来,比如我在文革中打人的行为。有时候,这绝对律令也会让人缩手缩脚,行为愚蠢,比如王佳芝临场变卦。
有人可能会说,王佳芝那是要惩处汉奸,是为民除害,怎么能和你打一个无辜的人相比?没有经历过文革的人可能体会不到,我们当时确确实实地以为我们的行为是革命的,是正确的,我们在思想意识中大概比王佳芝还更清楚地认识到自己的行为是光荣和正义的。但即使在那种情况下,我的内心还是响起过相反的声音。而且,打人毕竟不同于杀人。而且是谋杀!那可不同于在战场上的厮杀,没有火光,没有喊杀声,也没有枪炮声,更没有战友的鲜血和尸体激励你,只有等待,静悄悄地等着把一个活生生的人干掉。设身处地想想,你能不紧张吗?无论是为了什么崇高的目的要杀这个人,只要他没有直接伤害过你,只要他不是面若恶魔,对你没有直接威胁,善良人多半都会有所顾忌,都会迟疑,都会受到良心的谴责,都会听到那绝对律令的声音。张爱玲本可以在此大书一笔,好好描写王佳芝的心理矛盾。可惜,她只用一句“这个人是真爱我的”就把王佳芝的内心挣扎给打发了,太可惜了!
即便是没有类似的经历,从别人的描写和叙说中也应该能够体验到上述心理。很多电影里也有好人,或刚刚开始变坏的罪犯事到临头下不去手,扣不动扳机的镜头。真不明白,张爱玲这么一位敏感的作家怎么会在十年磨一剑中,错过了这么好的机会?中文作品对心理描写一向较弱,在这方面,我读过的好作品只有阎真的《沧浪之水》。文学作品有的地方是要留给读者想象的余地,但有些地方就是需要细细描写。所谓“疏可跑马,密不透风”是也。张爱玲在《色•戒》中,连自己都没想清楚王佳芝为什么变卦,自然无法服众。李安替她的发挥则与原作内容相违,被人讥笑为“一日就奸”,话糙理不糙。如果他跳出张爱玲的迷失,挖掘王佳芝的心理,或者完全甩开张爱玲,拍一部因情害义的电影,本可以毫无羞愧地成功。威尼斯的影评家不顾原作,给他一个大奖,虽然让他占了文化疏漏的便宜,但是懂中文,看过小说的读者,心中难免另有评价。
2007年10月8日
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/08/2007
廖老师说得都对,可偏偏这都是我不喜欢这篇。过于技巧了,像编一张精致的蛛网。。。 细细碎碎, 只见人的一瞬间的心理,却没有人物发展的连贯性和承继性, 就像趴在显微镜下看一点点细胞,可缺乏震撼人心的情感。我就是认为这是张爱玲江郎才尽的一种挣扎,用技巧来弥补创造力的枯竭。
宁方勿圆,宁拙勿巧。。。
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/08/2007
头回听说威尼斯的影评家得顾原作而评电影,呵呵.
就算电影改编自某部小说,也没谁规定这电影就非得跟小说原作一个路子走,所以你的结论是个败笔. - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
我评的主要是原作。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
坦率地说,要不是读了很多背景资料, 光读原著,我都搞不清楚王佳芝到底是干什麽的。整个故事缺乏整体感,连贯性。
想想那个曹七巧, 多麽生动,鲜猛,血淋淋的。我闭着眼睛都能想得出站在楼梯上那个小老太太的样子。
liaokang wrote:
我评的主要是原作。 - posted on 10/09/2007
Yes yes, I don't even understand why 王佳芝 decide to participate in the assassination plot in the first place. She is not even close to her co-conspirators.
And why a spy boss who is extremely cautious in many other ways doesn't even check out her background? She claims to be someone's wife without ever getting married --- isn't that something very easy to be uncovered? And if you already live in the house of your target, cannot you find a better way to kill him?
July wrote:
坦率地说,要不是读了很多背景资料, 光读原著,我都搞不清楚王佳芝到底是干什麽的。整个故事缺乏整体感,连贯性。
想想那个曹七巧, 多麽生动,鲜猛,血淋淋的。我闭着眼睛都能想得出站在楼梯上那个小老太太的样子。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
据说<<同学少年都不贱》极好,不知谁看过?
总之我很喜欢张爱玲。细腻残忍的天才。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
《色•戒》里最关键的一句,“到女人心里的路通过阴道。”楼主没有提到?这是全文的中心。
没有体验过女性性高潮的人,或者没有给予过女性性高潮的人,悟不出个中真谛,也没什么好说的。
有了这一句,其它的心理描写都是多余。 - posted on 10/09/2007
那是你个人的想法。对于原作所引用的辜鸿铭的那句话,王佳芝有如下的想法:
又有这句谚语:“到男人心里去的路通过胃。”是说男人好吃,碰上会做菜款待他们的女人,容易上钩。于是就有人说:“到女人心里的路通过阴道。”据说是民国初年精通英文的那位名学者说的,名字她叫不出,就晓得他替中国人多妻辩护的那句名言:“只有一只茶壶几只茶杯,哪有一只茶壶一只茶杯的?”
至于什么女人的心,她就不信名学者说得出那样下作的话。她也不相信那话。除非是说老了倒贴的风尘女人,或是风流寡妇。像她自己,不是本来讨厌梁闰生,只有更讨厌他?
不知除了妄想狂男人外,有谁,尤其是女人,真认为辜鸿铭说得对?
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
The way to a man's heart is through the stomach.
张爱玲的翻译也太直。
好点儿可译作“欲得男人心,须得男人胃。”Touche大概还能译得更好。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
张爱玲认为那句对啊。这是她这篇小说的眼。劳伦斯也有体会吧? - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
请示证据。
OGSM wrote:
张爱玲认为那句对啊。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
她的人物就是这样改变的嘛?怎么看的小说和电影啊?李安抓住这一点,才把性爱戏做足的。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
高潮,请引原作来说明您的诠释。张爱玲哪句话表明她认为那话说得有理?她倒是让王佳芝说那话“下作”。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
她还是真爱他的,是他生平第一个红粉知己。想不到中年以后还有这番遇合。
虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。
再写得明白些,张爱玲就不是张爱玲了。
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
这个人是真爱我的,她突然想,心下轰然一声,若有所失。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
王佳芝前后对老易的态度是转变了的,这一点不可否认吧?那么转变的缘由是什么呢?
出了戒指,就是色啦。张爱玲说得明明白白的,色。戒。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
卫道士总是先大讲道德,一旦触及色,就不愿想,或不敢想了。这是张爱玲杰出的地方,从自己的作品中,和个人的行为上。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
卫道士总是先大讲道德,一旦触及色,就不愿想,或不敢想了。这是张爱玲杰出的地方,从自己的作品中,和个人的行为上。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
原文是这样的:
都是她不好——这次的事不都怪她交友不慎?想想实在不能不感到惊异,这美人局两年前在香港已经发动了,布置得这样周密,却被美人临时变计放走了他。她还是真爱他的,是他生平第一个红粉知己。想不到中年以后还有这番遇合。
这是易先生的心思,不能证明是王佳芝或张爱玲的看法。
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
这个人是真爱我的,她突然想,心下轰然一声,若有所失。
这句不是王佳芝的?
楼主对张爱玲的揣度,”问题在于小说没有写出王佳芝为什么会突然觉得易先生爱她,就因为他花了“十一根大条子”给她买钻戒吗?就因为她跟易先生有过两次“那么提心吊胆,要处处留神”的幽会吗?至于他们的幽会,过来人都难免置疑,一个刚刚为国破身的青年女子,会那么快就沉湎于性爱吧?“ 也是张爱玲亲口告诉你的? - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
我认为辜鸿铭说得对。女人的一生如果没有性高潮,是悲哀的。爱情中如果没了性的那部分,是可耻的、反人性的、伪高潮的。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
上面你引那句正是我说的张爱玲的败笔,因为太突兀,与张在此前写的王完全相反。如果张真的认为性爱对女人那么重要,在这次谋杀流产中那么重要,完全可以给出暗示,但她通过王说他们的幽会相当苟且,毫无欢悦。不知李安根据什么大肆渲染床上戏?他要是不说是改编这小说倒也罢了。
“虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。”
这段也是易先生的自以为是。
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
马慧元,你可以去这里看几章<同学少年都不贱>,也喜欢张爱玲。http://www.xiaoshuo.com/book/00145280
liaokang楼主,你的瞎掰功夫真正一流,王佳芝、易先生...凡是不入你法耳的话全是他们自以为是,要不就是张爱玲、李安的败笔?
就你说了算?晕s了! - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
隐晦一点的在这里:
”事实是,每次跟老易在一起都像洗了个热水澡,把积郁都冲掉了,因为一切都有了个目的。“
老易的自我感觉,不是张爱玲笔下写出来的?张爱玲应该写:我觉得是这样的.....
还有这样读小说的?都要张爱玲交代了? - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
龙应台是这样写的:
张爱玲曾经深爱胡兰成,胡兰成曾经伤害张爱玲。张爱玲对于「汉奸」胡兰成,有多么深的爱和恨?不敢说,但是在「色戒」里,王佳芝身上有那么多张爱玲的影子,而易先生身上又无法不令人联想胡兰成。
「色戒」会让张爱玲涂涂写写三十年,最后写出来,又是一个藏的比露的多得多的东西,太多的欲言又止,太多的语焉不详,太复杂的情感,太暧昧的态度,从四十年代她刚出道就被指控为「汉奸文人」这段历程来看,「色戒」可能真是隐藏著最多张爱玲内心情感纠缠的一篇作品。 - posted on 10/09/2007
下面这段有点过,但是最直接的东西还在:
”更「严重」的是,女特工之所以动情,那情却也不是一般浪漫小说里的纯纯的爱,而是,性爱。「事实是,每次跟老易在一起都像洗了个热水澡,把积郁都冲掉了,因为一切都有了个目的。」征服一个男人通过他的胃,「到女人心里的路通过阴道。」如果王佳芝背叛了她的同志,是由于她纯纯的爱,她还可能被世俗谅解甚至美化,但是,她却是因为性的享受,而产生情,而背叛大义,这,才是真正的离经叛道,才是小说真正的强大张力所在。「她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。」就权力的掌控而言,易先生是「猎人」,王佳芝是「猎物」;就肉体的释放而言,王佳芝可能是「猎人」,易先生是「猎物」。
因为有如此浓烈的「色」,才会有危险而肃杀的「戒」。易先生把一枚「戒指」圈在王佳芝的手指上,究竟是易先生施「戒」于王,还是王是易先生的「戒」,恐怕是一个辩证关系、互为连环。「虎」和「伥」是什么关系?「伥」和「娼」又是什么关系?在小说里,性写得隐晦,但是张爱玲彷佛给李安写了导演指示;「到女人心里的路通过阴道」,是一个写在剧本旁边的导演指示。导演完全看见了性爱在这出戏里关键的地位,所有的戏剧矛盾和紧张,其实都源自这里。“
- posted on 10/09/2007
张心里大概是很愿意为胡兰成去死的,王佳芝那种死法...人生如一场牌局,爱情是一张张麻将牌拼出的"清一色"、"一条龙"、碰吃和.看似她输得精光,连命也搭上了,可到底在他心里永远留下了,这是张爱玲的爱情观,政治立场且不论,真正的爱需回归原始本能.
《色,戒》其后收入《惘然记》一书中,张爱玲于序言中不觉又再提起盘绕她心中的汉奸梦魇:「写反面人物,是否不应当进入内心,只能站在外面骂,或加以丑化?」张爱玲高明的地方,正是没站在外面骂,更没加以丑化,而是进入人物内心了,不仅进入了,而且还一不小心通过了阴道!见过忠奸分明、黑白分明的特工,少见因为性的满足而害了国事的特工,就算有,一般人也不敢写,写了不是明摆着要招骂吗?可张爱玲却写了,不顾自己跟汉奸有一腿的往事,所以惊世骇俗啊.
李安看懂了张,拍成了电影,并且把张爱玲曲折隐晦表达出来的惊世骇俗内涵给拍出来了,很是不易.别的且不论,冲这份识见,先给李安鼓鼓掌. - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
各人都可以有自己的看法,不要说与你不同的意见就是瞎掰。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
没有人剥夺你的权力。祝你好运!但你说的不是辜鸿铭那话的意思。如果辜鸿铭那话是真理,妓女的心属于谁呢?
女人 wrote:
我认为辜鸿铭说得对。女人的一生如果没有性高潮,是悲哀的。爱情中如果没了性的那部分,是可耻的、反人性的、伪高潮的。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
作者不等同于其笔下的人物。
LVNY wrote:
马慧元,你可以去这里看几章<同学少年都不贱>,也喜欢张爱玲。http://www.xiaoshuo.com/book/00145280 liaokang楼主,你的瞎掰功夫真正一流,王佳芝、易先生...凡是不入你法耳的话全是他们自以为是,要不就是张爱玲、李安的败笔?
就你说了算?晕s了! - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
作者不等同于其笔下的人物。这是读作品的常识。
OGSM wrote:
隐晦一点的在这里:
”事实是,每次跟老易在一起都像洗了个热水澡,把积郁都冲掉了,因为一切都有了个目的。“
老易的自我感觉,不是张爱玲笔下写出来的?张爱玲应该写:我觉得是这样的.....
还有这样读小说的?都要张爱玲交代了? - posted on 10/09/2007
借你的话来问问:张爱玲告诉龙应台了?
OGSM wrote:
龙应台是这样写的:
张爱玲曾经深爱胡兰成,胡兰成曾经伤害张爱玲。张爱玲对于「汉奸」胡兰成,有多么深的爱和恨?不敢说,但是在「色戒」里,王佳芝身上有那么多张爱玲的影子,而易先生身上又无法不令人联想胡兰成。
「色戒」会让张爱玲涂涂写写三十年,最后写出来,又是一个藏的比露的多得多的东西,太多的欲言又止,太多的语焉不详,太复杂的情感,太暧昧的态度,从四十年代她刚出道就被指控为「汉奸文人」这段历程来看,「色戒」可能真是隐藏著最多张爱玲内心情感纠缠的一篇作品。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
作者不等同于其笔下的人物。这是读作品的常识。
那要看作者对人物的态度。作者也不会直截了当告诉你她要说的,这也是读作品的常识。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
既然没告诉你,也没告诉龙应台,我判断龙应台比你接近。
liaokang wrote:
借你的话来问问:张爱玲告诉龙应台了?
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
凭一枚戒指改变一个女人的,是琼瑶。
凭一次性高潮改变一个女人的,是张爱玲。
这是区别。楼主在琼瑶水平。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
你没看出来,是你的悟性。这也是区别。
指望张爱玲一字一句告诉你?你是学者?会读小说吗?会看电影不?
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
你的文章里,根本没有提到“色”,这是关键。或者你的色,和张爱玲的色,差了十万八千里,以为有个戒指就是色?
回到最基本的人性,食色性也,男人如此,女人也一样,而且女人比男人更容易因“色”而失去理智,失去气节。这并不是什么错,无论如何,政权之争,主权之争,对于一个初出茅庐的女孩来说,比“性”深奥“太多,当然前题是她享受了性爱欢愉,再实际不过了。心理承载的回报,万万离杀人太远,一个风月欢场的徐娘,可能会忍心看到情人死在自己手里,一个刚刚偿到甜头的女孩,能够下得了这份狠心吗?
合情合理。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
评论电影或小说,根基在于你的立足点,别忘了食色性也,是人性的立足点。离开这些空谈其它,都是远离大师的臆想。
这个世界上出现了多少代的大师,都没有跳出这个圈子的。他们不会抨击人之本性给人带来的悲剧,不过是感叹一下人性的原始动力与后天枷锁之间无法避免的矛盾,从而超越政党之争、民族之争。
文革的年代,中国人是被禁欲的,你的类比,根本不能和性爱相提并论。要么是你从来就没有享受过,要么是你根本就觉得那是一件龌鹾,性爱的欢愉,根本就是用不着“挖掘王佳芝的心理”的,除非你从来没有过。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
接近什么?接近李安,接近张爱玲,还是接近艺术真实?
我看龙应台是接近李安,远离张爱玲。而张爱玲的败笔则让她远离艺术真实。
李安绕了一个圈倒是接近真实了,就是不该和张爱玲套近乎。他的电影讲得是另一个故事。
OGSM wrote:
既然没告诉你,也没告诉龙应台,我判断龙应台比你接近。
liaokang wrote:
借你的话来问问:张爱玲告诉龙应台了?
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
问题是张的小说里没有任何暗示王享受了性爱或情爱。最后那关键一句才显得非常突兀。
OGSM wrote:
凭一枚戒指改变一个女人的,是琼瑶。
凭一次性高潮改变一个女人的,是张爱玲。
这是区别。楼主在琼瑶水平。 - posted on 10/09/2007
这一线讨论得虎虎有声色。谈性,得玛雅来,她比张爱玲肯定得道:)
OGSM这名字就威猛,谈得也执一,但是,
也不好说别人都是卫道士。
张小说里即使性,除了引语。深深几许。我记得金瓶梅里的李瓶儿,
那真是性得虎虎有气色。
一个热水澡,一首雅歌,玛雅还写过招魂呢。
我也坦承真“性”与人生命的关机,尤其是女性。但歌德评《唐璜》
说:席勒的美学书简,一生美育,莫扎特一部歌剧就是。无独有偶,
好莱坞电影AMEDEUS萨列里把《唐璜》归于父子对立,当着全世界
的面的忏悔?
而贝多芬虽然以为不道德,却心诚口服。
单《唐璜》就有这么多视角。
OGSM wrote:
你没看出来,是你的悟性。这也是区别。
指望张爱玲一字一句告诉你?你是学者?会读小说吗?会看电影不?
悟性,品味,这满世界都是慧能?还要性高潮,这些让人产生争议的
字眼,于讨论无益。
电影我没看,小说倒看了几遍,有点话剧。明报月刊读了一年多色戒
讨论,也不可谓全然寞生。好在廖康是在谈小说,另有一线在谈电影
。我也来插几句,不讲悟性,也不讲品味,讲实据:
这是张爱玲抄给夏志清的一封信,谈到色戒背景,汉译:
“这一年对于我不太和谐。事实上台湾正有一部分人攻击我在一个短篇小说里‘美化汉奸’。那故事是宋淇提供素材的,他也由始至终在幕后和我一起工作,所以你可以想象根本不是那么一回事。当然比起陈若曦赢得的赞誉,我难免显得逊色。我早已照道家那样凡事看开些,尽可能顺其自然。在当今的世界观气候下,完全中立的中国观察者是没有的。唯有一个一心爱国、继而幻灭的社会主义者(至少是对中国式的社会主义感到幻灭)大家才相信。假使我留在大陆的时间一样长,我也不会比其他难民更被人看重。也许需要陈若曦式的直言才能洞穿对中国的广大的无知,但使她有分量的却是她对意识形态的狂热。对于中国之类的贫国,就有这样的双重标准……
“附言:我忘了提宋淇协助写那个短篇的事需要保密。这时候披露这一点,会显得是拿他的名誉作挡箭牌。”
&&&
希望能有助于对小说的理解。 - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
xw wrote:
OGSM这名字就威猛,谈得也执一,但是,
哈哈哈...
那叫威猛?XW够幽默的。哈哈。
- Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
我觉得高潮同志说的有一定道理,特别是把张对胡的感觉提了出来。但是是否易某人肉杆子里打出了爱情?我觉得这样说也太狭了。感情是一个更为整体的感觉。作者希望留下一个微妙而混沌的感觉。真实生活真实感觉往往是微妙而混沌的,只有理论家们总图方便想一钉子钉死。
就电影来说,我不认为是成功的,缺乏过渡铺垫。
还有,胃肯定是比生殖器重要的。那边马慧元已经说了明白话。;) - Re: 《色•戒》的败笔posted on 10/09/2007
xw wrote:
这一线讨论得虎虎有声色。谈性,得玛雅来,她比张爱玲肯定得道:)
老兄你也真会说话,有你这么夸人的吗?唉,郁闷啊,不被理解。
一个热水澡,一首雅歌,玛雅还写过招魂呢。
老马叔洗的是冷水澡!哎呀你,哪儿跟哪儿啊。 - posted on 10/09/2007
玛雅 wrote:
xw wrote:老兄你也真会说话,有你这么夸人的吗?唉,郁闷啊,不被理解。
这一线讨论得虎虎有声色。谈性,得玛雅来,她比张爱玲肯定得道:)
一个热水澡,一首雅歌,玛雅还写过招魂呢。老马叔洗的是冷水澡!哎呀你,哪儿跟哪儿啊。
玛雅也有别扭的时候,看来还是Touche强。那个老马不比登徒子强:
登徒子好色赋
宋玉
大夫登徒子侍於楚王,短宋玉曰:“玉为人体貌娴丽,口多微辞,又性好色,愿王勿与出入后宫。”王以登徒子之言问宋玉。玉曰:“体貌娴丽,所受於天也;口多微辞,所学於师也。至于好色,臣无有也。”王曰:“子不好色,亦有说乎?有说则止,无说则退。”玉曰:“天下之佳人,莫若楚国;楚国之丽者,莫若臣里;臣里之美者,莫若臣东家之子。东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤。眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。然此女登墙窥臣三年,至今未许也。登徒子则不然。其妻蓬头挛耳,龊唇历齿,旁行踽偻,又疥且痔。登徒子悦之,使有五子。王孰察之,谁为好色者矣。”
等等等等。。。今天咖啡,回家喽。
- posted on 10/09/2007
我看张的这篇小说的故事梗概没有太大的问题。一个女学生,在抗战理想的召唤下,自愿当诱饵,跟一群初出茅庐的家伙们办家家(从他们连失败后怎样逃走都事先没有计划就知道这帮家伙是成事不足败事有余),不料心里装进了那个他,爱上了敌人,坏了事,好像完全可能。牌桌上的情形表明她与他已经很有了默契。首饰店里很大段的心理描写,企图说服自己:身边这个人是敌不是友,写得很细致。明明是设的陷阱,却还是想着虚荣,想着戒指的事。这里写的是女性虚荣。哪里知道身边这个男人昏暗的灯光下一张疲惫的脸就让她心里轰地一声,全部垮台。这里写的其实是女人疼爱弱者、怜惜猎物的母性。都真实可信。最后写男人的无情写得也极为冷酷。总之在我看是很好的小说。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
夏志清教授近来身体一直不太好,今天写信问候,同时想把大家对《色戒》的读后感跟观后感打印出来寄给他,大家意下如何?另外,请他从文学评论家的角度来谈谈这篇小说,也请他再次讲点小说之外的故事,毕竟他经历过40年代的上海,对那些事情有更切实的感受。夏老还有点私房货压在箱底。
张爱玲来美国之后最好的创作是她的书信,台湾的印刻杂志一直在连载与夏志清的书信。
夏老离开大陆很多很多年,希望他还能再回上海走走。
- Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
女人只看远近之分,哪有敌我之分? - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
"不料心里装进了那个他,爱上了敌人,坏了事,好像完全可能。牌桌上的情形表明她与他已经很有了默契。首饰店里很大段的心理描写,企图说服自己:身边这个人是敌不是友,写得很细致。明明是设的陷阱,却还是想着虚荣,想着戒指的事。这里写的是女性虚荣。"
99兄,我又读了一遍原作,没看到你说的这些呀。
"女人只看远近之分,哪有敌我之分?"
“文取芳心赛司马”,怎么着,你得便宜卖乖,是不是?下回女人可不上当了啊:-)
玛雅,我改了改拙文。要用就用下文。 - posted on 10/10/2007
张爱玲《色•戒》的败笔
廖康
《色•戒》充分体现出张爱玲到1950年时已经熟谙短篇小说的写作技巧了。虽然也有个别句子明显地受英文影响而非常别扭,如“她是最完全被动的”,但通篇的语言还是相当精彩。故事从事件的中间讲起,不象她以前的小说那样平铺直叙,缺乏张力;而是通过对话、叙述、意识流、插述、回忆和描写,把这谋杀未遂的来龙去脉凝练地展现出来。这篇的情景描写十分到位,对话简洁而凸现个性,人物再现栩栩如生,牌桌上的气氛营造得恰到好处……可惜,小说的关键之处——事到临头王佳芝突然改变主意,让易先生逃生——这变卦缺乏铺垫,缺乏心理描写的基础,或不如说张爱玲猛不丁给了一个毫无根据的理由,让我无法接受。小说对王佳芝的心理也有三言两语的描述,但所表述的恰恰是与她变卦相反的理由。而那真正的理由,而且是常人都能够想象到的心理活动,张爱玲竟然没有写,令人扼腕叹息。
我不是从政治角度来评价小说情节正确或错误,也不是从历史角度来判断此事的真伪。只要换了名字,张爱玲当然有文学创作的自由。她有塑造英雄的权力,也有塑造普通人或懦夫的权力,她甚至有描写因情忘义的权力。问题在于小说并没有写出王佳芝为什么会突然觉得易先生爱她,就因为他花了“十一根大条子”给她买钻戒吗?就因为她跟易先生有过两次“那么提心吊胆,要处处留神”的幽会吗?他们的幽会,过来人都难免置疑,一个为国破身的青年女子,会那么快就沉湎于性爱吗?连王佳芝自己都说:“哪还去问自己觉得怎样。回到他家里,又是风声鹤唳,一夕数惊……好容易回到自己房间里,就只够忙着吃颗安眠药,好好地睡一觉了。”原作中的这些话,让读者觉得王佳芝与易先生的苟合非常勉强,与她决定牺牲自己的贞操,谋杀汉奸的初衷是一致的。她对易先生即无情爱,也无性爱。怎么会事到临头,她竟然突然爱起这个“矮小”而且长得有点“鼠相”的特务头子?爱这个无情到“简直需要提溜着两只乳房在他跟前晃”才能让他想起对方的无赖,而且爱到了舍身饲虎的地步!
其实,张爱玲在小说中曾经非常接近她应该描写的心理,她已经体验到那种紧张,而且都说出来了:“只有现在,紧张得拉长到永恒的这一刹那间,这室内小阳台上一灯荧然,映衬着楼下门窗上一片白色的天光。”可惜呀,大概张爱玲从来没干过坏事,也是她缺乏这方面的想象力,她到底没有写出这种紧张的真正原因。一篇本来可以成为上乘的小说,功亏一篑,沦为平庸。
王佳芝为什么会变卦呢?她为什么会紧张呢?这其实并不难想象。文革期间,很多原本是好学生的乖孩子都经历过第一次干坏事的心理挣扎。我有个同学,幼年丧母,是他长嫂把他带大的。他嫂嫂美丽、善良,我们一向都非常爱戴她。文革初,也不知道是谁挖出一张他嫂嫂向美军献花的照片。于是,她遭到批判。我这同学很腼腆,但在批判会上,他终于顶不住压力,公然宣布和他嫂子断绝关系。但他嫂嫂特别拧,就是不认罪,也不做任何解释,一次次抬起头来,鄙意地瞪着主持批斗她的工作组成员。群情激奋了,有人开始动手了,但她就是不服,反复说:“我问心无愧!你们批斗我违反了文革的大方向。”动手的人越来越多了,我和他也加入了群氓的暴行。我清楚地记得:耳边是大家愤怒的喊叫,身旁是人们挥舞的手臂,但我心里有个声音企图制止我,好像还带着母亲那永远不改的四川口音,我迟疑了,但最终我还是打了他嫂嫂一下。我的手好像戳了,疼了很多天。我虽然反复告诉自己,我那是革命行为,而“革命不是请客吃饭……”但心里一直内疚。文革后,我终于鼓足勇气向她道了歉。她还反过来安慰我:“那时你们都是孩子,懂什么?”
我绕了这么大个弯,就是要说明,人本性中的善良,或者说从小受到的良好教育,具有超阶级,超意识形态,超国家,超民族大义的作用。那是一种深植于心灵中的绝对律令,它不跟我们讲什么道理,而是直截了当告诉我们不能那样做。当然,有时候社会压力太大,环境影响太直接,意识形态的作用太强,人们可能会违背这绝对律令,做出相反的事情来,比如我在文革中打人。有时候,这绝对律令也会让人缩手缩脚,行为愚蠢,比如王佳芝临场变卦。
有人可能会说,王佳芝那是要惩处汉奸,是为民除害,怎么能和你打一个无辜的人相提并论?没有经历过文革的人可能体会不到,当时,我们的的确确以为我们的行为是革命的,是正确的,我们在思想意识中大概比王佳芝更清楚地认识到自己的行为是光荣和正义的。但即使是在那种情况下,我的内心还是响起过谴责的声音。而且,打人毕竟不同于杀人。而且是谋杀!那可不同于在战场上的厮杀,没有火光,没有喊杀声,也没有枪炮声,更没有战友的鲜血和尸体激励你,只有等待,静悄悄地等着把一个活生生的人干掉。设身处地想想,你能不紧张吗?无论是为了什么崇高的目的要杀这个人,只要他没有直接伤害过你,只要他不是面若恶魔,对你没有直接威胁,善良人多半都会心软,都会迟疑,都会有所顾忌,都会听到那绝对律令的声音。张爱玲本可以在此大书一笔,好好描写王佳芝的心理矛盾,绝对律令与民族大义的矛盾,朴素的善良本性与崇高的思想觉悟的矛盾。然而,她却用一句“这个人是真爱我的”就把王佳芝的内心挣扎给打发了。太可惜了!竟然把如此具有普世意义的矛盾硬生生地塞入毫无铺垫的情爱巢臼,太小家子气了!
即便张爱玲没有类似经历,她从别人的描写和叙说中也应该能够体验到上述心理。很多电影里也有表现好人或刚刚开始变坏的罪犯,事到临头下不去手,扣不动扳机等镜头。真不明白,张爱玲这么一位敏感的作家怎么会在十年磨一剑中,错过了这么好的机会?中文作品对心理描写一向较弱,在这方面,我读过的好作品只有阎真的《沧浪之水》。文学作品有的地方是要留给读者想象的余地,但有些地方就是需要细细描写。所谓“疏可跑马,密不透风”是也。张爱玲在《色•戒》中,连自己都没想清楚王佳芝为什么变卦,自然无法说服众多读者。小说被人忽视、遗忘也就在所难免了。
李安把这短篇小说改编成电影,才让人再次记起这本来不值一提的作品。他也感到小说缺乏情欲的暗示,但他将王佳芝和易先生的苟合大加渲染,并增加了许多其它内容。他再现了旧上海,演出了人情味,虽然沿用了张爱玲《色·戒》的名义,但他跳出了张爱玲的迷失,挖掘了王佳芝的心理,在艺术上点铁成金。所以李安说,这电影并不是依循《色·戒》,受它启发而已。
2007年10月9日
- posted on 10/10/2007
补充一条:
李安说,《色·戒》这部电影如果完全按照小说去拍,只能是死路一条,“张爱玲的原著本身像狂想曲,其中人物如王佳芝和易先生都需要找资料来填充和丰富。文字有文字的描述,电影有电影的表现手法,只能借题发挥。我跟工作人员说,这28页(张爱玲原著)只是我们的起点,不是我们的终点。”
看来李安原本就没想走死路,也没责任跳出或陷入楼主所谓的“张爱玲的迷失”.怪李安占了威尼斯评委文化疏漏的便宜,实在是冤枉李安了.
liaokang wrote:
张爱玲在《色•戒》中,连自己都没想清楚王佳芝为什么变卦,自然无法服众。李安替她的发挥则与原作内容相违,被人讥笑为“一日就奸”,话糙理不糙。如果他跳出张爱玲的迷失,挖掘王佳芝的心理,或者完全甩开张爱玲,拍一部因情害义的电影,本可以毫无羞愧地成功。威尼斯的影评家不顾原作,给他一个大奖,虽然让他占了文化疏漏的便宜,但是懂中文,看过小说的读者,心中难免另有评价。 - posted on 10/10/2007
"王佳芝和易先生的苟合"?"本可以毫无羞愧地领奖"?快别越描越黑了...
强烈呼吁下回李安再找个小说来拍电影,请楼主来改编,这样既可补原作的"迷失",又可让道义在情爱面前坚挺,还能毫无羞愧地领奖,多和谐电影啊!
liaokang wrote:
《色•戒》的败笔
廖康
李安把这短篇小说改编成电影,才让人再次记起这本来不值一提的作品。他也感到小说缺乏情欲的暗示,但他不管,还是淋漓尽致地发挥了那句话“这个人是真爱我的”,并将王佳芝和易先生的苟合渲染得如火如荼,摹仿《十日谈》,拍出了一场道义在情爱面前疲软的讽刺剧。这当然也无可厚非。他再现了旧上海,演出了人情味,在艺术上不无可取。但用张爱玲《色•戒》的名义,说轻了是强人所难,说重些是无中生有。李安替她的发挥与原作内容相违,被人讥笑为“一日就奸”,话糙理不糙。因为他的改编缺乏原作基础,如同空中楼阁。如果他跳出张爱玲的迷失,挖掘王佳芝的心理,或者完全甩开张爱玲,拍一部因情害义的电影,本可以毫无羞愧地领奖。但是看过小说的读者,心中难免另有评价,这哪是张爱玲的小说呀?难怪连李安自己都说,这电影并不是基于《色•戒》,受它启发而已。
2007年10月9日
- Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
小说是不应该把‘道德’‘道理’放在第一位的,正因为不按理出牌才成就小说的可能性。同理,改成电影也不必遵循原作,导演有他自己的着眼点,小说是文字的,电影是感官的,看小说要在脑子里把文字转换为画面,看电影接受就是了。
没有改变得好不好的电影,只有好电影和烂电影。用道理或道德拍出来的十之八九是烂电影。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
文取心 wrote:
小说是不应该把‘道德’‘道理’放在第一位的,正因为不按理出牌才成就小说的可能性。同理,改成电影也不必遵循原作,导演有他自己的着眼点,小说是文字的,电影是感官的,看小说要在脑子里把文字转换为画面,看电影接受就是了。
没有改变得好不好的电影,只有好电影和烂电影。用道理或道德拍出来的十之八九是烂电影。
有道理.
- Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
这么说,小说就可以任意编造了?
文取心 wrote:
小说是不应该把‘道德’‘道理’放在第一位的,正因为不按理出牌才成就小说的可能性。同理,改成电影也不必遵循原作,导演有他自己的着眼点,小说是文字的,电影是感官的,看小说要在脑子里把文字转换为画面,看电影接受就是了。
没有改变得好不好的电影,只有好电影和烂电影。用道理或道德拍出来的十之八九是烂电影。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
普天之下,哪一本小说不是任意编造出来的? - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
受教,赛司马。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
老兄,我又不是新疆人。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
又胜一筹:-) - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
没想到这条线这么学术。
写文章么,为写而写未必有想写而写来得犀利。
人和人之间,意识形态和思维形态都是很有些差别的。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
这本电影的英文名是什么?
美国影评人认为这本电影里打麻将的镜头太长,床上戏不够性感。
李安导演这床戏时几乎崩溃地哭了,朝伟全裸的尺度据说是被刘嘉玲有外遇给气出来的,汤唯拍完电影就和前男友分手了。
外国人不能理解中国人在性生活里是付出多么大的代价啊。
- posted on 10/10/2007
我也认为这本电影里打麻将的镜头太长,床上戏不够性感。
他自己要拍,有什么好哭的?
中国人是怎样在性生活里付出多么大的代价的?好像中国人快活起来很谦虚一样的。
九妹 wrote:
这本电影的英文名是什么?
美国影评人认为这本电影里打麻将的镜头太长,床上戏不够性感。
李安导演这床戏时几乎崩溃地哭了,朝伟全裸的尺度据说是被刘嘉玲有外遇给气出来的,汤唯拍完电影就和前男友分手了。
外国人不能理解中国人在性生活里是付出多么大的代价啊。
- Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
你真傻,我都不耐烦回答你。
不是流氓就不要假装是。
- Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
你真聪明,知道我不是流氓。我真的不是流氓。也从来没流氓过。就是看见什么东西说是什么东西而已。谢谢!
九妹 wrote:
你真傻,我都不耐烦回答你。
不是流氓就不要假装是。
- Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/10/2007
九妹 wrote:
你真傻,我都不耐烦回答你。
不是流氓就不要假装是。
九妹,回帖先要看帖,是否你所指的傻=爱?:))
看来touche给九妹的答疑已经告一阶段,呵呵,又犯老毛病,咖啡店里血的教训了。青春期的问题,少于教条,多于疏导才是硬道理。还是st dude的脾气好,你出来续写青春热线吧,精诚所至,金石为开, 与hainu 和九妹的对话不一定不比阿姗更直率:))
- posted on 10/11/2007
转来一电影评介供参考:
色戒的五场床戏 两个女人三角恋
作者: 六月雪
《色.戒》:五场床戏和两个三角恋 2007-10-10 11:04:29
《色.戒》炒了这么久,我一直想避开这个时髦结果还是自己找上门去了,主要是修练得不够。上周末有几个朋友从外州来,本地的两个朋友一个开车去接、一个安排吃饭的地方,我闲着没事就去了电影院,看到一半后手机震动了几次我没接,一出电影院赶紧回电话,“不好意思刚看完《色.戒》,你们在哪里吃饭?”
就这样一不小心落了个重色轻友的罪名。
他们打电话来问电影到底好不好看,我懒得讲电话,索性把观后感敲出来。
《色.戒》有点像《黑皮书》的中国版。《黑皮书》的故事发生在二战结束前夕德军占领的荷兰,一犹太歌手全家被纳粹杀死后参加了荷兰抵抗组织,并走上间谍之路,在向某纳粹头目施展美人计时爱上了那位纳粹。《色.戒》的故事发生在二战期间日军占领的上海,李安用倒叙的方式交待了大一学生王佳芝逃到香港后参加一群高年级爱国青年学生的话剧演出,然后被小帅哥邝裕民说服去引诱汉奸易先生,三年后回到上海被邝裕民再次招募去引诱易先生,结果在真真假假的性爱中动了真情。不同的是,犹太女歌手用性爱征服了纳粹军官,并用信赖和真情换来了纳粹军官的同情与真爱,王佳芝扮成麦太太与易先生的调情只换来短暂的动心。
也有点像希区柯克的经典名作《美人计》(Notorious)的翻版,英格丽.褒曼爱上招募她做间谍的卡里.格兰特,纳粹识破她的间谍身份后一步步毒死她…… 卡里.格兰特救活了英格丽.褒曼,《色.戒》却让邝裕民和王佳芝都死于汉奸的枪下。李安挑选的邝裕民居然长得也像卡里.格兰特(Cary Grant),大眼睛,鼓腮帮。
王佳芝通过一个女同学认识了邝裕民,那女同学也喜欢邝裕民,所以王佳芝和邝裕民虽然互有好感,却没有发展。王佳芝心里喜欢邝裕民,也感觉着邝裕民对自己的喜欢,单纯的王佳芝似乎为了邝裕民可以付出一切,包括做间谍,包括为了做间谍而失身。如果初夜给了邝裕民也还值得,可是偏偏那群爱国学生里只有一个她最讨厌的男生有过性经验,而且是从妓女那里学来的……这一切都是为剧情发展作铺垫吧,王佳芝为了心中的爱人和爱国事业什么都敢、都愿豁出去,连最珍贵的初夜都不惜。第一场床戏令人悲哀,为了革命事业而忍受疼痛,王佳芝的决心和勇气都写在她的眼里和肢体动作上。
第二天(也许几天后),王佳芝又练习起床戏,这次她在上面,她的大胆动作连那位男生都感到惊讶。假扮商人的太太去勾引易先生,不练出点功夫哪行?能和一个一点都不喜欢的窝囊废男生做爱,还怕和长得有点“鼠相”的老汉奸上床吗?(我有点怀疑小说《色.戒》的自传成分,张爱玲由爱生恨把温文儒雅的胡兰成形容为“鼠相”?呵呵。)邝裕民觉得演爱国话剧还不够,杀一个汉奸才是真正的革命行动,青年学生就这样走上了暴力之路,连带牺牲纯情的王佳芝。
如果说后面的三场床戏使《色.戒》被定为NC-17级,我倒觉得邝裕民们杀易先生副官老曹的血腥镜头更“青少年不宜”。张爱玲的原著里没有那么血腥的场面,李安想全面挑战美国人的承受力?还是为了揭示人类战争以暴还暴的本质?《黑皮书》里面那个戴眼镜的书生开枪打死和纳粹勾结的荷兰警察后,神经质地反复自责:“我开枪杀人了,我也是刽子手,我开枪杀人了,我也是刽子手。” 邝裕民用刀捅死老曹后,见他还有一口气又上去扭断他的脖子,那些镜头真是惨不忍睹,邝裕民们也是事后对自己的行动感到惊异。李安没有像《黑皮书》那样营造一个非开枪杀人不可的千钧一发的场面和气氛,难道是想质疑“不需以自卫为理由只需为了正义就可以革命”的合理性?热血沸腾的青年为了爱国竟可以不择手段,战争的残忍不仅在于残杀百姓,也在于泯灭了人性,这是他想表现的吗?
《色.戒》里的职业革命家、邝裕民的单线联络人老吴看起来是个不怎么通情达理的人,王佳芝把写给父亲的信交给他代寄,表现出为了革命已不惜牺牲性命的最后决心,他却把信烧了;她不堪忍受双重面具的生活并发觉自己越来越身不由己地爱上汉奸而要求组织快点行动,他却为了多挖点情报而不断拖延,再加上他的不耐烦和盛气凌人的语气,在在令人生厌。
梁朝伟一皮带抽出汉奸压抑而复杂的个性,也抽出为了性爱而背叛革命出卖战友的女间谍的情欲。易先生与麦太太之间马拉松式的互相试探、勾引、调情,终于假戏真做地爆发成一发不可收的宣泄。电影里的第三场床戏是他们俩的第一次男欢女爱,虐恋的场面有点令人碎不及防,皮肉之痛是否为了加深对性爱的感受?抑或是为了弥补没有初血带来的刺激而造成的遗憾?
最后两场床戏尽是些令人眼花缭乱的姿势,使人怀疑是否非有此必要不可。记得以前在图书馆看过一本印度的Kama Sutra,里面有各种做爱的动作姿式,还介绍了一个最能触及女人深处的姿势:女的双腿交叉放在男的肩上。电影《色.戒》里把这个动作发扬光大,由正面进化为侧面,也许为了使画面更有美感?不知这是李安的精心设计还是梁朝伟的即兴表演。汤唯说一辈子演一个王佳芝足矣,说的当然是演员生涯里能演一个好角色就足够了,是对李安导演的感激,可是听起来有一点像一辈子有这样的一次就无憾了的感觉。如果能有这样的感觉,背叛革命又算什么呢? :)
有帅哥伟仔扮演汉奸易先生,麦太太王佳芝无疑是张爱玲附身了,王佳芝在最后一个动作之后流出的眼泪是最高境界的性爱之体现?如果她在此时此刻对汉奸和盘托出刺杀的计划或稍有表示,那么可以说电影的主题是宣扬性爱超越阶级、由性爱的满足而产生的情爱超越意识形态等等,可是王佳芝偏偏是在看到六克拉的粉红钻戒之后才说“快走”,莫大的讽刺啊,爱玲张的冷艳令人叫绝。
上海人的小资情调是别具一格的,男人对女人的喜爱一定要用金边镶起来才显得真实浪漫。每战每输的王佳芝唯一胡牌的一次是易先生坐上家时放的冲。易先生的举止从来都是不露声色,他的细心和疼爱只有王佳芝一个人能领略到,周围那些颇有姿色的太太们想吃醋又怕跌身份。
易王之情是否太突然?这倒不一定,三年后第一次见面时王佳芝的一句“易先生瘦了”已把那份牵挂表露无遗,真亦假来假亦真。王佳芝在雨天下车时易先生一把伞举过去也是将那份关切无言地传递给对方。总之他们俩在一起的每一个表情和动作都是后来翻江倒海腾云驾雾之势的层层铺垫,李安的前戏功夫下得十足。同样是大胆的性爱画面,《色.戒》不同于贝托鲁奇的《梦想者》或《巴黎的最後探戈》正是在于这些“悬念”。《巴黎的最后探戈》有一个惊人的anal sex场面,《色.戒》里有oral的画面,虽然一闪而过,却也很惊艳,这镜头比那些姿势更NC-17。
虽然后三场床戏是李安的重点所在,第一场的画面却是挥之不去,王佳芝临死前看邝裕民的最后一眼和第一场滑稽可笑到悲哀无奈的床戏总是在我眼前重叠在一起。
李安给自己留了后路,如果有观众不能接受女间谍对汉奸动情,那么王佳芝、邝裕民、和那个高年级女同学的三角暗恋,可以看作是对一切不解之惑的解读。
陈冲扮演的易太太好像没什么心计,只知道整天打麻将、上餐馆,说起话来絮絮叨叨婆婆妈妈,易先生和王佳芝在眼皮底下调情都视而不见,但也许这样的女人才是天底下最幸福的。汤唯在电影院里看外国片,看到Intermezzo里的英格丽.褒曼时泪流满面,李安为什么要挑选希区柯克的这部老电影呢?Intermezzo里的男主角和太太结婚多年,当感情逐渐平淡之后爱上了女儿的钢琴老师,但最后还是回到太太身边。这是英格丽.褒曼在好莱坞的第一部片子,演的是那个年轻漂亮、得到短暂爱情的钢琴老师。李安似乎在暗示什么,虽然电影结尾易先生看着王佳芝睡过的床有些伤感,张爱玲的小说结尾也用“悄然”二字表现了他心里的失落(“喧笑声中,他悄然走了出去。”),李安作为男人毕竟更加了解男人吧。
希区柯克虽然是悬念片大师,但表现手法有些陈旧,所以我还是更欣赏李安。与拍过《本能》的好莱坞商业片床戏大师Paul Verhoeven 所拍的《黑皮书》相比,《色.戒》好像更有艺术性,更细腻,更注重挖掘人物的内心世界(虽然没有表现出来但反正是尽力了),李安甚至不顾影响商业效应、不怕被定为NC-17级而坚持不删镜头。但换个角度看,不正是这些镜头会最终带来商业效应、起码在港台和海外华人世界里创下票房价值吗?所以有炒作的嫌疑,尽管李安是不需要炒作的了。
李安和Paul Verhoeven 都善于build up,后者是交代犹太女歌手怎样失去所有亲人和男朋友,怎样对纳粹仇恨到骨子里,所以才当上间谍,而李安的铺垫是一些看起来很花哨但却没有逻辑关系的琐碎,麻将和主题何干?香港与上海何干?王佳芝的父亲没尽到责任但她有何深仇大恨?当然,这是小说的局限、剧本改编得不出色。两个女间谍中,犹太女歌手的风韵透着清纯,王佳芝的清纯透着算计,比起王佳芝时常紧锁的眉头,我更喜欢犹太女的天真浪漫和爽朗的笑,她的仇恨和悲伤只偶尔在泪眼里闪过,显得自然;她的美人计征服了对手,赢得理解和相爱;同样是露三点,她透着红润。演纳粹军官的Sabastian Koch没有被脸谱化,很有人情味。不过,梁朝伟皮笑肉不笑的样子也很迷人,床上表演炉火纯青,但如果他真的是真刀真枪,为什么演员表里有四个替身呢?看的时候希望他能获奥斯卡最佳男演员提名,但看完后有上当的感觉。伟仔有句台词,大意是美国人一参战就怎么怎么,他的港腔国语我当时听懂了但没有记下来,原著里没有类似的话,但和《黑皮书》里一段台词惊人地相似:英国人一打过来就…… Paul Verhoeven 对二战时老家荷兰人行为的反思,影响到李安对抗战时中国人的表现吗?难道王佳芝和邝裕民演的那场爱国剧是一个反讽?
我害怕自己误读了李安,所有不确定的印象都用了问号。
李安在布景和道具上做了很多功课,(可参见程乃珊对张爱玲小说里提到的公寓、绿屋夫人时装店、凯司令咖啡馆、印度人的珠宝店、平安电影院等有关详细解释和图片,链接,)但在细节处理上还是有些不该有的疏忽,比如王佳芝要给易太太留电话号码,易太太说已经有了,王佳芝却硬是又给一次,易先生侧身吃点心时偷看到那个电话号码,可是易先生坐在易太太对面,怎么一侧身、一斜眼就看到易太太面前的纸条呢?也许我看走了眼,这一点不算太重要。
精明老练、处处小心谨慎的易先生连走在身边的王佳芝东张西望都没警觉、没闻出什么来?他们在珠宝店待了那么久,为什么杀手们一直不行动?易先生冲出珠宝店跳进汽车时也没有人对着车开枪,布置了这么久的刺杀计划竟没有一点动静。李安为了忠实于原著却使得电影情节显着不真实。此外,王佳芝为易先生唱周璇的《天涯歌女》,动作太夸张做作,易先生却感动得落下一滴眼泪,这场戏纯粹是画蛇添足。
这是最酸的一个镜头,看了倒胃口。总之的总之,对李安很失望。 - Re: 《色?戒》的败笔posted on 10/11/2007
廖 老 师 的 文 章 我 先 存 下 来 待 看 过《色·戒》 后 再 细 读。
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